Вступительные испытания при приЁме для обучения по программе магистратуры по направлению 050300. 68 «филологическое образование»
| скачать вступительные испытания при приЁме для обучения по программе магистратуры по направлению 050300.68 «ФИЛОЛОГИЧЕСКОЕ ОБРАЗОВАНИЕ» Проблемное поле направления подготовки 050300.68.02 Литературное образование Степень (квалификация) – магистр филологического образования Целью вступительных испытаний является определение готовности выпускника-«бакалавра» или «дипломированного специалиста» к продолжению образования в магистратуре. ^ вступительных испытаний – собеседование. Собеседование проводится по дисциплинам, входящим в цикл ОПД и ДПП учебного плана подготовки бакалавров направления «050300.68 Филологическое образование» (педагогика, русская литература, зарубежная литература, литературоведение, филологический анализ текста). Основной задачей является выявление уровня развития филологического мышления абитуриента, его понятийного аппарата, культуры речи. ^ оформляется протоколом, в котором фиксируются вопросы к поступающему и краткий комментарий экзаменаторов (аннотация) ответов на них. ^ Результаты собеседования оцениваются по стобалльной шкале. Общими критериями для выставления оценок являются: ^ – ответ самостоятельный и полный, базируется на достижениях современного литературоведения, демонстрирует владение абитуриента филологическими знаниями, умение сравнивать и оценивать различные научные подходы, пользоваться современной научной терминологией. ^ – ответ самостоятельный и полный, базируется на достижениях современного литературоведения, демонстрирует владение абитуриента филологическими знаниями, умение пользоваться современной научной терминологией, при этом допущены две-три несущественные ошибки, исправленные по требованию экзаменаторов. 69-50 баллов – ответ полный, однако наблюдается противоречивость излагаемой позиции, недостаточно аргументированы научные положения, допущена существенная ошибка или ответ неполный, несвязный, логически не выстроен. ^ – ответ демонстрирует непонимание абитуриентом основного содержания теоретического и историко-литературного материала, поверхностность и слабую аргументацию суждений, допущены значительные неточности в использовании научной терминологии. Перечень вопросов для проведения собеседования
Программа для проведения собеседования 1. Древнерусская литература: специфические особенности, периодизация, жанровая система. Взаимосвязь со средневековой западноевропейской литературой. Своеобразие культуры русского средневековья. Специфика мировоззрения средневекового книжника, его эволюция. Периодизация развития древнерусской литературы. Особенности поэтики древнерусской литературы. Отличия древнерусской литературы от литературы Нового времени. Специфика жанровой системы древнерусской литературы, её мировоззренческая основа. Функциональность жанров средневековой литературы. Эволюция жанровой системы. Жанровые черты проповеди, летописи, воинской повести, жития. Взаимосвязь русской и западноевропейской средневековых литератур. Переводная литература как часть древнерусской литературы. Героический эпос раннего средневековья. Рыцарский роман. Возникновение средневековой драматургии, её основные жанры: мистерия, миракль, моралите. ^ Понятия нормативности и иерархии в западноевропейской культуре ХVII века. Рационализм эпохи как философская база классицизма. Концепция мира и человека в классицизме. «Поэтическое искусство» Н.Буало – эстетический документ классицизма. Характеристика основных положений «Поэтического искусства»: концепция жанров, концепция героев. «Мизантроп» Ж.Б.Мольера – образец классицистической «высокой комедии» драматурга. Выход за пределы жанра: «Мещанин во дворянстве». Своеобразие русского классицизма. Периодизация его развития. Основные нормативные акты классицизма (реформа стихосложения Тредиаковского-Ломоносова, «Две эпистолы» Сумарокова, учение о «трех штилях» Ломоносова). Расцвет русского классицизма (творчество А.Д.Кантемира, В.К.Тредиаковского, М.В.Ломоносова, А.П.Сумарокова). Развитие и кризис классицизма во второй половине XVIII века и формирование в его недрах поэтики нового типа. «Недоросль» Д.И.Фонвизина: своеобразие жанра «высокой комедии» и его поэтика. Разрушение классицистских канонов и демократизация литературы и художественного мышления в творчестве Г.Р.Державина («Фелица»).
Возникновение сентиментализма как реакция на господствовавшие классицистические тенденции в западноевропейской литературе. Объединение внешнего мира природы с внутренним миром человеческой души. Категория трогательного у сентименталистов. Формирование сентиментального романа в английской литературе. Творчество С.Ричардсона: «Памела», «Кларисса» и др. Стихия чувств в романе Л.Стерна «Сентиментальное путешествие». Литературное новаторство Л.Стерна в романе «Жизнь и приключения Тристрама Шенди, джентльмена».Теория «естественного человека» в сентиментальном романе «Новая Элоиза» Ж.Ж.Руссо. «Страдание молодого Вертера» И.Гёте – первый немецкий сентиментальный роман. Своеобразие русского сентиментализма, его просветительский характер, своеобразие тематики и проблематики. «Путешествие из Петербурга в Москву» А.Н.Радищева в контексте развития западноевропейского романа путешествия эпохи сентиментализма, проблематика и поэтика произведения. Творчество Н.М.Карамзина как центральное явление русского сентиментализма: жанровое многообразие и своеобразие тематики и проблематики. Повесть «Бедная Лиза» как литературный манифест русского сентиментализма: типологический сентименталистский конфликт, своеобразие субъектной сферы произведения, язык и стиль. ^ Культурно-историческая и философская основа формирования романтизма, художественные открытия романтиков. Типологический романтический конфликт, своеобразие романтического героя. Основные категории эстетики романтизма. Философские и эстетические истоки немецкого романтизма. Творчество Ф.Шлегеля, Ф.Гарденберга (Новалиса), Л.Тика, братьев Гримм, Г. фон Клейста, Э.Т.А.Гофмана и др. Английский романтизм: творчество У.Блейка, представителей «озёрной школы» (У.Водосворт, С.Т.Колридж, Р.Саути), Дж.Байрона, П.Б.Шелли, Д.Китса. Воплощение исторических и эстетических принципов романтизма в произведениях В.Скотта. Неоромантизм в творчестве Т. Майн Рида и Р.Л.Стивенсона. Социальная тематика французского романтизма. Эстетические воззрения В.Гюго и их воплощение в жанре исторического романа. Роль западноевропейского романтизма в становлении русской романтической традиции. Типологические особенности русского романтизма, основные тенденции его развития. Ведущие жанры литературы романтизма в России: элегия, баллада, поэма. Развитие русского романтизма. Романтизм «отвлеченно-психологического» типа: творчество В.А.Жуковского. Гедонистический романтизм и развитие «лёгкой» поэзии в творчестве К.Н.Батюшкова. Своеобразие гражданско-героического романтизма: творчество К.Ф.Рылеева и В.К.Кюхельбекера. Романтизм философского типа: творчество Е.А.Баратынского. Романтизм А.С.Пушкина, его синтетическая природа. Романтизм М.Ю.Лермонтова как синтетическое явление. Романтические поэмы М.Ю.Лермонтова как итог развития русского романтизма.
Жанр трагедии, его генезис и эволюция, жанровые особенности. Проблема трагического в литературе. Понятие о «катарсисе» в «Поэтике» Аристотеля. Труд Ф.Ницше «Рождение трагедии из духа музыки». Формирование трагедии в культуре античности. Мифологическая основа трагической фабулы. V век до н. э. как период наивысшего рассвета трагедии: творчество Эсхила, Софокла, Еврипида. Магистральный сюжет трагедий Шекспира. Образ Гамлета, многообразие его трактовок в зарубежном и русском литературоведении. Художественное мастерство Шекспира в «Короле Лире», «Макбете». Столкновение личного и государственного как основа конфликта в «Сиде» Ж.Корнеля. Стихия чувств (страстей) в трагедии П.Расина. Черты барокко в религиозно-философских драмах П.Кальдерона «Поклонение кресту», «Жизнь есть сон». Трагедия «Фауст» И.Гёте – особенности композиции, суть конфликта. Трагический пафос и герой в трагедиях Ф.Шиллера «Дон Карлос», «Валленштейн», «Мария Стюарт». Трагедия в русской литературе XVIII века. Жанр трагедии в творчестве А.П.Сумарокова и своеобразие трагедии эпохи классицизма. Трагедия «Димитрий Самозванец», ее идейно-художественное своеобразие. Развитие жанра трагедии в литературе XIX века. Трагедии А.С.Пушкина. «Борис Годунов» как «шекспировская» трагедия. Тема рока и противостояния трагического героя (царя Бориса) и судьбы, своеобразие художественного конфликта. «Маленькие трагедии» А.С.Пушкина: философская и этическая проблематика.
Жанр комедии, его генезис и эволюция, жанровые особенности. Комическое в литературе. Условный, фантастический характер фабулы, гротескность персонажей. Становление жанра в античной литературе: отражение в структуре комедии памяти о культе Диониса, органическое родство древней трагедии и комедии. Аристофан как представитель греческой комедии. Отклик на современные политические, философские, эстетические проблемы времени в комедиях Аристофана. Творчество римского комедиографа Тита Макция Плавта. Игра судьбы и случая в комедиях У.Шекспира. Сюжетные источники комедии «Сон в летнюю ночь», природа конфликта. Комедия интриги в испанской литературе XVII века, творчество Лопе де Веги. Аллегорические фигуры итальянской комедии масок (комедия дель арте). Новое осмысление комедии масок во фьябах Карло Гоцци. Демократическая направленность и оптимизм в комедиях Карло. «Высокая комедия» Жана Батиста Мольера. .Социальный аспект комедийной трилогии П.Бомарше «Севильский цирюльник», «Женитьба Фигаро», «Безумная мать». Жанр комедии в литературе русского классицизма. Комедии А.П.Сумарокова, их идейно-художественное своеобразие («Тресотиниус» и др.), определение жанра комедии в «Эпистоле о стихотворстве» Сумарокова. Формирование высокой комедии в творчестве Д.И.Фонвизина («Недоросль»: проблематика и поэтика). Развитие жанра комедии в русской литературе 19 века. «Горе от ума» А.С.Грибоедова»: проблема жанра, своеобразие художественного конфликта, своеобразие образа Чацкого. Жанр комедии в творчестве Н.В.Гоголя: традиции и новаторство. «Ревизор»: проблематика, своеобразие художественного конфликта. Роль А.Н.Островского в развитии русской драматургии. «Народные» («Свои люди – сочтемся», «Бедность – не порок» и др.) и «сатирические» («Бешеные деньги», «Волки и овцы») комедии Островского: природа конфликта, особенности типизации и стиля. ^ Романтическая поэма как жанр. Типологические черты романтического конфликта и героя. Автор и герой в поэме. Сюжетная схема эпической поэмы (потеря – поиск – обретение) и её трансформация в романтической поэме. Дж.Г.Байрон как основоположник романтической поэмы. Сюжетно-композиционные особенности байроновских поэм «Паломничество Чайльд-Гарольда», «Гяур», «Корсар», «Осада Коринфа» и др. Развитие жанра романтической поэмы в «Сказании о старом мореходе» С.Т.Колриджа. Сочетание увлекательного сюжета и авторских рассуждений в лиро-эпических поэмах Роберта Саути «Медок», «Родерик, последний из готов». Герои, замкнувшиеся в гордом одиночестве, в поэмах Альфреда де Виньи «Моисей», «Самсон», «Элоа». Романтические поэмы А.С.Пушкина («Кавказский пленник», «Бахчисарайский фонтан»). Антируссоистский и антибайронический характер поэмы «Цыганы». Поэма К.Ф.Рылеева «Войнаровский»: своеобразие художественного конфликта и героя. Развитие жанра романтической поэмы в творчестве Е.А.Баратынского: усложнение романтической коллизии («Эда», «Бал», «Наложница»). Поэмы М.Ю.Лермонтова как завершение развития жанра романтической поэмы в русской литературе. «Мцыри»: своеобразие конфликта и героя, значение символики в поэме, поэтика контраста. «Демон»: философское осмысление зла, вселенский онтологический масштаб романтической коллизии. ^ Своеобразие субъектной сферы в лирическом произведении. Автор и герой в лирике. Понятие о лирическом герое. Лирическое «я». Пресыщенность и одиночество личности, оценивающий взгляд на мир со стороны в концепции личности у западноевропейских романтиков. Лирические отступления как форма выражения авторского сознания в английской литературе XIX века (У.Вордсворд, Дж.Байрон, С.Кольридж). Прометеевское и демоническое начала у героев Дж.Г.Байрона. Обращение к социальной и духовной истории страны во французской романтической лирике (А. де Мюссе, В.Гюго).Мировая скорбь как скрытое сопротивление в интеллектуальной лирике Дж.Леопарди. Выражение трагического авторского сознания в лирике Э.По. Концепция личности и своеобразие субъекта лирического высказывания в русской романтической поэзии. Элегический герой в поэзии В.А.Жуковского. Лирический герой в гедонистической поэзии К.Н.Батюшкова. Своеобразие лирического героя в элегиях Е.А.Баратынского, его постромантический характер. Отражение пушкинской концепции мира и человека в его реалистических стихотворениях. Свобода как эстетический идеал лирики Пушкина, тема свободы творчества и назначения поэзии в его поэзии, своеобразие любовной лирики. Своеобразие концепции мира и человека в лирике М.Ю.Лермонтова, своеобразие лирического героя, субъективизм и трагедийность восприятия им мира и своего места в нем, своеобразие трактовки Лермонтовым назначения поэтического творчества. ^ Место поэзии в отечественном литературном процессе II-ой половины XIX века в ситуации расцвета прозаических жанров. «Гражданственная» («демократическая») поэзия, «некрасовская» школа: гражданственно-революционный пафос, ведущие жанры. Поэзия «чистого искусства»: философичность, приоритет «вечных» тем – природы, любви, жизни и смерти, красоты мироздания, погружение в мир личных переживаний; традиции и новаторство в сфере поэтических форм. Эстетическая концепция Н.А.Некрасова, специфика его лирического героя, новаторство поэзии Некрасова, её жанровое и стилевое своеобразие. Философские и эстетические воззрения Ф.И.Тютчева, основные темы и мотивы его поэзии Ф.И.Тютчева. Философская и эстетическая позиция А.А.Фета, особенности метафористики Фета, ассоциативность и импрессионистичность его поэзии, её новаторство. Специфика романтических и реалистических тенденций в поэзии Г.Гейне. Своеобразие проблематики, поэтики и стиля, связь с народным творчеством поэзии Ж.П.Беранже. Концепция творчества поэтов и художников у «прерафаэлитов». Христианские мотивы, человек и природа в стихах Д.Г.Россетти. «Парнасцы»: принципы их эстетики. Сущность и истоки «поэтики безобразного». Поэзия Т.Готье, Л. Де Лиля. Способы создания «интеллектуальной поэзии» Ш.Бодлера. Смысл названия, композиция, тематика циклов лирического сборника Ш.Бодлера «Цветы зла». Трансцендентализм – философская основа творчества У.Уитмена. Эстетическое новаторство Уитмена. ^ Реализм как тип художественности. Формирование поэтики реализма, ее соотнесённость с романтическим мировосприятием. Своеобразие изображения реальности в реализме, отказ от «сверхреальности» и провозглашение предметом искусства объективного мира. Усиление аналитического начала, художественный историзм, принцип детерминированности образов персонажей, реализация принципа типизации в создании художественных образов. Реализм как литературоведческая проблема (Ф.Шиллер, В.Г.Белинский, В.П.Руднев., В.Е.Хализев и др.). Реализм А.С. Пушкина как образец реализма классического типа. Роман в стихах «Евгений Онегин» как реалистический роман. Развитие реализма «натуральной школы» и своеобразие реализма Н.В. Гоголя («Мёртвые души»). Своеобразие реализма 50-60-х годов XIX века: «аналитический реализм». Творчество И.С.Тургенева («Рудин», «Дворянское гнездо», «Отцы и дети» и др.), И.А.Гончарова («Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв»): своеобразие типологического конфликта, взаимоотношения героя и среды. Реализм Л.Н.Толстого как завершение реализма классического типа и начало нового этапа в становлении русского реализма. Усиление философского и психологического начала в произведениях Толстого, тяготение к изображению внутреннего мира человека, «диалектика души» в его романах («Война и мир», «Анна Каренина», «Воскресение»). Реализм Ф.М.Достоевского как новый этап в развитии реализма: своеобразие «фантастического реализма» как творческого метода писателя. Изображение самосознания центрального персонажа как цель художественного творчества писателя («Преступление и наказание», «Идиот», «Бесы», «Братья Карамазовы»). Реализм конца XIX-начала XX веков как преодоление натуралистического кризиса в развитии реализма. Реализм А.П.Чехова («Дом с мезонином», «В овраге», «Ионыч» и др.). Развитие реализма в ситуации господства модернистского типа художественности (творчество И.А.Бунина, А.И.Куприна и др.) Развитие реализма в XX веке. Проблема формирования оптимистической картины мира в русской литературе 20-30-х годов: социалистический реализм. М.Горький как основоположник эстетической концепции соцреализма. Расцвет соцреализма в творчестве А.Фадеева, К.Федина, М.Шолохова и др.: нормативность соцреалистической эстетики. Особенности французского реализма XIX века. Творческий путь О. де Бальзака, Ф.Стендаля, Г.Флобера, П.Мериме. Отражение жизни викторианской Англии в романах Ч.Диккенса, У.Теккерея и др. Эволюция реализма в английской литературе XIX века. Романтизм как непременная составляющая немецкого реализма. Этапы развития искусства в эстетике Гегеля. Обновление реалистического искусства в зарубежной литературе ХХ века. Особенности реалистической прозы Р.Роллана, Т.Манна, Э.Хемингуэя и др. ^ Проблема «маленького человека» в русской литературе ХIХ века. Формирование этой темы в «Повестях Белкина» А.С.Пушкина. Образ Самсона Вырина в повести «Станционный смотритель», своеобразие трактовки темы «маленького человека» в произведении. Образ «маленького человека»и проблема самосознания личности и человеческого достоинства в «Петербургских повестях» Н.В.Гоголя. Развитие темы «маленького человека» в повести «Шинель», образ Акакия Акакиевича Башмачкина в произведении, своеобразие художественного конфликта. Развитие темы «маленького человека» в творчестве Ф.М.Достоевского. Роман «Бедные люди»: своеобразие художественного конфликта, особенности трактовки Достоевским образа «маленького человека», апелляция к Пушкину и спор с Гоголем в произведении. Изображение «маленького человека» в других произведениях Достоевского («Преступление и наказание», «Идиот», «Братья Карамазовы» и др.). Тема «маленького человека» в английской литературе XIX века (Ш.Бронте, Ч.Диккенс). Изображении «маленького человека» в романе Г.Флобера «Мадам Бовари» (образ Шарля Бовари). Судьба заурядного американца в романе Т.Драйзера «Американская трагедия». Образ главного героя, логика его становления. Смысл финала романа и названия. «Американская мечта» и пути её достижения. ^ «Лишний человек» как литературный тип и его основные черты: происхождение, мировосприятие, жизненная позиция, склонность к рефлексии. Истоки появления типа «лишнего человека» в русской литературе: социо-культурная ситуация 30-40-х годов XIX в., кризис романтического мироощущения, трудности поиска нового нравственно-эстетического идеала. Своеобразие героя в романах А.С.Пушкина «Евгений Онегин» и М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени». Онегин и Печорин – «эгоисты поневоле» (В.Г.Белинский). Специфика героя повестей И.С.Тургенева «Андрей Колосов», «Дневник лишнего человека», «Ася» и др. Эволюция образа «лишнего человека» в романах И.С.Тургенева «Рудин» и «Дворянское гнездо». Образ Нежданова («Новь») как образ, завершающий галерею «лишних людей» в прозе И.С.Тургенева. Черты типа «лишнего человека» в образе Обломова («Обломов» И.А.Гончарова). Образ «лишнего человека» в критике XIX века. Рефлекcирующие герои Д.Байрона («Паломничество Чайльд Гарольда», «Восточные поэмы», «Каин», «Манфред»). Тип рефлекcирующего героя во французской литературе XIX века: Р.Шатобриан «Рене», А. де Мюссе «Исповедь сына века», Б.Констан «Адольф», Ж..Санд «Жак», Ф.Стендаль «Красное и чёрное» и «Пармский монастырь». ^ Нигилизм как явление, его философский, этический, социально-исторический и психологический аспекты. Восприятие нигилизма русской литературой и критикой середины XIX века. Галерея антинигилистических романов в русской литературе XIX века: «Взбаламученное море» и «В водовороте» Писемского, «Марево» Клюшникова, «Некуда» Н.Лескова. Образ Евгения Базарова в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети» как постановка писателем актуальной этико-философской и художественной проблемы своего времени. Своеобразие конфликта в романе и пути его разрешения. Смысл финала романа. Споры о романе и его герое в критике. Образы революционеров в поздних романах И.С.Тургенева: кружок Губарева в романе «Дым», поэтика заглавия романа; народники и их деятельность в романе «Новь». «Обрыв» И.А.Гончарова: противостояние «старой» и «новой» правды в романе, образ Марка Волохова. Отражение нигилистических идей в творчестве Ф.М.Достоевского. Нигилистическая сторона теории Раскольникова в романе «Преступление и наказание», тема Апокалипсиса в эпилоге романа. Нигилизм и «бесовщина» в романе «Бесы»: образы революционеров и их прототипы, «бесовские» идеи («шигалевщина», идея о человекобоге, идея о народе-богоносце), Ставрогин как идейный центр «бесовщины» в романе, смысл «ставрогинщины». Изображение деградации нигилистических идей в романе Н.С.Лескова «На ножах». 14^ Философское осмысление истории, человека и его места в мире в «психологической» разновидности реализма второй половины 19 века. Отражение философских идей и духовного развития Л.Н.Толстого в его творчестве. Своеобразие антропологии Толстого. Идея о «мысли народной» в системе философских воззрений писателя, ее реализация в романах «Война и мир», «Анна Каренина». Роман-эпопея «Война и мир» как осмысление главного закона развития мироздания и человека, «мысль народная» и поиски истины главными героями произведения, философское осмысление истории в «Войне и мире». Отражение мировоззренческого кризиса писателя в романе «Анна Каренина», связь этого романа Толстого с его «Исповедью»: осмысление пути к прозрению Божьей истины. Рассуждения о человеческой природе и о возможных путях преобразования мира, отражение философских взглядов «позднего» Толстого в романе «Воскресение». Моделирование реальности и новое понимание героя, его субъективизация в романах Ф.М.Достоевского. Антропология Достоевского, своеобразие героя-парадоксалиста. Роман Достоевского «Преступление и наказание»: Раскольников как «идейный» преступник, теория Раскольникова и ее крах. Своеобразие трактовки человеческой личности: рациональное и иррациональное в романе. Внешний и внутренний сюжеты романа: двойники и духовные оппоненты Раскольникова, их роль в возрождении героя. Тема Апокалипсиса в произведении. «Идиот»: реализация создания образа «положительно прекрасного человека», символический смысл событийной линии, отражение философско-этической концепции Достоевского в произведении. Роман «Братья Карамазовы» как итоговое произведение Достоевского. Карамазовщина, ее суть, своеобразие «карамазовского» человека и сознания. «Легенда о Великом инквизиторе»: антикатолический и антитоталитарный пафос, экзистенциональное понимание свободы в произведении. Взаимодействие человека и мира как главная проблема художественного творчества А.П.Чехова, материалистическая основа мировоззрения писателя. Изображение «неготового», становящегося мира, своеобразие трактовки человека в произведениях Чехова. Роль среды и социальных условий в формировании личности в восприятии западноевропейской романистики XIX века. Психолого-аналитическое исследование динамики человеческой души в романах западноевропейских писателей II половины XIX века (О. де Бальзак, Ч.Диккенс, У.Теккерей и др.). Служение красоте как высшая цель художника. Концепция «искусства для искусства» в английской литературе XIX века (Леконт де Лиль, О.Уальд). Переосмысление теории «трёх факторов» И.Тэна и объяснение человеческой судьбы наследственностью у французских натуралистов Э.Золя и Ги де Мопассана. ^ Исторический роман как жанр. Основные жанровые признаки исторического романа: историческое событие как основа сюжета, соотношение исторических лиц и вымышленных персонажей в образной системе романа, временная дистанция между эпохой автора и эпохой изображаемых событий. Происхождение исторического романа, его связь с готической традицией. Образы средневековой Англии в исторических романах В.Скотта. Французский исторический роман эпохи романтизма: А. де Виньи, А.Дюма, В.Гюго. Исторический роман с элементами таинственности и мелодраматизма в творчестве Дж.Ф.Купера («Шпион»). Концепция истории и исторической личности в романе У.Теккерея «История Генри Эсмонда». История и нравственность в романе П.Мериме «Хроника времен Карла IX», их отражение в композиции, системе образов и финале романа. Новый тип французского исторического романа в произведении Г.Флобера «Саламбо». Исторический роман в творчестве Г.Сенкевича: «Огнём и мечом». Интерес к исторической тематике в творчестве русских романтиков. «Капитанская дочка» А.С.Пушкина как первый русский исторический роман: историческая основа произведения; своеобразие художественного конфликта и системы образов; специфика изображения исторических лиц – Пугачёва и Екатерины II. Исторический роман в творчестве А.К.Толстого, «Князь Серебряный»: сочетание романтической и реалистической традиции, проблемы власти и свободы человека в нравственно-философской концепции романа; изображение Ивана Грозного как знаковой фигуры эпохи. Исторический роман на рубеже XIX-XX веков: «Христос и Антихрист» Д.С.Мережковского. Роман А.Н.Толстого «Пётр Первый»: замысел произведения и его реализация, принципы изображения реальной исторической личности в романе, авторская трактовка личности Петра I и его роли в истории России. Основные тенденции развития жанра исторического романа в русской литературе II половины ХХ века: авантюрная традиция в творчестве В.Пикуля, хроникальный подход к изображению истории в творчестве Д.Балашова. ^ Жанр как литературоведческая категория, понятие о строгих и свободных жанровых формах, жанровом каноне и деканонизации жанров. Оригинальные жанровые формы в русской литературе XIX века. Роман в стихах А.С.Пушкина «Евгений Онегин»: жанровые особенности. Синтез эпического и лирического в произведении, романный (внешний) и лирический (внутренний) сюжеты романа, их противопоставление и единство. Своеобразие субъектной сферы, формы выражения авторского сознания в «Евгении Онегине». «Евгений Онегин» как «свободный роман». «Герой нашего времени» Ю.М.Лермонтова: жанровое своеобразие. Романный сюжет и его реализация в повестях, составляющих произведение. Роль композиции в углублении психологизма в раскрытии образа центрального персонажа, ее символическое значение. Поэма Н.В.Гоголя «Мертвые души», ее жанровые особенности. Отражение специфических черт жанров эпической поэмы и романа в произведении. Авторский замысел и его реализация. Поэтика названия произведения. Путешествующий герой, перспективы его развития и роль в развитии идеи произведения. Лирическое начало в «Мертвых душах». Образ автора и повествователь. Роман Н.Г.Чернышевского «Что делать?»: вопрос о жанре произведения, сюжетно-композиционная структура, система философско-публицистических рассуждений и собственно романный сюжет, поэтика «снов» и символические образы в произведении. Новые жанровые формы эпохи романтизма: роман в стихах (Байрон), интеллектуальная поэзия (Дж.Леопарди), фрагменты (Л.Тик, Новалис), драма судьбы ( Ф.Клейст), спектакль в кресле (А.де Мюссе). Новые романные формы западноевропейской литературы II половины XIX века: роман-река (Оноре де Бальзак «Человеческая комедия», Э.Золя «Ругон-Маккары»); роман-династия (Дж.Голсуорси «Сага о Форсайтах», Т.Манн «Будденброкки»); роман-карьера (Оноре де Бальзак «Утраченные иллюзии», Ги де Мопассан «Милый друг»). Экзотическая новелла П.Мериме : «Кармен», «Маттео Фальконе». ^ Литературная критика как особый вид творческой деятельности на стыке художественной литературы, литературоведения и публицистики. Формирование русской литературной критики в XVIII веке. Первые филологические работы в творчестве В.К.Тредиаковского, А.П.Сумарокова, М.В.Ломоносова. Их вклад в развитие теории классицизма, формирование системы жанров, системы русского стихосложения и русского литературного языка. Вклад Н.М.Карамзина в развитие русской литературной критики. Особенности развития русской критики в 30-40е годы XIX в. Эстетические, историко-литературные и критические взгляды В.Г.Белинского, эволюция его литературно-критических оценок. Особенности литературно-критической полемики 50-60-х годов XIX в., возникновение различных направлений в русской литературной критике: «реальная», «эстетическая» и «органическая» критика. Основные принципы анализа и оценки литературного произведения в творчестве представителей этих направлений, их наиболее значимые критические работы (Н.Г.Чернышевский, Н.А.Добролюбов, Д.И.Писарев, А.В.Дружинин, Н.Н.Страхов, П.В.Анненков; В.П.Боткин, А.Григорьев). Русская литературная критика рубежа XIX-XX веков. Представления о назначении искусства, поэта и поэзии в литературных манифестах, декларациях и литературно-критических статьях символистов, акмеистов и футуристов (Д.Мережковский, В.Брюсов, В.Иванов, А.Белый, А.Блок, И.Анненский, Н.Гумилёв, В.Маяковский, И.Северянин и др.). Особенности литературно-критической ситуации 20-30-х годов ХХ века. Вопрос об общественном значении и социальной активности искусства как основной в критике этих лет; теория искусства-жизнестроения. Основные тенденции в критике РАППа, ЛЕФа, «Перевала». Дискуссия об историзме и народности литературы в русской критике 60-х годов ХХ века, соответствие основных вопросов дискуссии историко-литературной ситуации этого периода. Роль в дискуссии «Литературной газеты», журналов «Новый мир», «Молодая гвардия». Проблемы постсоветского развития русской литературы в критике 90-х годов ХХ века. Вопрос о русском постмодернизме и авангардных течениях в статьях критиков этого периода. Отечественная литература последних лет в оценке русской литературной критики. Основные тенденции осмысления зарубежной литературы в статьях русских критиков. ^ Тема назначения поэта в русской лирике XIX века: А.С.Пушкин, М.Ю.Лермонтов, Н.А.Некрасов, Ф.И.Тютчев, А.К.Толстой. Тема предназначения искусства и образ художника в русской прозе XIX века: образ Черткова в повести Н.В.Гоголя «Портрет»; образ Райского в романе И.А.Гончарова «Обрыв»; образ Лемма в романе И.С.Тургенева «Дворянское гнездо». Проблема творчества в русской литературе рубежа XIX-XX веков. Образ Поэта в поэтических циклах М.Цветаевой «Стихи к Блоку», «Стихи к Пушкину». Своеобразие литературных портретов в поэтических циклах, посвященных А.Блоку, А.Ахматовой, В.Маяковскому. Тема «гонимого» художника в творчестве М.Булгакова («Театральный роман», «Мольер», «Мастер и Маргарита»). Судьба художника в романе М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита», образ Мастера. Мотив трагической судьбы гуманистов в истории человечества, образ Иешуа. Проблема взаимоотношений власти и творца в романе. Образ поэта Юрия Живаго и его судьба в романе Б.Пастернака «Доктор Живаго». Творческий дар как основа разлада личности с миром в произведениях немецких романтиков (Ваккенродер «Сердечные излияния отшельника – любителя искусств», Л.Тик «Странствия Франса Штернбальда», Э.Т.А.Гофман «Крейслериана», «Житейские воззрения кота Мура», «Кавалер Глюк», «Дон Жуан», «Церковь иезуитов»). Искусство и художник в зарубежной новелле XIX века: Т.Шторм «Тихий музыкант», Г.Гейне «Флорентийские ночи. Ночь первая.», А. де Мюссе «История белого дрозда», Ги де Мопассан «Менуэт», Дж.Верга «Несчастные артисты», Ч.Диккенс «Рассказ странствующего актера», Д.Г.Россетти «Рука и душа», Э.По «Овальный портрет» и др. Проблема творческой личности в драмах Г.Ибсена «Когда мы, мёртвые, пробуждаемся», Г.Гауптмана «Одинокие» и «Потонувший колокол». Трагическая судьба и одиночество художника в романе О.Уайльда «Портрет Дориана Грея», в романе-династии Дж.Голсуорси «Сага о Форсайтах» и произведениях Т.Манна «Будденброкки», «Смерть в Венеции», «Тонио Крегер» и «Доктор Фаустус». Жизнь как творчество в произведениях Р.Роллана («Кола Брюньон»). Тема творчества и творческой личности в произведениях Д.Сэлинджера, Н.Саррот, Д.Фаулза и др. ^ Мозаичность мирового литературного процесса на рубеже XIX-XX веков. Проблемы романной эстетики на рубеже веков в западноевропейской литературе: психологический роман (Мопассан, Г.Джеймс), философский (А.Франс), символистский (Р.М.Рильке), сатирический, исторический (Г.Манн). Романный цикл как жанровая характеристика (Т.Гарди, Д.Голсуорси). Натурализм как литературное направление: творчество Э.Золя. Новая драма: жанровая традиция и её переосмысление в произведениях Р.Вагнера, Г.Гауптмана, Б.Шоу, Г.Ибсена, М.Метерлинка. Символизм как новое художественное мышление в творчестве Ш.Бодлера. Модернизм как результат пересмотра философских основ и творческих принципов художественной литературы XIX века. Роль психоанализа З.Фрейда, философии Ф.Ницше и концепции «потока сознания» в формировании модернизма. М.Пруст и цикл его романов «В поисках утраченного времени». Особенности повествовательной манеры Дж.Джойса. Литература и миф: «Улисс» Дж.Джойса и «Одиссея» Гомера. Художественные основы романа «потока сознания». Принципы художественного творчества Ф.Кафки. Художественный мир романов Ф.Кафки («Замок», «Процесс», «Америка»). Творчество Ф.Кафки в контексте культуры ХХ века. Социально-историческая и культурная жизнь России на рубеже XIX-XX веков. Поиски новых художественных средств для выражения нового национального сознания. Своеобразие историко-литературной ситуации. Модернизм как тип художественности. Своеобразие модернистской художественной картины мира. Эстетика символизма. Художественные открытия символистов. «Первая волна» русского символизма: «старшие» символисты (творчество Д.С.Мережковского, З.Гиппиус, К.Д.Бальмонта, В.Я.Брюсова, Ф.Сологуба). «Вторая волна» русского символизма: «младшие» символисты (творчество А.Блока, А.Белого, В.Иванова). Эстетика и практика искусства акмеизма. Теоретические трактаты Н.Гумилёва, Н.Кузмина, О.Мандельштама – внимание к «вещному миру», интерес ко «всечеловеческой культуре», «культ сильного человека». Лирический герой в поэтических циклах Н.Гумилева. «Тоска по всечеловеческой культуре» в лирике О.Мандельштама («гипербореи»). Многоголосие и драматизм лирики А.Ахматовой. Футуризм как авангардистское направление. История развития, эстетика русского футуризма: «гилейцы», «кубофутуристы», «будетляне»; «эгофутуристы» (И.Северянин), «Центрифуга» (Б.Пастернак). Открытия кубофутуристов: В.Хлебников, В.Маяковский, Вас.Каменский (поэтическая техника, герой, конфликт), демократизация искусства. ^ История развития символизма в мировой литературе: эстетика, поэтика. Понятие символа. Творчество Ш.Бодлера и поэтика сборника «Цветы зла». Символика границы между обыденностью и мифом, образы города, смерти, философия «сплина» в стихах Ш.Бодлера. Символизм в поэзии П.Верлена, С.Малларме, А.Рембо. Символизм в драматургии: обыгрывание парадоксов, обнаружение чудесного в повседневном в драматургии М.Метерлинка. Символизм как первое модернистское направление в русской литературе. История формирования и развития: философские основы символизма (Платон, Ф.Ницше, В.Соловьев), его связь с западноевропейским символизмом. Теоретики и теория символизма (Н.Минский, Д.Мережковский, А.Белый, В.Брюсов, В.Иванов). Деятельность «старших» символистов: формирование собственно символистского типа искусства, создание различных образов «сверхреальности», разработка языка поэзии в раннем символизме. Демонстрация торжества духа, сотворенной «сверхреальности» в творчестве «старших» символистов. Теория символа, образ-символ как средство проникновения в мир идеальных сущностей («сверхреальность»). Образы-символы в лирике Ф.Сологуба, В.Брюсова, К.Бальмонта; религиозно-философская мысль в творчестве Вл.Соловьева, З.Гиппиус; исторические мотивы и образы в творчестве Д.Мережковского, З.Гиппиус, В.Брюсова, К.Бальмонта. Своеобразие символистской прозы (творчество Д.Мережковского, З.Гиппиус, К.Бальмонта). Своеобразие художественного творчества и эстетики «младших» символистов. Внутреннее противоречие позднего символизма. Демонстрация катастрофы духа, трагизм мироощущения в творчестве А.Блока, А.Белого, Вяч.Иванова. А.Блок как центральная личность русского символизма. Творчество А.Блока: жанровое многообразие, идея пути и ее реализация в «Трилогии вочеловечения». Поэмы и публицистика А.Блока. ^ Соотношение между модернизмом и авангардом. Общие черты движений авангарда: деформация прошлого; отрицание всего рационального; игровой элемент; радикальная реформа поэтического слова; эпатаж: подмена творческого акта символическим жестом, выражающим отчаяние перед лицом жестокости мира. Основные школы и движения авангардизма: кубизм, футуризм, дадаизм, сюрреализм, экспрессионизм. Эстетические основы и поэтика футуризма: отношение к предшествующей литературной традиции; футуризм и технологическая цивилизация; концепция человека; предмет искусства. Реформа художественного языка. Маринетти как центральная фигура футуризма. Поэтический кубизм Г.Аполлинера. Дадаизм и первая мировая война. Реформа художественного осмысления действительности. Спонтанность творчества. Достижения дадаизма. Начало творческой деятельности А.Бретона, П.Элюара, Л.Арагона. Экспрессионизм в поэзии и театре, его идеи, стиль. Эстетика сюрреализма. Первый манифест сюрреализма как документ эстетики сюрреализма. Философская основа сюрреализма (психоанализ З.Фрейда). Переосмысление сущности художественного творчества. Художественные приемы сюрреализма: совмещение несовместимого; эффект неожиданности; сон как литературный прием и др. Сюрреализм в литературе и живописи. Своеобразие русского авангардистского искусства, его связь с европейским авангардом. Футуризм как первое русское авангардистское направление. Футуризм как универсальный тип искусства. Течения и группировки в русском футуризме: «Гилея», «кубофутуристы», «эгофутуристы», «Центрифуга», «будетляне». В.Маяковский как центральная личность русского футуризма. Творчество участников Объединения реального искусства (ОБЭРИУ) в конце 1920-начале 30-х годов (Д.Хармс, А.Введенский, Н.Олейников, И.Бахтерев и др.). Черты позднего авангарда в поэзии обэриутов: эстетика абсурда, отчуждение от мира тоталитарной культуры и от «пошлого», обывательского мира, ироническое отношение к господствующей идеологии. Поэтика обэриутов: художественная ориентация на образ всеобщего хаоса, фрагментированность, отрицание литературных условностей, языковая игра, смысловые парадоксы. Судьба обэриутов и их творческого наследия. ^ Развитие русской драматургии на рубеже XIX-XX веков: традиции и новаторство. Поиски новых путей развития. Драматургия А.П.Чехова: традиции и новаторство. Связь драматургии Чехова с развитием жанра «новой драмы» в западноевропейской литературе. Особенности чеховского театра. Чеховские традиции в драматургии ХХ века. Особенности конфликта и жанровое своеобразие драматургии М.Горького, суть новаторства в пьесах «Мещане», «На дне», «Варвары», «Дети солнца». Влияние символизма и натурализма на драматургию Г.Гауптмана: «Перед восходом солнца», «Потонувший колокол». Социально-психологическое содержание, ретроспективная композиция, символы и открытый финал в интеллектуально-аналитической драме Г.Ибсена («Кукольный дом», «Враг народа», «Когда мы, мёртвые, пробуждаемся»). Влияние Ибсена и Чехова на творчество Б.Шоу. Основные циклы пьес Шоу. «Дом, где разбиваются сердца» – образец интеллектуальной драмы-дискуссии. Проблема интеллигенции в драме. Сущность и характер конфликта. Символизм в драматургии М.Метерлинка. Теория эпического театра Б.Брехта в её отношении к аристотелевскому театру. Принцип «отчуждения» в пьесах Б.Брехта «Мамаша Кураж и её дети», «Добрый человек из Сезуана». Значение театра Б.Брехта для творчества драматургов XX века. Пьесы Ф.Дюрренмата и М.Фриша. ^ Эпоха XIX-XX веков – период социальных потрясений и революций (1905, 1907, Февральская, Октябрьская). Идея революции социальной и духовной в сознании модернистов. Своеобразие осмысления революции в романе А.Белого «Петербург»: «пророчество от ужаса»; характеристика сил, претендующих на руководящую роль в России; особенности авторского восприятия Петербурга как гротескного и мифического пространства. Образ революции в творчестве А.Блока, В.Маяковского, С.Есенина Отражение этих идей в творчестве М.Горького («Мать»), А.Куприна («Гамбринус» и др. рассказы), Л.Андреева («Так было»). Особенности видения революции писателями символизма, реализма, модернизма. Три этапа в решении темы «человек и революция» в прозе 20-х годов ХХ века. Роман «Голый год» Б.Пильняка как первый роман о революции. Субъективно-эмоциональная стилевая тенденция, поиск новых жанровых форм, орнаментальная проза. «Железный поток» А.Серафимовича как революционно-героическая эпопея. «Разгром» А.Фадеева. Традиции Л.Толстого («диалектика души») и новаторство писателя в изображении гражданской войны. Спорность в решении проблемы гуманизма. «Тихий Дон» М.Шолохова как роман-эпопея, раскрывающий историческую судьбу донского казачества на переломном этапе жизни страны. Проблематика романа: народ и революция, народ и личность, катаклизмы социальной истории и общечеловеческие, семейные ценности. Восприятие гражданской войны как трагедии народа. Роман «Доктор Живаго»Б.Пастернака: художественное осмысление трагических коллизий эпохи. Концепция личности и её роли в истории. Юрий Живаго и Антипов-Стрельников как герои-антагонисты. Переосмысление исторических событий Английской буржуазной революции XVII века в поэме Дж.Мильтона «Потерянный рай»: понимание человеческого достоинства, концепция свободы личности в произведении. Великая Французская революция в творчестве французских писателей XIX века (А. де Мюссе «Исповедь сына века», В. Гюго «93 год»). Эстетическое влияние русской революции 1917 года на концепцию мира, человека в западноевропейском культурном пространстве XX века.: Дж.Рид «Десять дней, которые потрясли мир», Г.Уэллс «Россия во мгле», Р.Тагор «Письма о России», Л.Фейхтвангер «Москва 1937», А.Кестлер «Слепящая тьма». ^ Жанр утопии: модели идеального государства в творчестве Платона, Т.Мора, Ф.Бэкона, Т.Кампанеллы, Ф.Рабле, С. де Бержерака, Вольтера и др. Поиски социального идеала и их художественное воплощение. Утопия и антиутопия: проблема происхождения жанра. Жанровые черты антиутопии. Истоки жанра антиутопии в русской литературе. «Бесы» Ф.М.Достоевского как роман-предупреждение. «Шигалевщина» как идеальная модель мироустройства по Верховенскому. Причины активизации жанра антиутопии в ХХ веке. «Мы» Е.Замятина как роман-антиутопия. Проблемы гуманизма, свободы, государства и личности, «я» и «мы» в художественно-философской концепции романа. Своеобразие психологизма в романе. Роль фантастики в произведении. Традиции жанра антиутопии в творчестве А.Платонова. «Город Градов», «Котлован», «Чевенгур», «Ювенильное море»: изображение модели «нового» мира в произведениях, ирония, гротеск и символика. Идея абсурдности социального эксперимента в прозе А.Платонова. Жанровое своеобразие романов О.Хаксли «О дивный новый мир» и Д.Оруэлла «1984». Композиционные особенности и основные темы романов Хаксли и Оруэлла. Человек в системе тоталитарного государства: формы протеста против существующей системы (мимикрия, тайный бунт против Системы, поражение). Художественное начало романов О.Хаксли и Д.Оруэлла. Язык в подчинении у системы. Соотношение прошлого настоящего и будущего в антиутопии. ^ Повествовательные стратегии постмодернистского текста: интертекстуальность и автотекстуальность; формы саморефлексии писателя (игра, ирония и т.д.); апелляция к массовой культуре; формы нелинейного письма (гипертекст) и т.д. Характер преемственности «модернизм – постмодернизм». Переосмысление фигуры автора в литературном процессе. Место и роль художественной литературы в художественной культуре. Художественный мир постмодернистского романа. Элитарная и массовая литература: проблема границы. М.Павич и его образ книги. Поэтика «Хазарского словаря». Модель мира в романе: принцип бинарности. Концепция времени и пространства. Стратегий чтения и авторские интенции. Другие повествовательные приемы в творчестве М.Павича (карты Таро, гороскоп и т.д.). Два типа мышления в романе Д.Фаулза «Коллекционер».Ироническое переосмысление традиции «викторианского романа» в произведении Фаулза «Женщина французского лейтенанта. Проблема соотношения искусства и действительности в романе Фаулза «Башня из чёрного дерева». Специфика русского постмодернизма. Проблема появления и формирования постмодернизма в русской литературе, его генетическая связь с авангардом 1960-70-х годов, с русским андеграундом. Постмодернизм и «другая» проза второй половины 1980-1990-х годов. Мировоззренческая основа русского постмодернизма; игра со знаковыми образами советской мифологии, стремление переосмыслить всю предшествующую культурную реальность как основа его поэтики. Гротескное изображение советских реалий в «Палисандрии» Саши Соколова, «Омоне Ра», «Жизни насекомых» В.Пелевина. Традиции жанра антиутопии в «Острове Крым» В.Аксёнова, «Москве 2042» В.Войновича, «Зияющих высотах» А.Зиновьева. Игра со знаковыми и идиоматическими образами классической русской литературы в «Пушкинском доме» А.Битова, «Новой московской философии» В.Пьецуха. Стилистические эксперименты в романах В.Пелевина «Чапаев и Пустота», «Generation П». ^ «Оттепельные» явления в русской литературе 50-60-х годов. Проблема «памяти» и «выбора», национальные и общечеловеческие проблемы, проблема национального характера и судеб народа в «деревенской прозе».Темы исторических судеб народа, русской науки и культуры, преемственности поколений в романе Леонова «Русский лес». Своеобразие художественного конфликта, его социально-исторические и нравственные истоки. Образы Вихрова и Грацианского, их противостояние в романе. Критика безыдеального существования человека в «городских» повестях Ю.Трифонова («Обмен», «Предварительные итоги», «Другая жизнь»). Проблемы ответственности государства перед будущими поколениями, проблема сталинских репрессий против целых народов в произведении. в повести А.Приставкина «Ночевала тучка золотая». Концепция народного характера и специфика героя в творчестве В.Шукшина: циклы рассказов «Сельские жители», «Характеры», «Земляки». Своеобразие тематики и проблематики прозы В.Распутина. Сочетание философско-этических, «экзистенциальных» и актуальных социальных проблем в повестях «Живи и помни», «Последний срок», «Прощание с Матёрой», «Пожар». Особенности тематики и проблематики произведений В.Астафьева, элементы автобиографизма в них. Изображение нравственных устоев народной жизни, взаимоотношения человека и природы в произведениях писателя «Последний поклон», «Царь-рыба», «Печальный детектив». Философский трактат М.Унамуно «О трагическом ощущении жизни у людей и народов». Тема личности, «мечущейся между историей и Богом» в эпопее Роже Мартена дю Гара «Семья Тибо». Моральные законы и идея существования в творчестве французских экзистенциалистов (А.Камю, Ж.-П.Сартр). Нравственная проблематика философской сказки А.Сент-Экзюпери «Маленький принц» и её философский итог. Обстоятельства внешнего мира и нравственная сущность личности в романе-притче У.Голдинга «Повелитель мух». ^ Социально-исторические причины актуальности проблемы «человек – власть» в русской литературе ХХ века. Тематическое и жанровое многообразие художественных произведений, поднимающих эту проблему. Феномен «возвращённой» литературы. Глубина обобщений в художественном изображении жизни страны в «возвращённой» литературе. Место лагерной прозы в литературном процессе 60-80-х годов. Проблема «человека в неволе» в произведениях А.Солженицына и В.Шаламова. Принципы изображения человека и мира в «лагерной» прозе, проблема народного характера, тема совестливости и достоинства. Трагические противоречия эпохи в поэмах «Реквием» А.Ахматовой, «По праву памяти» А.Твардовского. Идейно-художественное своеобразие романов «Дети Арбата», «35 и другие» А.Рыбакова, «Белые одежды» В.Дудинцева, «Факультет ненужных вещей» Ю.Домбровского, повести А.Приставкина «Ночевала тучка золотая». Война и мир в романе В.Гроссмана «Жизнь и судьба»: своеобразие художественного конфликта, проблемы свободы личности в тоталитарном государстве, интеллигенции и власти в произведении. Значение творчества А.И.Солженицына в русской литературе и общественной жизни II-ой половины XX века. Повесть «Один день Ивана Денисовича»: проблематика, композиция, особенности жанра и стиля, образ главного героя. Тема праведничества в повести «Матрёнин двор». Противостояние личности и государства в романах «В круге первом», «Раковый корпус»: проблематика, жанрово-стилевое своеобразие. Протест против оккупации Франции в книге Ж.Жироду «Без власти». 13 месяцев борьбы против фашизма в книге Ю.Фучика «Репортаж с петлёй на шее». Политический протест в творчестве П.Неруды. Деятельность «Министерства Правды» в романе Д.Оруэлла «1984». Проблема тирании власти в философском романе-притче У.Голдинга «Повелитель мух». Бунт героя против системы в романе К.Кизи «Над кукушкиным гнездом». ^ Проблема взаимоотношений природы и человека и ее решение в русской классической литературе. Трактовка мира природы в эстетике сентименталистов и романтиков: природа как составляющая элегического идеала. Проблема человека и природы в лирике Ф.И.Тютчева: пантеистическое изображение природы, трагизм и величие существования человека – «мыслящего тростника». Конфликт природы и цивилизации, естественного порядка вещей и их нигилистического отрицания в творчестве И.С.Тургенева («Отцы и дети»: онтологическое обоснование мировоззренческого краха Базарова; философская проблематика «Стихотворений в прозе»). Противоборство природных, естественных начал и развращающего цинизма цивилизации в творчестве Л.Н.Толстого («Война и мир», «Анна Каренина»). Конфликт человека и природы в русской литературе ХХ века. Тема защиты природы от человека в романе Л.Леонова «Русский лес». Осмысление проблемы «человек – природа» «деревенской» прозой: философия природы «естественного мира» (В.Белов «Привычное дело», «Лад»); цена материально-технического прогресса, тема «своей» земли (В.Распутин «Прощание с Матёрой»). Человек и природа в «Царь-рыбе» В.Астафьева: проблема экологии природы как проблема «экологии души» в современном обществе. Трагические последствия отрыва от своей земли, разлада со своей природной средой в прозе В.Шукшина. Теория «естественного человека» Ж.Ж.Руссо в романах Ж.Санд «Индиана» и «Лелия». Противопоставление цивилизации и природы в лирике «лейкистов». Нравственный идеал писателя и тема «естественного человека» в цикле романов о Кожаном Чулке Ф.Купера. Взаимодействие человека, природы и цивилизации в романах У.Голдинга. Разрушительная сила цивилизации как стремление человека выйти за пределы собственного «я» в романе Г. Гарсиа Маркес «Сто лет одиночества». Человек и природа в романе Кобо Абэ «Женщина в песках». ^ Основные тенденции в восприятии событий военного времени в русской литературе. Жанровое многообразие лирики периода Великой Отечественной войны. Философия народной войны в лирике 40-х гг. Художественный мир поэмы А.Т.Твардовского «Василий Тёркин». Поэма А.Т.Твардовского «Дом у дороги»: жанр, проблематика, основные образы. Образ сражающейся Родины в рассказах «Наука ненависти» М.Шолохова, «Русский характер» А.Толстого. Изменения в раскрытии темы войны в литературе 50-90-х годов. Своеобразие художественного конфликта, его философское осмысление (Ю.Бондарев «Горячий снег», «Берег», «Выбор», «Игра», Г.Бакланов «Пядь земли», «Июль 41-го»). Внутренняя полемичность военной прозы, отражение в ней споров о путях развития страны, о роли Сталина и других исторических деятелей (К.Симонов «Живые и мертвые», В.Гроссман «Жизнь и судьба», В.Астафьев «Прокляты и убиты» и др.). Ситуация нравственного выбора, характер гуманизма в повестях В.Быкова («Сотников», «Волчья стая»), В.Распутина («Живи и помни»), В.Астафьева («Пастух и пастушка»). Философия подвига, расширение представлений о героическом (В.Быков «Обелиск», В.Кондратьев «Сашка», Г.Бакланов «Навеки 19-летние», Б.Васильев «А зори здесь тихие»). Лирическое и трагическое в изображении войны (В.Астафьев «Пастух и пастушка», К.Воробьев «Крик» и «Убиты под Москвой», В.Богомолов «Иван»). Литература «потерянного поколения»: «простая честная проза». Образ войны в романах Ремарка. Антивоенная направленность романа Э.Хемингуэя «Прощай, оружие!». «Огонь» А.Барбюса и антивоенные романы писателей «потерянного поколения»: типологические схождения и отличия. Выражение сатирического гротеска и «фронтового юмора» в романе Я.Гашека «Похождения бравого солдата Швейка». Воспроизведение трагических событий II Мировой войны в немецкой литературе «немого поколения». Военная тема произведений Г.Грасса «Жестяной барабан», «Моё столетие». ^ Эксперименты в поэзии футуристов, дадаистов, сюрреалистов. Пессимизм и ирония в творчестве Т.Э.Элиота, поэмы «Бесплодная земля». Столкновение проблем Великого человека и Маленького человека в стихотворении «Любовная песнь Альфреда Пруфрока». Своеобразие поэзии Дилана Томаса: усложнённость образной системы, функции библейской символики. Элементы сюрреализма в книге стихов «Поэт в Нью-Йорке» Ф.Гарсиа Лорки. Особенности поэзии Л.Арагона и П.Элюара . Стихи Превера для детей. Поэзия немецкого экспрессионизма (Г.Тракль, Г.Гейм, Ф.Верфель и др.). Поиск ускользающей подлинности мира и творчества в поэзии Р.М. Рильке. Русская поэзия 1917-30-х годов ХХ века. Героико-романтическое восприятие революционной действительности в ранней советской поэзии. Творчество пролетарских поэтов (А.Гастев, Н.Герасимов, В.Кириллов, И.Садофьев). Крестьянская поэзия (Н.Клюев, П.Орешин, С.Есенин)., Художественные искания, мотивы трагических противоречий эпохи в творчестве поэтов-представителей дореволюционных поэтических течений (А.Белый, В.Брюсов, М.Волошин, М.Цветаева, А.Ахматова и др.). Поэзия военных лет (1940-е годы): трагические и героические мотивы; поэтическая публицистика, патриотическая и интимная лирика, массовые песни, героические баллады. Сложность и противоречивость развития русской поэзии в 50-70-е годы, роль поэзии в отражении духовной атмосферы времени, в формировании общественного сознания. «Громкая» поэзия: художественное осмысление истории и современности, традиции мировой и русской литературы в их творчестве. «Тихая» лирика: образы Родины, русской природы и истории, поиски нравственного и эстетического идеала. Феномен «авторской песни»: основные темы и мотивы, жанровое и стилевое своеобразие. Постмодернистские течения в русской поэзии. Рекомендуемая литература для подготовки к собеседованию Литературоведение
Русская литература
Зарубежная литература
|
Ваша оценка этого документа будет первой.
Ваша оценка: 