Онеггер А. 0-584 Омузыкальном искусстве: Пер с фр./Коммент. В. Н. Александровой, В. И. Быкова icon

Онеггер А. 0-584 Омузыкальном искусстве: Пер с фр./Коммент. В. Н. Александровой, В. И. Быкова


Смотрите также:
Книга продолжает издание избранных произведений выдающегося нидерландского историка и...
Задачи мо учителей естественно-математического цикла на 2010-2011 учебный год...
«говорящих»
Т. Дубок, Т. Быкова, Е. Федина  Заглянем в чашку чая. Исследовательская работа (N21/2008)...
Абдул-Баха. Ответы на некоторые вопросы. Пер с англ. Спб.: Единение, 1995. 234 с...
Ялом И. Когда Ницше плакал/ Пер с англ. М. Будыниной...
Ялом И. Когда Ницше плакал/ Пер с англ. М. Будыниной...
Алесина А., Джавацци, Ф. Либерализм это левая идея/ (пер с итал. В. Файер)...
Бернстайн П. Б51 Против богов: Укрощение риска / Пер с англ...
Н. Н. Моисеев пишет, что его рассуждения, приводимые в статье, стимулированы статьей С. И...
Самодина Н. И. Эриксон Э. Э 77 Идентичность: юность и кризис: Пер с англ./ Общ ред и предисл...
Мэй Р. Искусство психологического консультирования/Пер с англ. Т. К. Кругловой...



страницы: 1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   17
вернуться в начало
^ МОРИС РАВЕЛЬ

38 Равель сочинил этот Концерт (1930—1931) по заказу из­вестного австрийского пианиста Пауля Витгенштейна, в первую мировую войну потерявшего правую руку. В течение нескольких лет Концерт оставался личной собственностью П. Витгенштейна. Лишь в год смерти Равеля (1937) он был опубликован, и его стали исполнять другие пианисты.

^ ОЛИВЬЕ МЕССИАН

Можно предположить, что статья была написана в конце ве­сеннего сезона 1943 г.

39 В 1939 г. Мессиан был мобилизован и, попав в плен, был отправлен в концлагерь Герлиц (Силезия). В лагере один охран­ник, оказавшийся любителем музыки, подарил Мессиану нотную бумагу и карандаш, и Мессиан написал там свой «Квартет на конец времени», который удалось исполнить при участии това­рищей по заключению (15 янв. 1941).

40 Квартету автор предпослал предисловие, в котором, в част­ности, сформулировал некоторые основные положения своей тео­рии ритма, вошедшей позже в его трактат «Техника моего музы­кального языка» (опубл. в 1944 г.).

41 «Плеяда» (Pléiade) — название одной из концертных орга­низаций в Париже.

42 «Видения Аминя» — цикл для двух фп. в семи частях (премьера — 10 мая 1943 г.).

43 «Аминь агонии Иисуса» и «Аминь желания» — 3-я и 4-я части «Видений Аминя».

44 Концерты, адресованные «Музыкальной молодежи Фран­ции»; см. коммент. к статье Онеггера «К „Музыкальной моло­дежи"», с. 219.

«ЖИНЕВРА»

45 «Жиневра» — опера М. Деланнуа (1938), либретто С. Море и Ж. Лушера по новелле Дж. Боккаччо (премьера — т-р «Опера комик», 25 июля 1942 г.).

46 Из всех перечисленных произведений наиболее жизнеспо­собной оказалась опера Ж. Ибера «Король Ивето» (1930).

47 Вероятно, прежде чем эта статья попала в сборник, автор несколько переработал и дополнил ее, на что указывает замечание о вкусах «просвещенного зрителя 1948 года». О том, что статья была написана намного раньше, говорит тот факт, что в качестве

211

новой комедийной оперы в ней назван «Соловей из Сен-Мало» — произведение, поставленное еще в мае 1942 г.

^ «ПРИМЕРНЫЕ ЖИВОТНЫЕ»

48 «Примерные животные» — балет Ф. Пуленка (1941) на соб­ственный сценарий по мотивам басен Лафонтена. Премьера («Гранд-Опера» 8 авг. 1942 г.) прошла с большим успехом, уси­ленным еще и тем, что в сцену «битвы петухов» автор ввел ме­лодию франц. патриотической песни «Нет, нет, вы не получите нашу Эльзас-Лотарингию». В рецензии, опубликованной в усло­виях оккупационного режима, Онеггер, естественно, не мог упо­мянуть об этом, но остальные качества балета он оценил очень высоко.

49 «Пять песен на стихи Ронсара» (1924), «Четыре песни на стихи Г. Аполлинера» (1931), шесть песен на стихи Аполлинера (1939 и 1940).

^ ВОСПОМИНАНИЯ И СОЖАЛЕНИЯ

50 Театр «Гете лирик» — один из старейших театров Парижа; с 1759 г. назывался «Театр танцоров короля», в 1792 г. был пере­именован в «Театр дю Гете» («Театр веселья»). В начале XIX в. в нем исполнялись феерии, драмы и водевили; в 1870—1890-х гг. — оперетты и оперы. В 1872—1876 гг. театр возглавлял Оффенбах. Позднее этот театр стал всецело музыкальным и получил назва­ние «Гете лирик» (во Франции слово «лирик» иногда употреб­ляется как синоним понятия «музыкальный»). ч

51 «Семирамида» — опера Дж. Россини (1822).

52 Здесь и далее Онеггер в качестве примера традиционных оперных текстов приводит перефразированные строки из либ­ретто оперы Россини «Вильгельм Телль» (1829).

53 Автор либо не заметил вкравшейся здесь опечатки, либо в том сокращенном виде, в каком это произведение ставилось в «Гете лирик» во время оккупации, 3-й акт был превращен во 2-й (в опере эти декорации относятся к 3-му действию).

^ ИСТОРИЯ ОКАМЕНЕЛОСТЕЙ

54 С 1897 г. было установлено, что концертные общества Ко­лонна и Ламурё, получавшие дотацию от государства, обязаны исполнять в течение сезона не менее четырех больших новых произведений или восьми законченных фрагментов из новых со­чинений.

55 Концертами в зале «Театр Шатлэ» («Théâtre du Châtelet»), вмещавшем 3 тыс. человек, руководил с 1874 г. дирижер Эдуард Колонн, основавший годом ранее муз. о-во «Национальный кон­церт». После перенесения концертов из помещения театра Одеон в Шатлэ их стали называть «Концертами Шатлэ», а позднее — «Концертами Колонна».

56 «Фауст-симфония» Ф. Листа (1854).

57 Сведения о Дюшноке и Тастешозе в справочных изданиях отсутствуют: Онеггер сам придумал их имена, звучащие для фран­цуза комически.

58 Характеристика «окаменелостей», данная ученым-геологом Альбером Лаппараном, цитируется Онеггером по словарю Ларусса. (Larousse du XXe siècle en 6 v., t. III. P., 1930, p. 575).

212

^ «ПРИРОДА В МУЗЫКЕ»

59 Скорее всего речь идет о симф. картине А. П. Бородина «В Средней Азии» (1880).

60 Намек на симф. поэму В. д'Энди «Летний день в горах» (1905); орк. сюита Ж. Лелё «Летний день в горах» написана в 1939 г.

61 «Немая из Портичи» — опера Д. Обера; «Глухой, пли Пере­полненная гостиница» — опера А. Адана; «Прокаженная» — опера С. Лаццари. Последней Онеггер посвятил рецензию (Comoedia, 10 апр. 1943 г.), в которой отмечал яркий драматизм некоторых эпизодов.

62 «Летучая мышь» — оперетта И. Штрауса; «Баллада жирных индюков» — произведение для голоса и фп. Э. Шабрие.

63 «Серебряный колокольчик» — опера К. Сен-Санса; «Бра­зильская жемчужина» — опера Ф. Давида; «Коронные брилли­анты» — опера Д. Обера; «Королева Топаз» — онера В. Массе.

64 «Тайные судьи» — увертюра Берлиоза; «Багдадский ка­лиф» — опера А. Буальдье.

65 «Венецианский карнавал» — 20 вариаций Н. Паганини; «Итальянские впечатления» — симф. сюита Г. Шарпантье; «Ма­дам Хризантем» — опера А. Мессаже.

^ В ЗАЩИТУ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ

66 «Национальное муз. общество» («La Société nationale de musi­que») было основано 25 февр. 1871 г. Р. Бюссином и К. Сен-Сансом при поддержке С. Франка; в него входили также Т. Дюбуа, Э. Гиро, Г. Форе. «Ars Gallica» («Галльское искусство») — таков был девиз этого о-ва, целью которого была защита нац. традиций, уничтоже­ние итальянского и мейерберовского влияний в опере, возрождение симфонии, камерн. музыки, пропаганда значит, произведений франц. композиторов.

«Независимое муз. общество» («La Société musicale indépen­dante») — концертная организация, созданная в Париже в 1909 г. группой молодых музыкантов (Г. Форе, Ф. Шмитт, М. Равель и др.) в оппозицию к «Национальному муз. обществу». Своей за­дачей о-во считало исполнение и популяризацию произведений композиторов нового направления.

«Тритон» — о-во совр. камерной музыки, основанное в 1932 г. в Париже П. Ферру; в своих концертах пропагандирует камерные произведения композиторов XX века: Мийо, Пуленка, Онеггера, Стравинского, Хиндемита, Бартока и др.

^ САКСОФОН В КОНСЕРВАТОРИИ

67 Аппарат Мартено, или «Волны Мартено» — клавишный электроинструмент, названный по имени его изобретателя, франц. инженера М. Мартено. Часто используется французскими компо­зиторами.

^ НЕОСВЕДОМЛЕННЫЙ ГОСПОДИН ПАРЭ. Статья написана Онег­гером весной 1946 г.

68 Главным дирижером и президентом Общества концертов Колонна Парэ стал в 1944 г.

69 «Крессида» — произведение Т. Обена для голоса и оркестра (1935); «Прощай, Нью-Йорк» — фокстрот для фп. Ж. Орика (1919).

^ 213

ПРИВИЛЕГИИ ДЛЯ ФРАНЦУЗСКОЙ МУЗЫКИ. Статья написана в 1946 г.

70 В настоящее время во Франции введены новые франки, ко­торые относятся к старым, как один к ста.

^ НЕ ОГРАНИЧИТЬ ЛИ РОСТ МУЗЫКАЛЬНОЙ ПРОДУКЦИИ?

71 Цветной мультипликационный фильм Диснея «Фантазия» представляет собой опыт экранизации музыки балета И. Стравин­ского «Весна священная». В фильме изображается жизнь па земле в те времена, когда ее населяли динозавры. И. Стравинский резко протестовал против такого применения его музыки.

^ Я композитор

Книга «Я — композитор» была создана А. Онеггером вместе с французским музыковедом Берпаром Гавоти в 1950—1951 годах для парижского издательства «Конквистадор». Написанная в форме непринужденной беседы между Онеггером и Гавоти, она пред­ставляет собою яркое и очень искреннее изложение мыслей и взглядов композитора на эстетику, на процесс сочинения му­зыки, па современное искусство. Вместе с тем книга знаменует собою вполне определенный этап в развитии мировоззрения ху­дожника: в ней Онеггер обобщает свой опыт и как бы подводит итог всей творческой жизни.

В настоящем сборнике книга А. Онеггера «Я — композитор» на русском языке выходит вторично (по 1-му изд: Л., «Музыка», 1963). Источником публикации является первое французское из­дание (Париж, 1951). При переводе подверглись сокращению последняя глава, написанная Гавоти, отдельные фрагменты из дру­гих глав, не представляющие интереса для современного чита­теля (главным образом рассуждения по некоторым внешнеполи­тическим вопросам, полушутя названные самим композитором «обывательскими»), слишком подробные разъяснения работы нотоиздательских фирм, порядков выплаты авторских гонораров и т. п. Частично сокращен длинный перечень либреттистов и дру­гих сотрудников композитора. Все купюры и пропуски отмечены знаком <...>.

^ I. ПИСЬМО БЕРНАРУ ГАВОТИ: ПЕССИМИЗМ БЕЗ ПАРАДОКСОВ

72 В конце 40-х годов парижское издательство «Конквистадор» подготовило выпуск серии брошюр, посвященных описанию раз­личных специальностей, профессий, ремесел. Редакция с особой тщательностью подбирала авторов — крупнейших мастеров своего дела. Брошюру «Я — театральный деятель» писал выдающийся ак­тер Жан-Луи Барро; «Я — дирижер» — Шарль Мюнш; «Я — лет­чик» — генерал французской авиации Пакье; «Я — портной» — законодатель мод Парижа Диор и т. д.

Но долго не могли решить вопрос, кому доверить составление книги, описывающей профессию композитора.

Тогда Бернар Гавоти предложил кандидатуру Онеггера, ко­торого знал лично и, восторгаясь его творчеством, ценил также как замечательно талантливого разностороннего критика — сво-

214

его рода «Берлиоза XX века». К тому же его имя пользовалось популярностью у широкой публики — читателей брошюр изда­тельства «Конквистадор». Гавоти было получено обратиться к Онеггеру с просьбой принять заказ издательства.

^ II. ЖАЛОБЫ

73 В автобиографии Равель относит начало работы над «Даф­нисом и Хлоей» к 1907 г.; в 1909 г. он принял предложение С. Дя­гилева написать балет для его труппы (премьера в 1912 г.).

74 Три симфонических эскиза «Море» были исполнены впер­вые в концерте Ламурё 15 октября 1905 г. дирижером К. Шевийаром. Исполнение оказалось неудачным, и мнения критиков разо­шлись. Многие дебюссисты были неудовлетворены большей яс­ностью, определенностью образов и выразительных средств партитуры сравнительно с сочинениями прежних лет, а также присутствием в ней отголосков музыки русских композиторов и С. Франка.

«Море» — самое крупное из симфонических произведений Де­бюсси — отличается внушительностью масштабов, эпическим раз­махом, силой и яркостью красок. Эти изменения в стиле компо­зитора были отмечены франц. муз. критиками. По их мнению здесь Дебюсси «поднялся на вершину своего искусства и выше самого себя». М. Д. Кальвокоресси отметил в сочинении «моменты мужественности, четкости линий и силы красок». В 1908 г. Луи Лалуа, биограф Дебюсси, подчеркивал, что сила «Моря» — в но­вых творческих тенденциях, в уходе от зыбких, намекающих об­разов и в утверждении сжатого, полного и четкого классиче­ского стиля. Характерна запись Н. Я. Мясковского в дневнике (24 ноября 1934) : «„Море" — лучшая партитура на свете».

75 «Фантазия» — мультипликационный фильм Уолта Диснея, созданный в 1940 г. (см. коммент. 71). Первое исполнение балета И. Стравинского «Весна священная» в Париже (29 мая 1913) вы­звало шумный скандал.

76 ...попкьеллиевская балетная музыка — балетная музыка из оперы итал. композитора А. Понкиелли «Джоконда» (1876).

77 Онеггер имеет в виду балет Э. Сати «Парад» (1917), для которого Кокто написал либретто, а Пикассо сделал декоратив­ное оформление, и исполнение романсов композитора (16 мая 1916) на вечере у сестры Поля Пуаре — знаменитого портного, законодателя парижских мод.

78 Первое исполнение во Франции театрализованной орато­рии Онеггера «Жанна д'Арк на костре» состоялось в Орлеане 6 мая 1939 г.

79 Речь идет о Мессе си минор Баха.

80 Имеется в виду Пятая симфония Бетховена.

81 «Прощай, мой столик-крошка» — ариозо Манон из II акта одноименной оперы Ж. Массне.

82 Каждый из этих композиторов написал по одному квартету: Сезар Франк — Квартет ре мажор (1889). Клод Дебюсси — Квар­тет соль минор (1893), Морис Равель — Квартет фа мажор (1905), Габриэль Форе — Квартет до минор (1879).

83 Ансамбль Вега основан в 1946 г. выдающимся венг. скри­пачом Шандором Вегом.

215

84 Ансамблевые выступления А. Корто, Ж. Тибо и П. Казальса начались в 1905 г.

85 «Эколь нормаль» («Ecole Normale de musique» в Париже) — одно из наиболее авторитетных высших муз. учебных заведений Франции; основана А. Корто и А. Манжо в 1919 г. С первых лет существования в ней преподавали выдающиеся педагоги — Поль Дюка, Пабло Казальс, Жак Тибо, Надя Буланже и др.

III. ЖИТЬ...

86 Речь идет о фильме франц. кинорежиссера Рене Клера «Последний миллиардер» (1934).

87 См. коммент. 70.

88 См. коммент. 11.

89 Возможно, здесь имеется в виду Симфония Поля Дюка, ко­торый пользовался репутацией одного из наиболее знаменитых франц. композиторов XX в. и являлся членом Академии.

90 Перифраз, стиха «О, сверх меры счастливые...» из поэмы Вергилия «Георгики» (II.458).

^ IV. ДРАМЫ И ТАЙНЫ ИЗДАНИЯ

91 Из двух квартетов Арнольда Шёнберга — ор. 7 и ор. 10 — особенно сложен второй (1909); это произведение экспрессионист­ское и атональное.

^ V. ВОПРОСЫ МАСТЕРСТВА

92 Комма (греч. — отрезок) — едва различимый слухом интер­вал между некоторыми близкими по высоте звуками. На клавиш­ных инструментах темперированного строя комма в расчет не принимается.

93 См. коммент. 67.

^ VI. ИНТЕРМЕДИЯ: МУЗЫКА И СВЕТСКИЕ ДАМЫ

94 Речь идет об исполнении «Тангейзера» в «Гранд-Опера» 13 марта 1861 г.

95 Перечень исторических персонажей Онеггер дополняет ли­тературными: мадам Вердюрен, Вептейль — персонажи романа М. Пруста «По направлению к Свану» (Du côté de chez Swann). В мадам Вердюрен, светской даме, для которой ее салон стал делом жизни, сочетаются честолюбие, апломб и любопытство дилетанта к искусству, о котором она безапелляционно судит на уровне флоберовских Бувара и Пекюше. Композитор Вентейль, чья Соната для скрипки и фп. была исполнена в салоне госпожи Вердюрен, олицетворяет эстетические воззрения Пруста.

96 Онеггер имеет в виду балет «Правда? — Ложь?.», написан­ный им на либретто Хёлле в 1920 г.

97 Фамилии Тартиколь и Фризнуй придуманы Онеггером (как Дюшнок и Тастешоз, см. коммент. 57).

98 Польская башня существовала в эпоху средневековья в Па­риже. За ней укрепилась мрачная слава места оргий, многие из участников которых бесследно исчезали: по преданию, их трупы сбрасывали с башни в Сену.

^ VII. ДУХ И МАТЕРИЯ

99 «Музыкальная поэтика» — курс лекций, прочитанных И. Стравинским в Гарвадском университете; издай под этим на-

216

званием в Париже и Нью-Йорке в 1942 г.; 2-е, перераб. изд. — Париж, 1952.

100 Рихард Штраус. Опера «Электра» сочинена им в 1908 г.

101 Музыка к мистерии Г. д'Аннунцио «Мученичество св. Се­бастьяна» написана Дебюсси в 1911 г.

^ VIII. КАК Я РАБОТАЮ

102 «Симфония для струнных» (№ 2; с участием трубы в III, последней части) была закончена зимой 1941 г.; первое исполнение состоялось в Цюрихе в начале 1942 г. под упр. Поля Захера.

103 Немецкое издание литературного наследия Вагнера на­считывает 10 томов (Лейпциг, 1912—1914 гг.); во франц. изд. (1907—1925 гг.) — 13 томов.

104 Онеггер написал музыку примерно к сорока кинофильмам.

105 Д'Энди придерживался мнения своего учителя С. Франка о роли тональных планов как главного условия единства музы­кальной композиции, о чем написал в воспоминаниях об уроках Франка («Сезар Франк», Париж, 1906).

106 Речь идет о единственной Симфонии ре минор Франка, написанной им в 1886—1888 гг.

107 Берлиоз высказывал предположение, что исполнение му­зыки рождает некие токи, воздействие которых ослабляется в больших театральных и концертных залах (статья «О современ­ном состоянии вокального искусства». — В кн.: Г. Берлиоз. Из­бранные сочинения. М., 1956).

^ IX. КАК Я ОЦЕНИВАЮ СЕБЯ

108 «Гельветический» — от древнего названия Швейцарии — Гельвеция.

109 К «первой манере» Стравинского франц. муз. критика относит обычно все его произведения, написанные до 1918 г.

110 Процитированное заявление Онеггера появилось на стра­ницах журн. «Виктуар» 20 септ. 1920 г.

111 Цитата из текста оратории Онеггера «Жанна д'Арк на костре».

112 О. Уайльд написал «Саломею» в 1893 г. на франц. языке для Сарры Бернар. Р. Штраус пользовался при сочинении оперы в 1903—1905 гг. нем. переводом Гедвиги Лахман, но, желая внести ряд изменений в литературный текст, изучал его оригинал, в связи с чем обращался за помощью к Ромену Роллану.

113 Во франц. разговорной речи гласная е, которой оканчи­ваются некоторые слова, не произносится, почему и называется «е muet», т. е. «е немое». При пении эта же немая гласная начи­нает произноситься как едва заметное ё. и количество слогов э одном и том же слове из-за этого увеличивается. Соблюдение правильной просодии в музыкальной речи поэтому довольно трудно для композитора, не владеющего французским языком.

114 Онеггер изобразил описанную в Библии пляску царя Да­вида во время церемонии торжественного перенесения ковчега в древний Иерусалим.

115 Здесь нарочито обыграна разница транскрипции двух до­вольно близких по своему звучанию слов: английского — «Pacific» и французского — «Pacifique». Первое имеет па английском языке несколько значений (миролюбивый, спокойный; Тихий океан),

217

но во французском языке воспринимается только как название паровоза определенной конструкции.

^ X. Я СОТРУДНИЧАЛ!

116 «Ателье» — труппа актеров, организованная в 1922 г. вы­дающимся французским артистом и режиссером Шарлем Дюлленом; труппа выступала в театре «Старая Голубятня», а позднее — в театре Мариньи.

117 Речь идет о музыке к мистерии Буэлье «Чудо богоматери», поставленной в «Гранд-Опера» (1925).

118 Солёр — город в Швейцарии, расположенный в долине реки Аар.

119 Онеггер написал музыку к четырем кинофильмам Абеля Ганса: «Колесо». «Рим», «Наполеон» и «Капитан Фракасс».

120 Экспериментальная студия — студия радиопостановок.

^ XI. НАСТОЯЩЕЕ И БУДУЩЕЕ

121 Шумовые концерты, организованные в Париже итал. фу­туристами Руссоло и Маринетти в 1914 г., проходили в атмосфере бурных скандалов и часто завершались драками.

Статъи

В октябре 1954 года А. Онеггер послал Вилли Райху, перевод­чику и издателю немецкого издания его книги «Заклинание окаменелостей» (Берн, 1955), ряд своих статей, предполагая вклю­чить их в книгу, так как они могли бы обогатить ее содержание. Однако издатели решили выпустить их отдельным сборником, озаглавленным «Отзвук. Статьи, фотографии, документы» (Honegger A. Nachklang. Schriften, Photos, Dokumente. Zurich, 1957).

Эти статьи представляют значительный интерес, так как они дополняют книгу «Я — композитор» — многие мысли являются своеобразным развитием тезисов книги. В этих статьях Онеггер поднимает важные эстетические проблемы, выражает свое отно­шение к атональной, додекафонной, «четвертитоновой» музыке, буржуазному музыковедению, своп взгляды на общественную роль музыки.

В настоящем издании публикуются не все статьи, вошедшие в сборник «Nachklang»: так, опущена самая крупная по размеру статья «Музыкант в современном обществе» (L'artiste dans la so­ciété contemporaine, 1954), написанная для Международной кон­ференции артистов в Венеции и опубликованная первоначально в сборнике ЮНЕСКО, поскольку в ней почти буквально повто­ряются положения книги «Я — композитор».

Сведения о первых публикациях переведенных статей поме­щены ниже. На русском языке все они издаются вторично. Впер­вые — в кн.: А. Онеггер. «Я — композитор». Л., «Музыка», 1963 г. [Приложение]. Автор комментариев к статьям — Л. Г. Раппопорт.

^ МУЗЫКА И ОСВОБОЖДЕНИЕ. Впервые — газ. «Лабиринт», Женева, 15 февр. 1945 г.

122 Дирижер Поль Парэ, руководивший с 194.4 г, Обществом концертов Колонна.

218

123 Симфонический «Гимн справедливости» (1903) Маньяр соз­дал в честь Дрейфуса.

^ К «МУЗЫКАЛЬНОЙ МОЛОДЕЖИ». Впервые — в сб. «Nachk­lang». Рукопись датирована 10 февр. 1951 г.

124 «Музыкальная молодежь Франции» («Jeunesse Musicale de France») — массовая организация, насчитывающая около 300 ты­сяч любителей музыки. Ее задачи — популяризация классической и современной музыки, проведение встреч композиторов и испол­нителей с молодежью, организация любительских хоровых кол­лективов и т. д. Начало этому движению положил в 1941 году франц. муз. деятель Рене Николи.

^ ВЕЛИЧИЕ МОЦАРТА. Впервые — газ. «Neue Zuricher Zeitung», 13 февр. 1955 г. Это последняя статья Онеггера.

РАВЕЛЬ И ДЕБЮССИЗМ. Впервые — журн. «Revue musicale», Париж, дек. 1938 г. — в номере, посвященном Равелю.

^ СТРАВИНСКИЙ - МУЗЫКАНТ-ПРОФЕССИОНАЛ. Впервые -в журн. «Bévue musicale», май—июнь 1939 г. — в номере, посвя­щенном Стравинскому.

125 «Свадебка», русские хореографические сцены с пением и музыкой (1914—1917 гг., либр. автора на тексты русск. народн. песен; премьера — июнь 1923 г., Париж, балетмейстер Б. Ф. Нижинская) — хореографическая кантата Стравинского, воспроиз­водящая русский свадебный обряд.

126 «Байка про лису, петуха, кота да барана» — веселое пред­ставление с пением и музыкой на тексты русских сказок (1916— 1917 гг., либр. III. Рамю; премьера — июнь 1922 г., балетмейстер Б. Ф. Нижинская).

^ ЦАРЬ ИГОРЬ. Впервые — журн. «Musik der Zeit», Бонн, 1952 — в номере, посвященном Стравинскому. Статья написана для серии о современной музыке.

127 Труппа Дягилева поставила три балета И. Стравинского: «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913).

^ МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРИТИК. Впервые — в виде предисловия к книге Р. А. Моояева «Взгляды на современную музыку, 1921— 1946» (Лозанна, 1946). Статья возникла как отклик композитора на обращение Роберта Алоиза Моозера, собиравшего материалы для своей книги. Этим вызван непосредственный тон статьи, ее характер частного письма.

^ ВОСПОМИНАНИЯ ОБ О. ШЁКЕ. Впервые — газ. «Schweizarische Musikzeitimg», Цюрих, сент. 1946 г.

128 Онеггер был мобилизован и в 1914—1917 гг. служил в по­граничных войсках Швейцарии.

129 Онеггер подразумевает квартет Амара — Хиндемита (1921—1929). Хиндемит играл в нем на альте.

130 «Про Арте» — бельгийский квартет, основан в 1922 г. (Брюссель); состав: А. Онну, Л. Аллё — скрипки, Г. Прево — альт, Р. Маас — виолончель.

^ Список СОЧИНЕНИЙ ОНЕГГЕРА

Произведения в Списке систематизированы по жан­рам, а внутри разделов перечислены в хронологическом порядке.

После названия па русском языке приводится название на языке оригинала — в тех случаях, когда буквальный перевод невозможен. Затем уточняется жанр произведения и состав инстру­ментов, для которого оно написано; при наличии текста указы­вается его автор. Первая дата — год создания произведения, за­тем следует дата первого исполнения (если была возможность ее указать) — она приводится в прямых скобках вместе с местом ис­полнения; если год создания и год исполнения совпадают, дата и место исполнения даются без скобок. В конце, после тире, при­водятся при наличии сведений название издательства и год пер­вого издания.

Ссылки на издательства даются в следующих сокращениях: Booseit & Н. — Boosey & Hawkes. Music Publishers Ltd.. Лондон — Нью-Йорк — Париж; Chester J. & W. Chester Ltd., Лондон; Choudens Ed. Choudens, Париж; Deiss Ed. R. Deiss, Париж (с 1946 приобретено изд-вом Salabert): Démets Ed. Е. Démets, Париж (c 1923 приобретено изд-вом Eschig): ESIEd. Sociales Internationales, Париж: Foetisch акц. о-во братьев Foetisch, Лозанна; Hansen W. Hansen Musik-Forlag, Копенгаген — Франкфурт; Heugel Heugel & Cie, муз. изд-во, Париж: Leduc Al phonse Leduc & Cie, Париж; Mathot Coll. A. Z. Mathot, Париж (с 1930 приобретено изд-вом Salabert); RouartRouart, Lerolle & Cie, Париж (c 1941 приобретено изд-вом Salabert); Salabert — Ed Salabert. Париж; Senart—Ed. M. Senart & Cie, Париж (c 1941 приобретено изд-вом Sаlabert); Sirène La Sirène Musicale, Па­риж (наследник: Esсhig); UE Universal Edition АG, Вена.

Произведение комментируемые и упоминаемые Онеггером в книге, отмечены звездочкой * (после названий) ; ссылки на со­ответствующие страницы даются в конце таких рубрик (курсив в скобках).

220

При составлении Списка использовались различные источники, в том числе: The MacMillan Encyclopedia of Music & Musicians, N. Y., 1938, p. 837; Coeroy A., Dictionnaire critique de la musique, P., 1956, p. 232—233; Larousse de la Musique en 2 v., P., 1957, t. I, p. 453; Feschotte J., Arthur Honegger, P., 1966; Riemann Musik Lexikon (A—K), Mainz, 1972, S. 547; Cyclopedia of Music & Musicians, ed. by O. Thompson, Dodd, Mead Со, N. Y., 1975.

Е. Быков

^ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

1. «Царь Давид», 1-я ред.* Драматич. псалом. Для солистов, хора и орк. (без струпных). Текст Р. Моракса по Библии. Февр.-апр. 1921 [1921, т-р «Жора», Мезьер].-Foetisch, 1923 (92, 155, 157, 163, 168).

—»— 2-я ред. * Симф. псалом; драматич. оратория в 3-х ч. Для чтеца, солистов, смешан. хора, орк. и органа (ad libi­tum). 1923, Винтертур; 1924, Париж. — Foetisch, 1924—1952 (163, 164).

—»— Опера. 1960, Париж.

2. «Юдифь», 1-я ред.* Библейская драма. Либр. Р. Моракса. 1925, т-р «Жора», Мезьер (155, 168).

—»— Драматич. оратория. Для чтеца, солистов, смешан. хора, орк. и органа. 1926, Роттердам.—Senart, 1925.

—»— Опера, 2-я ред. 1926, Монте-Карло.

3. «Антигона» *. Лирич. трагедия в 3-х актах. Для солистов, смешан. хора и орк. Либр. Ж. Кокто по Софоклу. 1924—1927 [1927, т-р «Де ла Монне». Брюссель; 1944, «Гранд-Опера», Па­риж].—Senart, 1927 (159, 160, 163).

4. «Амфион» *. Мелодрама-пантомима. Для чтеца, баритона, четырех женск. голосов, смешан. хора и орк. Либр. П. Валери. 1929 [1931, «Гранд-Опера», Париж].—Rouart, 1931 (170).

5. «Крики Мира» (Cris du Monde) *. Сценич. оратория. Для сопрано, баритона, смешан. хора и орк. Текст Р. Бизе. 1930— 1931 [1932. Соллер].—Senart, 1931 (169, 170).

6. «Жанна д'Арк на костре» *. Драматич. оратория. Для двух чтецов, солистов, смешан. и детск. хоров и орк. Пролог и 11 сцен. Текст П. Клоделя. 1934—1935 [1938, Базель; 1939, Орлеан и Париж]. — Salabert, 1947 (95, 155, 157, 160, 163, 172, 173).

7. «Орленок» *. Опера в 5-ти актах. В соавторстве с Ж. Ибе­ром. Либр. А. Кэпа по драме Э. Ростана. 1936 [1937, Монте-Кар­ло].- Heugel, 1937 (136, 170).

8. «Тысяча и одна ночь». Спектакль-феерия. Для солистов, хора и орк. Текст Ж.-Ш. Мардрюса. (для Парижск. выставки 1937г.). 1937. Париж.

9. «Пляска мертвых» (Danse des Morts) *. Драматич. орато­рия. Для солистов, хора, органа и орк. Текст П. Клоделя по мотивам гравюры Г. Гольбейна и Библии (Книги Пророка Иезекииля и Иова). 1938—1939 [1940, Базель].—Senart, 1939 (155, 162, 177).

221

10. «Николай Флюанский» (Nicolas de Flue).* Драматич. ле­генда. Для детск. и смешан. хоров и орк. Текст Д. де Ружмона. 1939 [1941, Невшатель]. — Foetisch, 1939 (171).

11. «Карл Смелый» (Charles le Téméraire) *. Опера. Либр. Р. Моракса. 1944, т-р «Жора», Мезьер (169).

^ ОРАТОРИИ И КАНТАТЫ

12. «Оратория Голгофы». В 7-ми ч. Не опубл.

13. «Пасхальная песнь» (Cantique de Pâques). Для трех женск. голосов, женск. хора и орк. 1918 [1923].

14. «Песнь песней». Оратория. 1926.

15. «Песнь Освобождения» *. Кантата. Для баритона, хора и орк. Текст Б. Циммера. 1942 [22 окт. 1944, Париж].

16. «Рождественская кантата». Для баритона, двух хоров, органа и орк. на литургич. и пар. тексты. 1953 [1958, Базель]. — Salabert, 1953.

ВАЛЕТЫ

17. «Правда?-Ложь?» *. Балет марионеток. Либр. А. Хелле. 1920, Париж (123).

18. «Новобрачные с Эйфелевой башни». Либр. Ж. Кокто. Для труппы «Шведский балет». Один номер: Похоронный марш. 1921, «Одеон», Париж.

19. «Скетинг-Ринк» (Skating Rink) *. Роликовый балет. Либр. Р. Канудо, декор. Ф. Леже. 1921 [1922, «Т-р Елисейских Полей», Париж].- UE, 1922 (171).

20. «Фантазия». Балет-скетч. 1922.

21. «Подводная музыка» (Sous-marine). 1924 [1925, т-р «Опера комик», Париж].

22. «Металлические розы» (Rosés de métal). Либр. Э. де Грамона. 1928, Париж.

23. «Свадьба Амура и Психеи». На темы «Французских сюит» И. С. Баха. 1930, Париж. — UE, 1930.

24. «Семирамида» *. Балет-пантомима с речитативами. Либр. П. Валери. 1931 [1934, «Гранд-Опера», Париж] (170, 171).

25. «Икар». Либр. С. Лифара. 1935, Париж.

26. «Белая птица улетела...» (Un Oiseau blanc s'est envolé). Балет для авиационного праздника. Либр. Саша Гитри и С. Ли­фара. 1937, «Т-р Елисейских Полей», Париж.

27. «Песнь песней». Либр. С. Лифара и Г. Буасси. 1937 [1938. «Гранд-Опера», Париж]. — Heugel, 1938.

28. «Рождение цвета». 1940, «Гранд-Опера», Париж.

29. «Пожиратель снов» (Mangeur de Rêves). 1941, Париж.

30. «Призыв гор» (l'Appel de la Montagne). 1943 [1945, «Гранд-Опера», Париж].

31. «Шота Руставели». Совместно с А. Черепнипым и Т. Харшаньи (Онеггером написаны 1-я и 4-я карт.). Пост, С. Лифара. 1945 [1946, «Гранд-Опера», Париж].

32. «Человек в леопардовой шкуре». 1946,

33. «Музыка» (De la Musique). 1950.





оставить комментарий
страница13/17
Дата09.12.2012
Размер3.41 Mb.
ТипДокументы, Образовательные материалы
Добавить документ в свой блог или на сайт

страницы: 1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   17
Ваша оценка этого документа будет первой.
Ваша оценка:
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rudocs.exdat.com

База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2014
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Анализ
Справочники
Сценарии
Рефераты
Курсовые работы
Авторефераты
Программы
Методички
Документы
Понятия

опубликовать
Документы

Рейтинг@Mail.ru
наверх