Программа курса для специальностей №020900 «искусствоведение» и №021000 «музеология», специализация «реставрация и экспертиза культурных ценностей» и«москвоведение» Москва 2000

скачать МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Российский государственный гуманитарный университет Факультет истории искусств Кафедра Всеобщей истории искусств анализ памятников архитектуры Программа курса для специальностей № 020900 «искусствоведение» и № 021000 «музеология», специализация «реставрация и экспертиза культурных ценностей» и «москвоведение» Москва 2000 Пояснительная записка. “Анализ памятников архитектуры” является общепрофессиональной дисциплиной для студентов, обучающихся по специальностям № 020900 «искусствоведение» и № 021000 «музеология» (специализация «реставрация и экспертиза культурных ценностей» и «москвоведение»). Лекционный курс, согласно учебному плану расчитан, на 20 (14 лекционных и 6 семинарских) часов аудиторных занятий. Предметом курса является совокупность подходов, методов и приемов аналитического осмысления архитектурного сооружения как произведения искусства. Целью курса является освоение студентами основных принципов анализа архитектурной формы, которыми пользуется современное искусствоведение. Архитектура - сложнейший вид художественной деятельности человечества. Её особая природа, сочетающая в себе утилитарное и художественное начала, лишённая предметной изобразительности и всегда тяготеющая к абстрактному формообразованию, требует от студента владения особым терминологическим языком этого искусства и специфическими методами анализа его произведений. Задачи данного курса - ознакомить студентов с разнообразными приемами описания и анализа памятников архитектуры, научить пониманию архитектурного языка, что позволит учащимся - будущим искусствоведам и музеологам - профессионально владеть архитектурными терминами, понятиями, зрительными и аналитическими представлениями о различных видах архитектурной деятельности. На лекциях демонстрируются различные принципы архитектурного формообразования, что дает возможность заставить студентов знать разнообразные приемы и аспекты анализа архитектурного сооружения, его пространственного и объемного построения, характера декоративного убранства, взаимоотношения с ландшафтом, другими сооружениями и т.д. Овладение навыками аналитического осмысления архитектурного сооружения позволит учащимся уметь пользоваться в дальнейшей творческой научной работе набором методов и приемов анализа архитектурной формы, находить общие черты в архитектурных сооружениях различных эпох и стран, видеть и понимать их принципиальное различие, реконструировать творческий метод зодчего и т.д. Особенностью данного курса является его прикладной характер, т. е. прямая связь излагаемого материала с феноменом архитектурного сооружения. В силу этого, большое внимание уделяется показу большого числа разнообразных по назначению сооружений, принадлежащих разным историческим периодам и географическим регионам. В ряде случаев освоение методов анализа происходит непосредственно на ряде архитектурных сооружений Москвы. Лекции по “Анализу памятников архитектуры” дополняют курс по описанию и анализу произведений изобразительного искусства. Выделение их в самостоятельный цикл продиктовано особой природой архитектурного творчества и архитектурного сооружения, понимание которых требует самостоятельных методов как описания, так и анализа. Курс базируется на знаниях, полученных студентами по истории архитектуры Западной Европы и России в базовых курсах по западноевропейскому и отечественному искусству. В результате освоения данного курса студент должен получит представление о совокупности аналитических подходов, методов и приемов, которыми пользуется современное искусствознание при изучении историко-архитектурного процесса. Он должен овладеть: специальной терминологией; принципами описания любого архитектурного сооружения; методами анализа планировочной структуры сооружения, построения объемно-пространственной композиции, организации фасадных композиций и т.д. В лекционном курсе используются сравнительный и формально-стилистический методы изучения архитектуры. Используются такие формы обучения, как лекции и семинарские занятия. Учебным планом предусмотрен недифференцированный зачет (без оценки) как форма окончательной оценки знаний. Предусмотрены следующие формы учебного контроля: тестирование на каждом семинаре (десятиминутный тест из 10 вопросов); участие в семинарах по заранее предложенному сценарию. Освоение курса завершается зачетом без оценки, для получения которого необходимо набрать определенное количество баллов. Система внутрисеместрового контроля изложена в поянительной записке к семинарским занятиям. Содержение лекционного курса 1. Понятие «архитектурное сооружение». Феномен архитектуры. 1.2. Архитектурный образ. 1.3. Архитектура как искусство. 1.4. Процесс создания архитектурного сооружения. 1.5. Процесс восприятия архитектурного сооружения. ^ 2. Градостроительная ситуация. 2.1. Особенности местоположения архитектурного сооружения. 2.2. Природные условия местоположения архитектурного сооружения. 2.3. Климат и его влияние на выбор архитектурного решения. 2.4. Строительный материал. ^ 3. Объемно-пространственная композиция. 3.1. Понятие объемно-пространственной композиции. 3.2. Средства пластического обогащения объемной формы. 3.3. Объем здания как выразитель концепции внутреннего пространства. ^ 4. Внутреннее пространство. 4.1. Понятие внутреннего пространства. 4.2. Направленность пространства. 4.3. Целостное пространство 4.4. Дифференцированное и аналитическое пространство. 4.5. Абстрактное и конкретное пространство. 4.6. Живописное и иллюзорное пространство. ^ 5. Масса в архитектуре. 5.1. Понятие массы в архитектуре. 5.2. Выразители массы. 5.3. Функциональность и декоративность массы. 5.4. Пластика. 5.5. Тектоника. Статика и динамика. ^ 6. Масштаб в архитектуре. 6.1. Понятие масштаба в архитектуре. 6.2. Различные масштабные построения. 7. Структура архитектурного сооружения 7.1. Части, составляющие архитектурное сооружение. 7.2. Опоры. 7.3. Ордерная система. 7.4. Стена. 7.5. Перекрытие. 7.6. Покрытие. ^ 1. Понятие «архитектурное сооружение». 1.1. Феномен архитектуры. Этимология слова «архитектура». Происхождение феномена архитектурного сооружения. «Укрытие». Историческое развитие «укрытия». От пещеры к многокомнатному жилищу. Архитектурные пространства. Понятие внутреннего, ограниченного оболочкой архитектурного сооружения, и внешнего, образованного архитектурными объемами, пространств. Человеческая жизнь - содержание архитектуры. 1.2. Архитектурный образ. Средства архитектуры как изобразительного искусства. Архитектурные материалы. Диалектика природных свойств и эстетических качеств материал. Роль материалов в создании архитектурного образа. «Стены» и «покрытия» как материальные оболочки, образующие внутреннее пространство, внешнюю массу здания и его объем. Архитектурный образ - взаимодействие пространства, массы и формы. Многообразие архитектурного формообразования. Историческая обусловленность архитектурного образа. Субъективное и объективное начало архитектурного образа. Диалектика инженерно-строительного решения и архитектурного образа. 1.3. Архитектура как искусство. Совпадение свойств архитектуры с другими изобразительными искусствами: линия, плоскость, пространство, масса, объем. Уникальные черты архитектуры как искусства: социальная и историческая обусловленность, отсутствие репродуцирующих возможностей, абстрактность, функциональность, предельная материальная вещественность. Природа архитектурной выразительности: знаки, ритмы, математические закономерности. «Nanura naturans». Аспекты архитектурной изобразительности: распределение и организация в пространстве масс материала; выразительные особенности материала; физические силы, выраженные в архитектурном образе. 1.4. Процесс создания архитектурного сооружения. План здания как проекция покрытия. Историческая обусловленность отображения архитектурного пространства сверху вниз. Концепция пространства как характеристика стиля эпохи и авторского почерка. Организация пространства - цель архитектурного творчества. Организация архитектурных масс, образующих пространство - язык архитектуры, средства архитектурного творчества. Основные этапы возникновения архитектурного сооружения как элементы его аналитического осмысления: строительная площадка, материалы, проектирование, конструктивное решение. Процесс восприятия архитектурного сооружения. Комплексное чувственное восприятие: зрение, движение, осязание, звук. Историческая обусловленность различных тактильных и моторных ощущений, создаваемых архитектурным сооружением. Фактор времени в восприятии архитектурного сооружения: время реальное и историческое. ^ 2. Градостроительная ситуация. 2.1. Особенности местоположения архитектурного сооружения. Возвышенность. Равнина. Дикая природа. - Взаимодействие с природной средой. Противопоставление природной среде. - Городская среда. Принципы организации городского пространства. Фронт застройки. Сплошная стена фасадов зданий. Здания, стоящие с разрывами-паузами, улицам города. Здания, стоящие отдельными объемами. - Площадь. Периметральный характер застройки площади. Площадь как композиция, образованная несколькими объемами зданий. Площадь как пространство подчиненное одному главному объему здания. Взаимоотношения улиц и площадей. Рациональный и иррациональный характер связи улицы и площади. - Улица. Функциональная обусловленность появления улицы. Рациональная и умозрительная жизнь улицы. - Историческая обусловленность понимания городского пространства. 2.2. Природные условия местоположения архитектурного сооружения. Почва и ее влияние на выбор материала и конструкций. - Влияние воды: берег реки, озера, моря. - Угроза наводнения. - Плоская или пересеченная местность. - Сейсмика. - Вечная мерзлота. 2.3. Климат и его влияние на выбор архитектурного решения. Роза ветров как фактор, определяющий ориентацию здания. Солнце как фактор влияющий на выбор типа покрытия. величины окон, цветового решения. 2.4. Строительный материал. Исторические природные строительные материалы. Дерево. Причины использования с древнейших времен. Особенности физических свойств дерева. Основные сферы применения в архитектурном сооружении. Специфика выразительных средств дерева. - Камень. Физические свойства камня. Сфера применения в архитектурном сооружении. Особенности художественных средств: естественный камень, шлифовка, рустовка. - Железо. Чугун. Ковкое железо. Сталь. Сфера применения металла в архитектурном сооружении. Историческая эволюция отношения к металлу в архитектурном творчестве: от конструкций к художественной форме. Исторические искусственные материалы. Кирпич. Историческое появление кирпича. Обожженный и необожженный кирпич. Физические свойства кирпича и сфера его применения. Художественные свойства кирпича. Создание объемов, орнаментация плоскостей. - Бетон. История изобретения и история использования. Сфера применения. Особенности художественной выразительности. - Стекло. История изобретения. Историческая эволюция использования стекла: от предмета быта к заполнению оконных проемов и выполнению функции стены. - Новые материалы. Железобетон. Время и причины изобретения. Диалектика конструктивных и художественных средств выражения. - Пластик. Время изобретения. Сфера применения. Средства художественной выразительности. Роль пластика в дизайне интерьеров XX века. - Армированное стекло. Время изобретения. Сфера применения. Эстетика стекла и металла в архитектуре XX века. - Диалектика природных и художественных свойств материалов. Историческая обусловленность отношения к материалу. Феномен репродуцирования материала. Исторические тенденции в использовании материалов. ^ 3. Объемно-пространственная композиция. 3.1. Понятие объемно-пространственной композиции. Основные типы объемных композиций. Центрально-симметричные формы. Формы с осевой симметрией. Асимметричные композиции. Понятие главного объемного мотива архитектурного сооружения. Второстепенные объемные формы. Ориентация объемной композиции. Вертикальная устремленность. Горизонтальная распластанность. Гармоничная уравновешенность. 3.2. Средства пластического обогащения объемной формы. Объем как пластическое тело. Объем как кристаллическая структура. Объем как пространственная остановка. Отдельные средства объемной выразительности. Стена. Ризалит. Апсида. Портик. Эркер. Лоджия. Балкон. Каркас. Объем здания как выразитель концепции внутреннего пространства. Диалектика внутреннего пространства и внешнего объема. Историческая обусловленность взаимосвязи объема и внутреннего пространства. Проявленность пространственной концепции во внешнем облике здания. Самодостаточность объема. Объем как преобладание внешних, выразительных средств над внутренней организацией. ^ Внутреннее пространство. Понятие внутреннего пространства. Историческое представление о пространстве: точка отсчета, фрагментированность пространства, развитие пространственной продолжительности, конечность и бесконечность восприятия пространства. - Человек и архитектурное пространство. - Пространство в различных видах искусства. - Изучение и переживание пространства в архитектуре. - Типы пространственной организации: античный город, средневековый город, ренессансный город, город классицизма. - Идея вертикального развития пространства в готической архитектуре. - Идея бесконечности в архитектуре барокко. - Зависимость функциональной схемы и концепции пространства: апостериорные и априорные пространства. Направленность пространства. Вещь, человек, пространство. - Пластическое пространство греческой античности. - Человек, вещь, пространство. - Пространственное раскрытие Ренессанса. - Центрическое пространство: Рим, романика, средневековая Русь, Ренессанс, классицизм. - Единица пространственного измерения - вместимость. - Единица измерения пространственного развития: шаг, локоть, фут и т.д. - Антропоморфные аспекты восприятия расстояния. Целостное пространство. Костное пространство древности. - Пещерность. - Статическое пространство античности, раннего западного средневековья, древней Руси, ренессанса, классицизма: пространственный покой, пространственная ячейка, парусный свод, крестовый свод, лотковый свод, купол. - Пространственная единица: комната, мегарон, периптер, палата, подкупольное пространство в крестовокупольной конструкции, японский дом (ширмы), свободное пространство архитектуры XX века. Дифференцированное и аналитическое пространство. Пространственные единицы и их сумма: связанная система романского храма, ренессансная колоннада, больницы и учебные заведения. - Принципы соподчинения. - Функциональность дифференцированного пространства: направленность движения. - Переход от дифференцированного пространства романики к аналитическому пространству готики. - Иррациональность готической аналитики. Абстрактное и конкретное пространство. Пространство, лишенное единиц измерения. - Обратная перспектива как визуальный эквивалент пространственной абстракции. - Абстрактное пространство Востока, Египта, средневековой Руси, готики. - Изживание абстрактного пространства в древнерусской архитектуре. - Отличие барочной и готической абстракции. - Конкретное пространство: рациональное и соизмеримое. - Пластичность конкретного пространства. - Конкретное пространство античности, ренессанса, классицизма, XX века. Живописное и иллюзорное пространство. Живописное пространство и живопись: единичная точка зрения. - Живописность целого и живописность части. - Картинность внутреннего пространства. - Различные способы создания живописных эффектов. - Диалектика точки зрения и движения. - Сознательное и стихийное в процессе создания живописных пространств. - Иллюзия в архитектуре. - Попытки создания зрительных иллюзий в истории архитектуры. - Монументальная роспись как средство пространственной иллюзии: стенные росписи, плафоны. - Зеркала, окна, скульптура, сценические декорации. - Иллюзорность и театральность. - Свет и цвет как средства создания иллюзии. ^ 5. Масса в архитектуре. 5.1. Понятие массы в архитектуре. Оболочка, определяющая пространство. - Организация массы - непосредственное занятие архитектора. - Физическая природа массы: строительные материалы. - Масса как выражение физических сил. - Принципы взаимодействия массы и пространства. - Связь с техническим развитием эпохи. 5.2. Выразители массы. Организация строительного материала в художественную форму - массы стены. - «Кладка»: земляная, каменная. кирпичная, монолитная (бетонная, глиняная, штукатурная), деревянная, стеклянная. - Система выражения силы тяжести: архитравная конструкция, пилястровый ордер, аркада. - Каркас: архитектура Востока, готика, Древняя Русь, XX век. - Масса как «органическая» форма: античная колонна, сталактит, пагода, индийская ступа, новгородский храм XI-XII вв., модерн. - 5.3. Функциональность и декоративность массы. Рациональное и декоративное понимание массы в истории архитектуры: античность, готика, Ренессанс, барокко, Восток. - Конструктивизм и функционализм. 5.4. Пластика. Объемная и плоскостная характеристика стены. - Зависимость пластики от природы строительного материала. - Роль пластики в архитектурной композиции. - Связь пластики с конструкцией. - Иерархия пластических средств. - Пластика как средство выражения стиля. - Пластическая единицы стиля. - Пластика Византии и Древней Руси, западного Средневековья, Ренессанса, классицизма, барокко, архитектуры Востока, архитектуры XX века. - Технический прогресс и пластическая выразительность. 5.5. Тектоника. Преодоление конструктивной сущности. - Изобразительность архитектуры. - Диалектика тектоники и конструкции. - Тектонические стили: античность, Ренессанс, классицизм, древнерусская архитектура. - Атектоничность: барокко, индийская архитектура, Восток, рококо, модерн. Статика и динамика. Неподвижность массы. - Количественные характеристики массы как выразители концепции стиля: Восток, Индия, Древняя Русь, маньеризм. - Монументальность: барокко, классицизм, эклектика. - Стремление к дематериализации: иллюзионизм, атектоничность. - Восприятие стены в исторических стилях: массивность романики, мембранность готики, рациональность Ренессанса, картонность маньеризма, чувственность барокко. - Статика и архитравная система. - Динамика и готический каркас. - Статика античности и Ренессанса. - Динамика барокко. ^ 6. Масштаб в архитектуре. 6.1. Понятие масштаба в архитектуре. Масштаб – отношение изображенного к реальному. - Некоторая единица меры, на которой основано отношение величин. Масштаб внешний. Масштаб внутренний. - Человек – мера восприятия всех архитектурных сооружений: пропорции человеческой фигуры и размах движений человека. - Части архитектурного сооружения, которые прямо связаны с человеческими размерами: лестницы, двери, поручни, окна. - Единицы масштаба в архитектурном сооружении: бревна, каменные кадры, кирпичи. 6.2. Различные масштабные построения. Отсутствие масштаба: Египетские пирамиды, современные сооружения-оболочки. - Колоссальный масштаб: архитектура барокко, ампир, классика сер. XX века. - Мелкий масштаб: архитектура Византии, готики, раннего Возрождения. - Усиление эффекта монументальности и его ослабление: укрупнение или измельчение деталей. - Влияние освещения на восприятие масштаба. - Романтика масштаба. - Роль мебели и прикладного искусства в выражении масштаба. ^ 7. Структура архитектурного сооружения 7.1. Части, составляющие архитектурное сооружение. Основание. - Несущие части: стены, опоры. - Ограждающие части: стены, опоры, покрытия. - Несомые части: перекрытия, балки. - Покрывающие части: крыши, навесы, козырьки. 7.2. Опоры. Столб. Пилон. Кариатида. Атлант. Герма. Колонна. 7.3. Ордерная система. Эстетическая природа ордерной системы. «Ордер» в Древнем Египте. Рождение и развитие ордерной системы в Древней Греции. Греческие ордера. Иконография ордера. Ордерная система в Древнем Риме. Типы римских ордеров. Особенности понимания ордерной системы в архитектуре Древнего Рима. Ордер в эпоху Возрождения. Использование ордерной системы в стилях барокко, рококо и классицизм. Колонна и столб. Ствол колонны: утонение и энтазис. Капитель колонны. База колонны. Антаблемент: архитрав, фриз, карниз. Происхождение составляющих частей антаблемента. Опирающая часть ордера: цоколь, пьедестал. Понятие модуля. Ордерные композиции: колоннада, портик, поэтажный ордер, колоссальный ордер. Композиции соединения ордера со стеной: пилястра, полуколонна, трехчетвертная колонна. приставная колонна, спаренная колонна. Горизонтальные ордерные членения: междуэтажные и подоконные тяги, пояски. Соотношение горизонтальных и вертикальных членений. 7.4. Стена. Диалектика материальной выразительности стены. Каменная стена: характер кладки. Кирпичная кладка. Каменная кладка. Происхождение и использование «рустовки». От opus rusticum к брильянтовому русту и рустованной колонне. Филенка и ее использование на стене. Ниша. Типы ниш. Художественная выразительность ниши. 7.5. Перекрытие. Плоский потолок. - Архитравное перекрытие. - Сводчатое перекрытие. Типы сводов. Происхождение сводов. Материал сводчатых перекрытий. География распространения сводов. Своды в истории архитектуры. - Диалектика объемно-пространственной выразительности свода. - Свод и концепция внутреннего пространства. 7.6. Покрытие. Историческая и географическая обусловленность типа покрытия. - Функциональность покрытия. - Материал покрытий, требования к нему. - Роль формы покрытия в концепции объемно-пространственной композиции. Контрольные вопросы. Этимология слова “архитектура”. Что такое бутовая кладка? Этимология слова “рустовка”. Что такое “вальмовая крыша”? Что такое рубка “в обло”? Что такое “пинакль”? Что такое “щипец”? Что такое “тын”? Что такое “саманный кирпич”? Что такое “эхин”? Что такое энтазис? Что такое курватура? Что такое “балюстрада”? Что такое “ аттик”? Что такое “периптер”? Что такое “портик”? Назовите основные части антаблемента. Назовите основные части колонны. Что такое “крестовый свод”? Что такое “щелыга”? Что такое “машикуль”? Что такое “донжон”? Как образуется крестово-купольная конструкция? Какова последовательность описания архитектурного сооружения? Каковы физические свойства дерева как строительного материала? Каковы физические свойства металла как архитектурного материала? Каковы физические свойства камня как строительного материала? Назовите примеры преодоления в архитектурном сооружении природных свойств дерева, камня, металла. Когда был изобретен бетон? Кто из теоретиков архитектуры впервые упоминает бетон как строительный материал? Что такое фахверк? Как фахверковую конструкцию назвали в России? Какой по форме кирпич использовали византийцы? Назовите примеры использования в архитектуре металла. Чем отличается характер обращения с ордерной системой в Древней Греции и Риме? На какие принципы построения ордерных композиций ориентировался стиль классицизм в XVII и XVIII вв.? Назовите примеры статичного и динамичного внутреннего пространства. В чем различие конструктивных приемов которыми пользовалась романика и готика? В чем отличие концепции пространства в архитектуре барокко и классицизма? Назовите примеры пещерного пространства. Как строится объемно-пространственная форма в особняках модерна? Назовите примеры построения объемно-пространственной формы методом aditio. Назовите примеры построения объемно-пространственной формы методом divisio. Каким образом в архитектурном сооружении задается масштаб? Назовите примеры отсутствия масштаба в архитектуре. Что такое романтика масштаба? Назовите примеры построения фасадных композиций по принципам координации и субординации. Схема описания памятника архитектуры Характеристика положения сооружения в пространстве города, пригорода. сельской местности или дикого природного ландшафта (градостроительная характеристика). Пример: Здание Большого театра(арх. О.Бове) расположено в торце прямоугольной площади. Оно организует поперечный фронт застройки площади, обращено главным фасадом к ансамблю монастырей, расположенных за стеной Китай-города и вместе с одинаковыми по рисунку фасадов зданиями(в проекте О.Бове), стоящими на продольных сторонах, образует ясночитаемое, гармоничное и представительное пространство одной из главных площадей города. Лаконичное определение основной, главной, определяющей зрительный образ объемно-пространственной характеристики сооружения (объемно-пространственное решение). Пример: Здание Большого театра - прямоугольное в плане, монолитное, кубическое сооружение, с повышенным центральным объемом, покрытое двускатной крышей. Его торцевой фасад акцентирован мощным восьмиколонным ионическим портиком с треугольным фронтоном. Описание планировочного решения сооружения с точки зрения его функционально-художественной обусловленности. Пример: Здание Большого театра имеет прямоугольный план, композиционное решение которого полностью определяется его функциональным назначение. Со стороны центрального входа, расположенного со стороны Театральной площади, располагается прямоугольный вестибюль с лестничными маршами. Из вестибюля осуществляется проход в зрительный зал театра, который вместе с глубокой сценической коробкой за ним, образует композиционное ядро сооружения и определяется во внешнем облике театра повышенной центральной частью. В торцах вестибюля - проходы в прямоугольные помещения гардеробов, расположенные вдоль продольных, боковых фасадов здания, за ними располагаются многочисленные служебные помещения. Зрительный зал имеет изогнутую конфигурацию и состоит из партера и амфитеатра. По его периметру в отдельной пространственной зоне устроены ложи, над которыми располагаются пять ярусов зрительных мест. Таким образом свободное пространство партера, амфитеатра и сценической коробки окружено пятиэтажным объемом здания. Каждый этаж имеет холлы-фойе непосредственно связанные с ярусами зрительских мест и набор служебных помещений. Описание материала, из которого возведено здание в целом. Описание наиболее характерных конструктивных приемов, примененных в сооружении. Описание общего решения фасадов (характеристика материала, основного композиционного рисунка, главных выразительных средств)**. Описание интерьеров (согласно функциональной схеме, обозначенной при описании плана здания)***. * Описание архитектурного сооружения всегда ведется от общего к частному ( начинается с градостроительной ситуации и заканчивается характеристикой отдельных архитектурных деталей). ** Описание рисунка фасада всегда начинается снизу (с цокольной части) вверх ( к венчающей зоне - карниз и др.) *** Описание каждого интерьера надо начинать снизу вверх - пол, стены с оконными и дверными проемами, потолок. Рисунок стены также следует описывать снизу вверх - с цоколя к карнизу или другому элементу перехода к потолку. ^ Тематический план курса Номер и название темы Количество часов аудиторной нагрузки Лекций семинаров всего 1. Понятие «архитектурное сооружение». 2 2 10 2. Градостроительная ситуация. 2 2 2 3. Объемно-пространственная композиция. 2 2 2 4. Внутреннее пространство. 2 - 2 5. Масса в архитектуре. 2 - 2 6. Масштаб в архитектуре. 2 - 2 7. Структура архитектурного сооружения. 2 - 2 ИТОГО 14 6 20 ^ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ Источники Обязательные: Витрувий. Десять книг об архитектуре. М., 1936. 406 С. Дополнительные: Альберти Л.-Б. Десять книг о зодчестве. Т. 1 - 2. М., 1935. Буров А.К. Об архитектуре. М., 1960. Виньола Д.Б. да. Правило пяти ордеров архитектуры. М., 1939. Виоле-ле-Дюк. Беседы об архитектуре. Т.1-2. М., 1937 - 1938. Корбюзье Ш. ле. Модулор. М., 1979. Мастера архитектуры об архитектуре. М., 1972. Мастера искусства об искусстве. Т. 2, 4. М., 1966, 1967. Нерви П. Строить правильно. М., 1956. Нимейер О. Архитектура и общество. М., 1975. Палладио А. Четыре книги об архитектуре. М., 1938. Райт Ф.Л. Будущее архитектуры. М., 1960. Словари архитектурных терминов Обязательные: Плужников В.В. Термины Российского архитектурного наследия. Словарь-глоссарий. М., 1995. 158 С. Юсупов Э.С. Словарь терминов архитектуры. СПб., 1992. 417 С. Дополнительные: Архитектурно-строительный словарь. Варшава, 1963. Бартенев И.А. Словарь архитектурных терминов: Основы архитектурных знаний для художников. М., 1964. Волошин В.Ф., Зельтен Н.А. Словарь архитектурно-строительных терминов. Минск, 1990. Гладышева Е.В., Нерсесян Л.В. Словарь-указатель имен и понятий по древнерусскому искусству. М., 1991. Грубе Г., Кучмар А. Путеводитель по архитектурным формам. М., 1990. Шпек В.Ф. Фортификационный словарь. М., 1946. Шепитько Н.П., Сабатюк Л.А. и др. Архитектурно-реставрационные термины. Киев, 1990. Шинаев С.Я. Деревянное зодчество. Толковый словарь терминов и понятий. М., 1992. литература Обязательная: Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. М., 1930. 173 С. Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение истории искусств. М., 1976. 168 С. Соколов А.М. Основные понятия архитектурного проектирования. Л., 1976. 190 С. Некрасов А.И. Теория архитектуры. М., 1994. 477 С. Дополнительная: Араухо И. Архитектурная композиция. М., 1982. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974. Архитектурная композиция. Современные проблемы. М., 1970. Архитектурные конструкции. Под ред. З.А.Казбек-Казиева. М., 1989. Афанасьев К.Н. Построение архитектурной формы древнерусскими зодчими. М., 1956. Бринкман А.Э. Пластика и пространство как основные формы художественного выражения. М., 1935. Бринкман А.Э. Площадь и монумент как проблема художественной формы. М., 1935. Брунов Н.И. Пропорции античной и средневековой архитектуры. М., 1935. Глазычев В.Л. Зарождение зодчество. М., 1983. Гримм Г.Д. Пропорциональность в архитектуре. М.-Л., 1935. Даркевич В.П. Путями средневековых мастеров. М., 1972. Келлер В., Ликхард В. Свет в архитектуре. М., 1961. Кильпе Т.Л. Основы архитектуры. М., 1989. Кириллова Л.И. Масштабность в архитектуре. М., 1961. Кириллова Л.И., Иванова И.В., Павличенков В.И., Мастерство композиции. М., 1983. Короев Ю.И., Федоров М.В. Архитектура и особенности зрительного восприятия. М., 1954. Кузнецов А.В. Своды и их декор. М., 1938. Максимов П.Н. Творческие методы древнерусских зодчих. М., 1976. Михаловский И.Б. Теория классических архитектурных форм. М., 1937. Очерки теории архитектурной композиции. М., 1960. Тиц А.А., Воробьева Е.В. Пластический язык архитектуры. М., 1989. Циркунов В.Ю. О происхождении зодчества. М., 1965. Шевелев И.Ш. Геометрическая гармония. Опыт исследования пропорциональности в архитектуре. Кострома, 1963. Шевелев И.Ш. Логика архитектурной гармонии. М., 1973. Шубников А.В., Копцик В.А. Симметрия в науке и искусстве. М., 1972. Binding G. Architektonische Formenlehre. Darmstadt, 1977. Hinz S. Innenraum und Möbel. Berlin, 1976. Jencks Ch. The Language of Post-Modern Architecture. Academy editions, London, 1978. Kadatz H.-J. Wörtebuch der Architektur. Leipzig, 1980. Lurcat A. La théorie d’architectur (Formes composition et lois de harmonie). V. 1-4. Paris, 1953-1956. Parker J.H. A Concise Glossary of Term used in Grecian, Roman, Italian and Gothic Architecture. London, 1900. Pevsner N., Huch Honour, Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. Plestel-Verlag, 1987. Thiersch A. Die Proportionen in der Architektur. // Handburch der Architectur. Bd. IV. Darmstadt, 1893. Unde C. Die Konstruktionen und die Kunstformen der Architektur. Bd.I-IV. Berlin, 1902-1911. Скачать 222,34 Kb. оставить комментарий Дата 30.09.2011 Размер 222,34 Kb. Тип Программа курса, Образовательные материалы