Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто­ рия отечественного и зарубежного киноискусства» (гос-2002) icon

Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто­ рия отечественного и зарубежного киноискусства» (гос-2002)



Смотрите также:
Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто­ рия отечественного и зарубежного...
Программа учебного курса экономика труда...
Методические рекомендации по использованию учебного курса Intel «Обучение для будущего»...
Методические рекомендации по использованию учебного курса Intel «Обучение для будущего»...
История отечественного и зарубежного искусства...
Элективный курс Программа предпрофильного образования 9 класс...
Курс подготовлен с учетом отечественного и зарубежного опыта развития прикладной социологии и...
Методические рекомендации по изучению курса второе издание, доработанное и исправленное Уфа 2006...
Методические рекомендации для студентов III курса...
Исследование уникальных комплексов пазырыкской культуры позволило многое узнать о предках...
Пояснительная записка к программе учебного курса...
А. В. Шубин «Всеобщая история. Новейшая исто­рия. 9 класс»...



страницы: 1   2   3   4   5   6
вернуться в начало
скачать
Тема 18. ПРОГРЕССИВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В КИНО ФРАНЦИИ. «ПОЭТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ»

Французская кинематография в 1929 — 1933 годах. Первые звуковые фильмы.

^ Фильмы Р. Клера. Национальный характер его творчества. Филосо­фия его фильмов. Их стилистическое единство. Сценарное и режиссерское мастерство Р. Клера. Ритмический монтаж, детали, использование шумов и музыки. Переплетение лирического и комического в картинах «Под крышами Парижа», «Миллион», «14-е июля». Сатирическое осмеяние фашистской диктатуры в фильме «Последний миллиардер». Творчество Ж. Виго. Его от­крытия и гуманистические мотивы. Поэтическое отображение повседневной действительности в фильмах «Ноль за поведение», «Атланта». Трагическая тема в фильмах Ж. Фейдера (сценарии Ш. Спаака) «Большая игра» и «Пан­сион «Мимоза». Психологические зарисовки и особенности фабулы. Реали­стическая обстановка действия. Зарождение «поэтического реализма».

^ Расцвет творчества Ж. Ренуара. Разносторонность его дарования. Агитплакат «Жизнь принадлежит нам», народный исторический фильм «Марсельеза», их роль в борьбе Народного фронта, драма «Тони» и ее влия­ние на развитие неореализма в Италии. Антимилитаристская философская драма «Великая иллюзия». Глубокий анализ человеческих взаимоотношений. Многоплановость характеров и гуманизм. Трагедия простого человека в па­тологичном мире буржуа и аристократии («Человек-зверь», «Правило иг­ры»).

^ Фильмы Ж. Дювивье. Оптимистический характер фильма «Славная компания». Тема жизненной катастрофы в «Бальной записной книжке». Осо­бенности эстетической программы Ж. Дювивье. Работа Дювивье за рубежом: «Большой вальс» (США), «Анна Каренина» (Англия).

^ Творческий путь М. Карне. Психологические драмы: «Набережная туманов». «День начинается». Отражение пессимистических предвоенных настроений. Тема рока и ее место в эстетике «поэтического» реализма. Осо­бенности построения сценариев Ж. Превера. Режиссерское мастерство М. Карне. Лирические мотивы.

^ Ведущие актеры «поэтического реализма»: Ж. Габен, М. Морган, Л. Жуве, Ф. Розе, М. Симон и др.

Тема 19. КРИЗИС КИНО ВЕЛИКОБРИТАНИИ

Захват британского проката Голливудом. Борьба за возрождение на­ционального кинематографа. Закон о квоте и его результаты. Переход к зву­ковому кино.

^ Режиссер и продюсер А. Корда и его роль в истории английского кино. Костюмно-исторические фильмы А. Корда «Частная жизнь Генриха VIII», «Леди Гамильтон» и др. Занимательность, историзм, живописность, профессионализм картин А. Корда. Англо-американские постановки режис­сера.

Колониальные драмы «Лондон-филмз» («Сандерс с реки», «Барабан», «Четыре пера»). Ностальгия по имперскому величию, плакатность драматур­гии, высокомерие по отношению к коренному населению английских коло­ний.

^ Основная продукция «Лондон-филмз»: экранизация, научная фан­тастика, фильмы-сказки, кинокомедии.

Детективы А. Хичкока («Шантаж», «39 шагов», «Леди исчезает» и др.); иррациональный мир насилия бок о бок с повседневностью. Атмосфера хичкоковских картин. Морализм сюжетных схем, нравоучительность фина­лов, лаконизм и изобретательность пластических решений. Необычность де-■ талей, виртуозность монтажа. Отъезд Хичкока в Голливуд.

Английская документальная школа. Манифест Д. Грирсона и его фильм «Рыбачьи суда». Группа Грирсона (Б. Райт, Г. Уотт, А. Кавальканти, Р. Флаэрти и др.), эстетическая практика. Тематическое и жанровое разнооб­разие. Реалистическое воссоздание действительности и ее личностное виде­ние. Поиски выразительных средств, тяга к сближению с игровым кино. Лучшие фильмы: «Человек из Арана», «Ночная почта», «Нанук с Севера» и др.

^ Мастера английской сцены на экране: Ч. Лаутон, Л. Хоуард, Р. Донат, В. Ли, Л. Оливье. Особенности английской актерской школы.

Тема 20. ГЕРОИКО-ПАТРИОТИЧЕСКАЯ ТЕМА В КИНО СССР

Начало Второй мировой войны (1939). Оккупация фашистской Герма­нией европейских стран. Движение Сопротивления. Великая Отечественная война и создание антигитлеровской коалиции.

^ Перестройка художественной кинематографии в коды войны. Вы­пуск «Боевых киносборников» и короткометражных фильмов. Эвакуация крупнейших киностудий на восток страны.

^ Хроникально-документальные фильмы о важнейших этапах вой­ны. «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» (1942) режиссеров И. Копалина и Л.Варламова, «Ленинград в борьбе» (1942) Р. Кармена, И. Комарцева, В.Соловьева, Е. Учителя, «Народные мстители» (1943) В. Беляева, «День войны» (1942) М. Слуцкого, «Сталинград» (1943) Л.Варламова, «Битва за нашу Советскую Украину» (1943) А.Довженко,


18

19

Я. Авдеенко, Ю. Солнцевой, «Освобожденная Франция» (1944) С. Юткевича, «Берлин» (1945) Ю. Райзмана и др.

^ Тема всенародного сопротивления фашизму в фильмах «Секретарь райкома» И.Пырьева (1942), «Она защищает Родину» Ф.Эрмлера (1943), «Два бойца» Л. Лукова (1943), «Во имя Родины» В.Пудовкина (1943), «Фронт» братьев Васильевых (1943), «Радуга» М. Донского (1944), «Зоя» Л. Арнштама (1944), «Человек № 217» М. Рома (1945) и др.

^ Тема патриотизма и освободительной борьбы народа с иноземны­ми захватчиками в историко-биографических фильмах военного времени. Трагедия самовластья в картине С. Эйзенштейна «Иван Грозный» (1945 — 1947).

^ Героико-патриотическая тема в фильмах послевоенного периода: «Молодая гвардия» С. Герасимова (по роману А. Фадеева), «Повесть о на­стоящем человеке» А. Столпера (по повести Б. Полевого), «Подвиг разведчи­ка» Б. Барнета, «Секретная миссия» М. Рома и др. Проблема исторической правды и художественной типизации в фильмах «Третий удар» И. Савченко, «Сталинградская битва» В. Петрова, «Падение Берлина» М. Чиаурели, «Встреча на Эльбе» Г. Александрова и др.

^ Тема 21. СОПРОТИВЛЕНИЕ ФАШИЗМУ И ЕГО РОЛЬ В ВОЗРОЖДЕНИИ КИНО ВЕЛИКОБРИТАНИИ

Крах политики умиротворения и вступление Англии в войну. Катаст­рофа под Дюнкерком, «битва за Англию». Мужество народа в борьбе с фа­шизмом.

^ Идеологическая перестройка кинематографа. Первые антифашист­ские фильмы («Пастор Холл»)'.

Проблема «нейтрализма», преодоление общественной и личной пас­сивности.

^ Тема Сопротивления фашизму («Серебряный флот», «Молчаливая деревня»).

Документальное кино и его место в подъеме английского киноис­кусства военных лет.

Лирическая публицистика X. Дженнингса («Лондон выстоит», «Слу­шайте Британию»), Сплав эстетики игрового кино и документализма в филь­ме «Начались пожары». Победа человека над стихией разрушения, ее мета­форический смысл. Герой—масса, поэтизация повседневности. Рождение но­вой драматургии. Документально-художественные ленты режиссеров студии «Краун».

Развитие эстетики художественно-документального фильма в картине Д. Лина и Н. Кауарда «...В котором мы служим». Документальность типажей и обобщенность образа народа. Хроникальность манеры, драматическая чет­кость сюжета, мастерство разработки характеров.

Художественно-документальные фильмы «Нас миллионы», «Сан Де-метрио», «Лондон», «Путь к звездам». Их значение в идеологической борьбе с фашизмом, в осмыслении народного подвига.

^ Массовая продукция. «Военизация» традиционных жанров («Поручи­те это Джорджу»), попытка совместить развлекательность и агитационность.

Возникновение «империи» Дж. А. Ранка. Отказ от малобюджетных фильмов о повседневности и простых людях. Подражания Голливуду.

Историко-патриотические фильмы Великобритании.

^ Тема 22. ТВОРЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ КИНО ФРАНЦИИ

Захват Франции фашистской Германией. Движение Сопротивления французского народа. Бойкот зрителями германских фильмов. Кинопроиз­водство в оккупированной и неоккупированной зонах Франции. Организация фирмы «Континенталь». Требования гитлеровской цензуры. Выпуск детек­тивов и легких комедий.

^ Героико-патриотическая тема в фильме М. Карне «Вечерние посе­тители», его стилевые особенности. Творческое достижение национального киноискусства — создание киноромана «Дети райка». Прогрессивные и пат­риотические тенденции в фильмах на современную тему. Значение фильма о - солидарности и товариществе «Мы—мальчишки» Луи Дакена. Критика пра­вящей верхушки общества в картине «Летний свет» Ж. Гремийона.

«Битва на рельсах» Р. Клемана и «Рассвет» Л. Дакена.

Подчинение французского кино американскому капиталу в послевоен­ный период.

^ Выпуск «черных» фильмов в 1947 — 1950 годах. Изображение сво­бодной личности и поэтизация смерти. «Орфей» Ж. Кокто. Новый этап в творчестве Р. Клера. История современного Фауста («Красота дьявола»). Проблемы альтруизма и эгоизма в фильме «Порт де Лила». Гуманизм Клера.

^ Тема духовной трагедии человека в фильмах Р. Брессона. Антифа­шистский фильм «Приговоренный к смерти бежал».

Экранизация классики: «Красное и черное» (по Стендалю) К. Отан-Лара, «Жервеза» (по Золя) Р. Клемана, «Граф Монте-Кристо» (по Дюма) Ж. Беккера и др.

^ Ведущие французские актеры послевоенного периода: Ж. Маре, Ж. Филипп, Ж. Габен, М. Морган, Н. Курсель, Ж. Моро, Л. Де Фюнес и др.

Короткометражные фильмы Франции. «Группа 30-ти», ее цели и зада­чи. Декларация группы (1953). Разнообразие жанров и творческих индивиду­альностей. «Ночь и туман» А. Рене, «Красный шар» А. Ламорисса.

^ Тема 23. ИТАЛЬЯНСКИЙ НЕОРЕАЛИЗМ И ЕГО РОЛЬ В МИРОВОМ КИНОИСКУССТВЕ

Фашистская Италия времен диктатуры Муссолини и кинематограф. Шовинизм и национализм в исторических постановках. Антиреализм салон­ных драм. Комедия положений как ведущий жанр массовой кинопродукции.


20

21

Участие Италии во II мировой войне. (Неудачи 1942 — 43 гг., их влия­ние на общественную мораль. Антифашистское движение Сопротивления, его особенности и программа действий. Дискуссия в журнале «Чинема», кри­тика эстетических лжетеорий, возникновение термина «неореализм». Ч. Дзаваттини, Д. Пуччини, Дж. Де Сантис и их роль, в подготовке неореа­лизма. Влияние эстетики советского кино.

Первые попытки уйти от канонов официального «реализма»: «Четыре шага в облаках» А. Блазетти, «Дети смотрят на нас» В. де Сика, «Одержи­мость» Л. Висконти.

Народное восстание против фашизма, разгром гитлеровской коалиции, освобождение Италии.

«Рим открытый город» Р. Росселини (1945) — эстетическая реа­лизация программы неореализма, кинематографический итог Сопротивле­ния режиму Муссолини. Достоверность и народность фильма, точность ти­пов и глубина характеров.

^ Подъем неореалистического искусства, его место в кино послевоен­ной Италии и роль в мировом кино.

Содружество Ч. Дзаваттини — В. де Сика. «Шуша», «Похитители велосипедов». «Умберто Д» — трагическая летопись Италии на грани стаби­лизации буржуазного общества. Социальная несправедливость как причина трагедии «маленького» человека.

^ Документализм «типажей», эпическая широта среза социальной жизни — антитеза психологизму и камерности кинодрам. Наблюдение за жизнью, новые формы монтажа, участие неактеров.

^ Социальная фреска Л. Висконти «Земля дрожит». Одинокий про­тест героя романа Д. Верги и фильма Висконти. Гипертрофия фона и деталей, натурализм и эстетизм, изысканность изобразительных решений. Спад соци­альной активности, эволюция «маленького человека» в психологической драме Висконти «Самая красивая».

^ Социальные драмы Дж. де Сантиса. Пробуждение низов в трилогии «Горький рис», «Трагическая охота», «Нет мира под оливами». Романтизация «маленького человека», плакатность негативных персонажей, пафос коллек­тивной борьбы, дидактичность драматургической структуры. Цензура, про­дюсеры и Ватикан против неореализма.

Спад в творчестве ведущих мастеров. Итальянское «чудо» 1950-х годов и «розовый» неореализм.

^ Творческие поиски Р. Росселини: от пафоса всенародной борьбы с фашизмом к вечным проблемам бытия и личности («Германия, год 0», «Чу­до», «Франциск-псалмопевец», «Европа, год 1951»).

Общество «потребления» и отчуждение личности. Одиночество и не­коммуникабельность в фильмах раннего Антониони («Хроника одной любви», «Подруги», «Крик»).

^ Начало творческого пути Ф. Феллини («Огни варьете», «Белый шейх»), Утрата идеала, морали, смысла бытия в фильме «Вителлони».

Осмысление противоречий бытия с позиций экзистенциализма и като­лицизма («Дорога»). Творческая сила духа, обреченность бездуховности. Об­разный смысл противостояния героев фильма-притчи. Любовь как чудо вне рамок разума и логики.

^ Эволюция идейно-эстетической позиции Феллини. Неразрешимое противоречие между естественной потребностью в тепле и красоте — и жес­токим эгоизмом мира «потребления» («Ночи Кабирии»). Трагическая иллю­зорность надежд на чудо человеческого преображения.

^ Тема 24. ГОЛЛИВУД: ПОЛИТИКА, КОММЕРЦИЯ, ИСКУССТВО

Нападение Японии на Пирл-Харбор и вступление США в войну.

Утверждение Государственные Управлением военной информации правил военной пропаганды для продюсеров Голливуда.

Киноотделы армии, авиации и флота. Участие в них передовых деяте­лей Голливуда. Роль киноотделов в организации антифашистской пропаган­ды. Документальные фильмы о войне как антитеза голливудской продукции.

Фашистская система и механика подавления масс в документально-монтажной серии Ф. Капра «За что мы сражаемся» Прогрессивный характер авторской концепции, ее противоречивость.

^ Американские художественно-документальные фильмы о мужестве рядовых участников войны («Остров Уэйк», «Дневник Гвадалканала», «Дей­ствия в Северной Атлантике»). Герой—масса, акцент на повседневность, война как тяжкий труд во имя справедливого мира.

^ Военизация массовой продукции. Романтизация войны, псевдореа­лизм, поверхностность фильмов о сопротивлении фашизму («Миссис Мини-вер», «Палачи тоже умирают»). Торжество занимательности и мелодрама­тизма нал реалистическим воспроизведением действительности («Касаблан­ка»).

^ Увеличение числа советских игровых и документальных фильмов в прокате. Прогрессивное значение картин о борьбе советского народа с фашизмом («Песнь о России», «Миссия в Москву»).

Фильм Л. Майлстоуна «Северная звезда» — попытка рассказать о под­виге советского народа, о силе духа партизан и моральном бессилии фашиз­ма.

^ Антифашистские фильмы «Стража на Рейне», «Седьмой крест» (по роману А. Зегерс).

Политическая ситуация в США в послевоенные годы. Демократиче­ские тенденции в Голливуде. ^ Фильмы У. Уайлера «Лучшие годы нашей жизни» и «Римские каникулы». Режиссерские дебюты Ж. Дассена и Э. Казана.

Голливуд в период маккартизма и начала «холодной войны». Пре­следование инакомыслящих. «Черные» списки. Период «охоты на ведьм» в зеркале чаплиновской «комедии убийств» («Мсье Верду»). Гуманизм и аль­труизм как формула бытия («Огни рампы»). Изгнание Чаплина из США.


22

23

Его работа в Англии. «Король в Нью-Йорке» — достоверный фильм об эпохе маккартизма.

Коммерческие фильмы США.

^ Тема 25. КРИЗИСНЫЕ ЯВЛЕНИЯ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ КИНО ПОСЛЕВОЕННОГО ПЕРИОДА

Трудности развития советской кинематографии в первые послевоенные годы. Реэвакуация киностудий и восстановление киносети. Влияние на кино­процесс субъективистских и бюрократических установок, связанных с куль­том личности Сталина.

^ Дальнейшее сокращение кинопроизводства. Ошибки тематического планирования. Ориентация ведущих режиссеров на исторические и истори-ко-биографические темы. Недостаточное внимание к проблемам современ­ной жизни. Влияние ошибочных авторитарных концепций. Бесконфликт­ность, схематизм, парадность в художественном творчестве. Прокат «тро­фейных» фильмов. Развитие плодотворных традиций советского киноискус­ства в некоторых фильмах этого периода. Отсутствие притока в кино моло­дых творческих сил. Урон, нанесенный «малокартиньем» развитию нацио­нального кино.

Критика теории «бесконфликтности».

^ Историко-биографические фильмы как реализация горьковского за­мысла серии «ЖЗЛ»: «Адмирал Нахимов» В. Пудовкина (1947), «Мичурин» А. Довженко (1949), «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы» М. Ромма (1949 — 1951), «Мусоргский» Г. Рошаля (1950), «Тарас Шевченко» И. Савченко (1951) и др.

^ Фильмы о современности: «Сельская учительница М.Донского (1947) и «Сельский врач» С. Герасимова (1952), «Кавалер «Золотой Звезды» Ю. Райзмана (1950) и «Донецкие шахтеры» Л. Лукова (1951), «Возвращение Василия Бортникова» В. Пудовкина (1953), «Большая семья» И. Хейфица (1954) и др. Влияние теории бесконфликтности на драматургию фильмов.

^ Сокращение выпуска комедийных фильмов. Ослабленность соци­ально-художественного содержания. Отсутствие сатиры.

«Весна» (1947) Г. Александрова. Роль изобразительного решения и му­зыки в фильме (опер. Ю. Екельчик, комп. И. Дунаевский). Актерский ан­самбль: Л. Орлова, Н. Черкасов, Р. Плятт, Ф. Раневская и др. Дальнейшее развитие жанра кинооперетты в творчестве И. Пырьева: «Сказание о земле Сибирской» (1948) и «Кубанские казаки» (1950). Мастерство монтажно-ритмического и музыкального решения, (комп. И. Дунаевский). Образы Пе­ресветовой и Ворона в исполнении актеров М. Ладыниной и С. Лукьянова. Лакировка в изображении быта послевоенного колхозного села.

Мультипликация.

Приход в мультипликацию молодых художников. Привлечение к рабо­те над сценариями известных детских писателей и драматургов. Технические и художественные достижения.

Развитие жанра народной и современной сказки в фильмах: «Песенка радости» (1946), реж. М.Пащенко, «Лиса и дрозд» (1947), реж. А.Иванов, «Теремок» (1945), реж. П.Носов, «Тихая поляна», реж. В. Дежкин, Г.Фи­липпов, «Федя Зайцев» (1948), реж. В. и 3. Брумберг, «Цветик-семицветик» (1948), реж. М. Цехановский и др.

Обращение к сказочным сюжетам произведений русской классической литературы в фильмах «Пропавшая грамота» (1945), по повести Н. Гоголя, реж. В. и 3. Брумберг, «Конек-горбунок» (1947), по сказке П. Ершова, реж. И. Иванов-Вано, «Серая шейка» (1948), ло сказке Д. Мамина-Сибиряка, реж. Л. Альмарик, В. Полковников.

^ Тема 26. ФОРМИРОВАНИЕ КИНЕМАТОГРАФА СОЦИАЛИСТИЧЕСКИХ СТРАН

Образование мировой социалистической системы после победы СССР во Второй мировой войне. Создание новой системы кинопроизводства. Осо­бенности киноискусства социалистических стран.

^ Кино Народной Республики Болгарии.

Создание государственной киноорганизации (1948). Первый игровой фильм НРБ «Калин Орел», 1950, реж. Б. Борозанов. Антифашистская драма «Тревога», реж. 3. Жандов — экранизация пьесы О. Васильева. «Дмитров-градцы» Д. Мундрова и Н. Корабова — рассказ о строительстве новой Болга­рии и становлении нового человека. Упрощенность характеров, схематизм сюжета. Трилогия Д. Даковского о строительстве социализма в деревне: час­тичный отказ от плакатности ситуаций и упрощенности героев. Совместные советско-болгарские постановки («Герои Шипки»).

Расцвет кино Болгарии в 1960-е — 1970-е годы. Творчество Б. Желяз-новой, В. Радева, Г. Островского, Т. Стоянова, X. Христова и др.

^ Кино Венгрии.

Освобождение Венгрии от фашистского режима. Первый значительный фильм «Где-то в Европе» (1947), сцен. Б. Балаш, реж. Г. Радваньи. Реалисти­ческий показ жизни крестьянства в прошлом—«Пядь земли», реж. Ф. Бан. Первая картина о современном рабочем классе «Анна Сабо», реж. Ф. Мари-ашши. Схематизм и однозначность многих фильмов. Обращение к традициям оперетты реж. М. Келети («Мишка аристократ»), профессионализм его фильмов.

Поворот к современной теме и стремление к ее достоверному отобра­жению («Карусель», реж. 3. Фабри, «Кружка пива», реж. Ф. Мариашши, «Па­лата № 9», реж. К. Макк). Дебюты Мари Тёрёчик, Евы Руткаи.

Кино в 1960-е — 1970-е годы. Увеличение выпуска фильмов. Создание экспериментальной студии им. Белы Балаша и ее роль в развитии киноискус­ства. Новые морально-нравственные проблемы, новая эстетическая програм­ма.

Расцвет творчества 3. Фабри («20 часов, «Пятая печать») и М. Янчо (Тишина и крик», «Звезды и солдаты») и др.

Кино ГДР


24

25

Образование ГДР (1949). Антифашистская тема в кино ГДР. Фильмы В. Штаудте («Убийцы среди нас»), К. Метцига («Брак в тени»), 3. Дудова («Сильнее ночи»), X. Бранда («Красная капелла»), Э. Энгеля («Дело Блюма») и др.

Эволюция современной темы в 1960-е — 1970-е годы: «Хлеб наш на­сущный» 3. Дудова, «Расколотое небо» и «Соло Санни» К. Вольфа, «Мой милый Робинзон» Р. Грефа.

Успехи документального кино ГДР. Антифашистские фильмы Торн-дайков: «Отпуск на Зильте», «Операция «Тевтонский меч» и их политическое значение. Мастера кинопублицистики В. Хайновский и Г. Шойман. Полити­ческий анализ средствами кинорепортажа («Смеющийся человек», «Пилоты в пижамах»), выразительные средства фильмов.

^ Кино Польской Народной Республики.

Освобождение Польши от фашистских оккупантов. Создание ГП «Фильм Польский».

Первые игровые фильмы. «Запрещенные песенки» Л. Бучковского (1947) и «Последний этап» В.Якубовской. Схематизм и декларативность этих картин.

Приход в кино в 1950-е годы нового поколения кинорежиссеров:

A. Вайды, А. Мунка, Е. Кавалеровича, В. Хаса и др. Формирование «поль­
ской киношколы». Расцвет польского кинематографа в 1960-е — 1980-е го­
ды.

^ Кино Чехословакии.

Провозглашение ЧССР в 1945 году. Национализация кинопроизводства и проката.

Развитие киноискусства и борьба со схематизмом в 1940-е — 1950-е годы. Историко-революционные фильмы «Сирена» К. Стеклого и «Встанут новые бойцы» И. Вайса. Роль П. Биелика в развитии словацкой кинематогра­фии («Сорок четыре»).

Развитие мультипликации. Традиции в ней кукольного театра И. Скупы. Фильмы И. Трики «Чешский год», «Бравый солдат Швейк» и «Сон в летнюю ночь». Путь режиссера К. Земана от мультипликации («Вдохнове­ние») к комбинированному фильму («Тайна острова Бек-Кап»),

Развитие чехословацкого кино в 1960-е — 1970-е годы.

^ Кино Югославии.

Провозглашение Федеративной Народной Республики Югославии (1945). Демократические преобразования в стране. Создание базы нацио­нальной кинематографии, организаций студий «Звезда-фильм», «Авала-фильм», «Ядран-фильм», «Триглав-фильм». Первые документальные филь­мы.

Первый художественный фильм новой Югославии — «Славица»

B. Африча (1947). Ведущие режиссеры югославского кино 1950-х — 1960-х
годов: Б. Бауэр, В. Булайич, В. Погачич, Ж. Скричин и др. Тема войны в
фильме Б. Бауэра «Не оглядывайся, сынок»; новое прочтение современной

темы в картине В. Погачича «В субботу вечером»; экранизация классики в фильме Ж. Скричина «Госпожа министерша» и др.; партизанская тема в на­родной драме В. Булайича «Козара». Эпичность, связь с фольклором, эле­менты натурализма.

Развитие мультипликации. Организация студии в Загребе (1956). Осо­бенности «Загребской школы» — использование средств графики, вырази­тельность линий, ритм и движение как способ выявления характера. Между­народное признание фильмов Д. Вукотича («Корова на Луне», «Игра»), В. Мимицы («Пугало», «У фотографа»), Б. Колара («Бумеранг») и др.

^ Тема 27. ТВОРЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНОИСКУССТВА

(1956-1985)

Творческий взлет советского киноискусства на рубеже 1950-х — 1960-х годов. Приход в кино нового поколения кинематографистов. Процесс обновления выразительных средств кино, поиск нового киноязыка. Усиление «авторского» начала в киноискусстве. Два основных направления жанрово-стилевых поисков — «документальное» и «живописно-поэтическое».

Развитие ветровских принципов («киноправда», «жизнь врасплох») в кинодокументалистике. Новые подходы к выбору героя, раскрытию внут­реннего мира личности. Развитие приемов синхронного интервью, длитель­ного наблюдения. Эволюция кинопортрета. Новаторские поиски в разных жанрах документального фильма кинорежиссеров Р. Кармена, В. Виноградова, Б. Галантера, В. Лисаковича, А. Сажина, Г. Франка и др.

Новое прочтение истории Второй мировой войны в фильмах-размышлениях «Обыкновенный фашизм» М. Ромма (1966) и «Если дорог те­бе твой дом» В. Ордынского (1967). Формирования нового типа политиче­ской публицистики.

^ Развитие советского художественного кинематографа. Новые ас­пекты в трактовке военно-патриотической темы. Драматизм, психологизм и гуманистический потенциал фильмов: «Летят журавли» М. Калатозова (1958), «Судьба человека» С.Бондарчука (1959), «Баллада о солдате» Г. Чухрая (1960), «Иваново детство» А. Тарковского (1963) и др. Междуна­родный успех этих фильмов.

Соединение документализма, эпоса и национального колорита в карти­нах «Живые и мертвые» А.Столпера (1964), «Отец солдата» Р.Чхеидзе (1965), «Никто не хотел умирать» В. Жалакявичуса (1970), «Они сражались за Родину» С. Бондарчука (1975) и др.

Новые подходы к художественному постижению реальности, обогаще­ние типологии героя в фильмах ^ С. Герасимова («Люди и звери», «Журна­лист», «У озера»), Л. Кулиджанова («Дом, в котором я живу», «Когда дере-. вья были большими»), М. Хуциева («Весна на Заречной улице», «Мне 20 лет», «Июльский дождь»), М. Ромма («Девять дней одного года», «И все-таки я верю...»), С. Ростоцкого («Дело было в Пенькове», «Доживем до по-


26

21

недельника»), ^ Г. Панфилова («В огне брода нет», «Начало», «Прошу слова») и др.

Духовные и нравственные ценности в условиях урбанизации, пробле­мы русской деревни и национального характера в фильмах В. Шукшина: «Живет такой парень» (1964), «Ваш сын и брат» (1966), «Странные люди» (1970), «Печки-лавочки» (1971), «Калина красная» (1974). В.Шукшин как писатель, драматург, режиссер и актер.

Философско-поэтический кинематограф ^ А. Тарковского. Проблемы взаимоотношений личности и истории в фильмах «Андрей Рублев» (1966) и «Зеркало» (1974); духовные и нравственные аспекты бытия в фильмах фанта­стического жанра «Солярис» (1972) и «Сталкер» (1980). Зарубежные фильмы А. Тарковского «Ностальгия» (1984) и «Жертвоприношение» (1986).

Особенности режиссерского почерка ^ Л. Шепитько в фильмах «Зной» (1963), «Крылья» (1966), «Ты и я», «Восхождение» (1978) и др.

Женские судьбы, психологические и нравственные конфликты в твор­честве К.Муратовой («Короткие встречи», «Долгие проводы», «Познавая белый свет», «Среди серых камней»). Экранная судьба фильмов Муратовой.

Эволюция творчества А. Кончаловского. Новый подход к проблемам экранизации в фильмах «Первый учитель» (1965), «Дворянское гнездо» (1969), «Дядя Ваня» (1971). Соединение лирики и эпоса в фильмах «Романс о влюбленных» (1974) и «Сибириада» (1979). Документальное и игровое нача­ло в картине «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла за­муж...» (1967; ВЭ 1988). Судьба фильма.

Многообразие жанров в творчестве ^ Н. Михалкова. Драматизм и иро­ния, ностальгия и подтекст в его фильмах «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974), «Раба любви» (1976), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977), «Пять вечеров» (1979), «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» (1980), «Родня» (1982) и др.

Творческий дуэт режиссера ^ В. Абдрашитова и сценариста А. Миндадзе. Нравственная проблематика и внутренний драматизм их филь­мов «Слово для защиты» (1977), «Охота на лис» (1980), «Парад планет» (1984) и др.

^ Творчество кинорежиссеров А. Алова и В. Наумова, В. Басова, Т. Абуладзе, А. Германа, В. Балояна, Р. Быкова, Г. Данелия, Л. Гайдая, М. Калика, Э. Климова, Я. Лапшина, Е. Матвеева, В. Меньшова, С. Параджанова, Г. Полоки, А. Смирнова, С. Соловьева, Э. Рязанова и др.

^ Мастерство кинодраматургов: Е. Габриловича, Г. Бокарева, А. Греб-нева, Э. Володарского, В. Ежова, Н. Рязанцевой, Г. Шпаликова, Д. Храбровицкого, В. Черныха и операторов: С. Урусевского, В. Юсова, А. Заболоцкого, Г. Рерберга, А. Петрицкого, П. Лебешева, И. Слабневича и

^ ДР-

Расцвет творчества актеров: А. Баталова, С. Бондарчука, Е. Евстиг­неева, Т. Дорониной, О. Ефремова, О. Табакова, В. Тихонова, К. Лаврова,

Т. Самойловой, Л. Гурченко, И. Саввиной, Н. Мордюковой, М. Ульянова, И. Смоктуновского и др.

Интерес киноискусства к экранизации русской и зарубежной класси­ки. Новый уровень постижения наследия Л. Толстого, Ф. Достоевского, А. Чехова, М. Шолохова; экранное «прочтение» произведений В. Шекспира и др.

«Этапные» экранизации советского кино: «Война и мир» С.Бондарчука (1966 — 1967), «Братья Карамазовы» И.Пырьева (1969), «Преступление и наказание» Л. Кулиджанова (1970), «Гамлет» (1964) и «Ко­роль Лир» (1971) Г. Козинцева.

^ Развитие детского и молодежного фильма. Эволюция кинокоме­дии.

Отказ от натурализма, расширение тематики и жанров в развитии мультипликации. Творческие открытия и выход на международный уровень фильмов режиссеров-аниматоров И. Иванова-Вано, В. Котеночкина, Ф. Хит­рука, А. Хржановского, Ю. Норштейна и др. Формирование уральской шко­лы анимации.

«Массовое» и «элитарное» в советском киноискусстве. Фильмы «эк­ранные» и «полочные». Роль киноклубного движения в стране.





Скачать 1,02 Mb.
оставить комментарий
страница3/6
Н. Б. Кириллова
Дата29.09.2011
Размер1,02 Mb.
ТипМетодические рекомендации, Образовательные материалы
Добавить документ в свой блог или на сайт

страницы: 1   2   3   4   5   6
отлично
  1
Ваша оценка:
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rudocs.exdat.com

Загрузка...
База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2017
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Анализ
Справочники
Сценарии
Рефераты
Курсовые работы
Авторефераты
Программы
Методички
Документы
Понятия

опубликовать
Документы

наверх