Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто рия отечественного и зарубежного киноискусства» (гос-2002)
вернуться в начало
| скачать Тема 2. КИНО ФРАНЦИИ «Документальные» фильмы Люмьеров. Эстетическая ограниченность «движущейся фотографии». Рождение киножанров. ^ — родоначальник игрового кино. Освоение выразительных возможностей экранного искусства, использование опыта смежных искусств (театр, литература, изо). Жанровые поиски Мельеса. Монтаж в кино. ^ Фирмы «Патэ» и «Гомон», монополизация кинопроизводства и проката. Кино и коммерция. Основные жанры французского кино: комедия, мелодрама, приключенческий (авантюрный) фильм, детектив. Первые «звезды» французского кино: А. Дид, М. Линдер и другие. «Театр на пленке». Фирма «Фильм Д'Ар» — обращение к театральной классике и литературе. Поиски специфики кино как вида искусства. Сериалы Л. Фейада. Режиссерские дебюты А. Ганса и Ж. Дюллак. Французские киномонополии в годы Первой мировой войны. Утрата кинорынков. Конкуренция Голливуда. ^ Викторианская Англия на рубеже XIX — XX веков. Изобретатели киноаппарата У. Фриз-Грин и Р. У. Пол. Первый киносеанс (март, 1886). Брай-тонская школа (Э. Коллинз, Д. А. Смит, У. Фриз-Грин).Освоение технических возможностей кинокамеры и монтажа. Становление жанров. Актуальная политическая тематика («Нападение на миссию в Китае»),успех фантастических, трюковых, бытовых комедий. Развитие документального кино. Фильмы-спектакли Р. Джанна и экранизации Д. Пирсона. Конкуренция американских и французских фирм. Кризис английского кино в годы Первой мировой войны. ^ Италия начала XX века. Первые киносеансы. Французская кинопродукция и ее влияние на раннее итальянское кино. Рождение национального кинопроизводства (Милан, Рим, Турин) в 1904 — 1905 гг. Ведущие жанры— 7   комедия, драма, фарс, экранизация. Костюмно-исторические фильмы, их роль в развитии национального кино и экранной мифологии. Э. Гуаццони и его постановки («Камо грядеши?»). Фильм Д. Пастроне «Кабирия» — псевдомонументальность, патетика и пластическая экспрессия. Движение камеры и массовые сцены. Итальянская психологическая драма и влияние Г. Д'Аннунцио. Характерные особенности «Золотой серии», ее звезды (Ф. Бертини).^ Доминирующая роль французских фильмов в годы «ярмарочного» кинематографа. «Театр движения» О. Месстера. Зарождение национального кинопроизводства (1909 — 1910). Влияние французского «Фильм д'Ар» и экранизации М. Рейнгардта («Венецианская ночь», «Остров мертвых»). Популярность фарсов и фильмов-спектаклей. Развитие сети кинопроката, строительство крупных студий перед войной. Первые кинозвезды: Хенни Портен и Пауль Вегенер. Двойничество и мистика в фильме С. Рийе «Пражский студент». Тема раздвоения личности в «Другом» режиссера М. Мака. Рост кинопроизводства с началом мировой войны и его причины. Пропаганда милитаризма и шовинизма. Фантастика и мистицизм в фильмах с участием П. Вегенера («Голем»). Популярность серийных детективов и трюковых комедий. Политизация немецкого кино к концу войны, создание киноконцерна «УФА» (1917). Тема 6. КИНО США Социально-экономическое положение США на рубеже XIX — XX веков. Формирование американской культуры. Первый сеанс люмьеровских фильмов. Возникновение американского кинопроизводства (1896). Первые кинофирмы. Основная кинопродукция (жанры, тематика, влияние прессы, театра, ревю). Э. Портер и его вклад в освоение выразительных возможностей кинокамеры. Идейно-эстетическое значение его главных работ («Жизнь американского пожарного», «Большое огрубление поезда», «Клептоманка»). Эпоха «никель-одеонов», превращение кино в главный источник массового развлечения. Основные центры кинопроизводства. Организация системы проката, расцвет «независимых». Компания кинопатентов (МППК), ее борьба за монополию в сфере производства и проката. Независимые в Голливуде (1909). ^ Д. У. Гриффита. Освоение опыта театра и литературы, обобщение достижений мирового кино. Актерская школа Гриффита, разработка принципов кинодраматургии и кинематографического языка. Новаторство режиссуры, консерватизм мышления, традиционность моральных критериев. Кульминация творчества Д. У. Гриффита. Первый полнометражный фильм США «Рождение нации». Деформация истории, оправдание расизма, элементы пацифизма. Монтажный строй картины, влияние концепции режиссера на драматургию и изобразительное решение, монументализм. «Нетерпимость» — реализация исторической философии Гриффита. Христианская мораль как путь к решению социальных, национальных, классовых противоречий. ^ — актер, режиссер, организатор конвейерного производства фильмов. Исторические фильмы и вестерны с У. Хартом. Практика «железного сценария» и стандартизация творческого процесса ^ Сеннетовские «гэги», имвровизационность и динамика действия. Влияние Сеннета на ведущих комиков и американскую школу комедии 20-х гг. США в годы Первой мировой войны. Политика нейтралитета и вступление в войну в 1917 году. Рост Голливуда. Крупнейшие фирмы («Парама-унт», «Юниверсал», «XX век-Фокс») и их продукция. ^ Система «звезд» как феномен массовой культуры. Персонажи М. Пикфорд, Д. Фербенкса, П. Уайт, Т. Бары, их место в мифологии американского кино. Связь Голливуда с банковским капиталом. ^ Эволюция образа в ранних комедиях Чаплина. Борьба за творческую самостоятельность, обращение к жизни нищих и обездоленных, мотивы социального протеста. ^ Первые сеансы люмьеровских фильмов (1896). Организация кинофирм «Нордикс» (Дания, 1906) и «Свенска Био» (Швеция, 1907). Расцвет датского кино (1908 — 1915 гг.). Его характерные особенности: связь с театром и литературой, сенсационность в изображении отношений полов. Любовные мелодрамы. «Новое датское кино»: психологизм и фатализм. Экранизация классики. «Атлантис» А. Блома по сценарию Г. Гауптмана. Ведущие режиссеры (У. Гад, А. Блом, X. Мадсен) и актеры (А. Нильсен, В. Псиландер). Первые шаги К. Т. Дрейера. Причины упадка датского кино. Подъем шведского кино в канун и в период Первой мировой войны. ^ Особенности «шведской школы»: интерес к вечным проблемам, поиски моральных абсолютов, психологизм. Влияние скандинавского фольклора, театра и литературы. Поэтизация природы, эмоциональный пейзаж, метафоричность языка. Идеализация прошлого, романтические персонажи в конфликте с буржуазным обществом. Расцвет творчества В. Шестрома («Горный Эйвинд и его жена», «Призрачная тележка» и др. фильмы): романтическая приподнятость персонажей, масштабность столкновения человека со стихией, эпичность стиля, фатализм. Популярные кинокомедии 8 9   М. Штиллера («Лучший фильм Томаса Грааля», «Эротикой»). Включение «Свенска Био» в крупнейший киноконцерн «Ювенска Фильминдустри».^ Появление в России «синематографа» братьев Люмьер (1896). Первые киносеансы. Создание стационарных «электротеатров» и организация проката. Французские фирмы «Гомон» и «Патэ» на русском кинорынке. Возникновение отечественного кинопроизводства. ^ А. Дранкова. Первый русский игровой фильм «Понизовая вольница» (1908). Начало регулярного выпуска хроникальных, научно-популярных, игровых фильмов в России. ^ и становление русского национального кинематографа. Воспроизведение событий русской истории («1812 год», «Оорона Севастополя» и др.). Ограниченность постановочного и изобразительного решения массовых сцен. ^ Экранизация произведений русской классики: A. Пушкина, Н. Гоголя, Ф. Достоевского, И. Тургенева, Л. Толстого и др. Появление салонной мелодрамы, кинокомедий, уголовно-приключенческих фильмов. Влияние искусства декаданса. Сокращение импорта иностранных картин и рост национального кинопроизводства в годы Первой мировой войны. Приток в кино творческих сил из театра и других сфер художественной культуры. А. Блок и М. Горький о кино. ^ Поиски живописно-изобразительных возможностей кинематографа. Реалистические и психологические тенденции в творчестве ^ («Дворянское гнездо») и Я. Протазанова («Пиковая дама», «Отец Сергий»). Ориентация на традиции литературы и поиски кинематографической выразительности. ^ И. Мозжухина, B. Максимова, В. Полонского, В. Холодной, Н. Лисенко; съемки в кино теат ральных деятелей: Ф. Шаляпина, В. Мейерхольда, А. Коонен и др. ^ в дореволюционном кинематографе (А. Левицкий, А. Федецкий, А. Сашин). Первые художники кино (В. Егоров, C. Козловский и др.). Мультипликационные фильмы В. Старевича. Художественные достижения русского дореволюционного кино. ^ Первые организационные мероприятия советского правительства в области кино. Декрет Совнаркома «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Наркомпроса» от 27 августа 1919 года. В. И. Ленин о кино. ^ Организация Петроградского и Московского кинокомитетов и начало производства советских фильмов. Открытие Первой Государственной школы кинематографии (1919). ^ (М. Кольцов, Д. Ветров). «Кинонеделя» Д. Ветрова, тематика и характер съемок. Пионеры советской кинохроники: Э. Тиссэ, А. Левицкий, П. Ермолов, П. Новицкий, А. Лемберг и др.). Роль агитфильмов в годы гражданской войны. Участие В. Маяковского в кино («Барышня и хулиган», «Не для денег родившийся», «Закованная фильмой»). Экранизация классики: «Поликушка» А. Санина (по Л. Толстому), «Мать» А. Разумного (по М. Горькому, 1920) и др. ^ Расширение материально-технической базы кинематографии. Тема 10. КИНО ГЕРМАНИИ. НЕМЕЦКИЙ ЭКСПРЕССИОНИЗМ Поражение Германии в Первой мировой войне, условия Версальского мира. Пролетарская революция и ее подавление. Психологическая история немецкого кино. Отражение в нем отчаяния и пессимизма. Эстетические принципы экранного экспрессионизма в фильме Р. Вине «Кабинет доктора Калигари» (1919). Идейная концепция картины, ее пластическо-пространственная реализация. ^ 1920-х годов: «Носферату» Ф. Мурнау, «Доктор Мабузе» Ф. Ланга, «Усталая смерть» и «Кабинет восковых фигур» П. Лени и др. ^ логика истории и логика духа, шовинизм, национализм, элементы' расизма в фильме. Преодоление моральных и идейных противоречий как «религия» будущего государственного устройства в фильме-утопии «Метрополис». ^ эстетические принципы, стилистические поиски, элементы социальной критики, сочувствие к «маленькому» человеку. «Последний человек» Ф. Мурнау, «Безрадостный переулок» П. Пабста. Работа в немецком кино зарубежных кинорежиссеров: У. Гада («Гамлет»), К. Дрейера («Дракула»), Ф. Оцепа («Живой труп») и др. ^ Франция 1920-х годов. Разочарование в буржуазных идеалах. Популярность идей А. Бергсона и 3. Фрейда. «Революция» в искусстве: конструктивизм, дадаизм, сюрреализм, футуризм. Кризис французского кино. Борьба творческой интеллигенции за возрождение национального кино. ^ Формирование ядра группы: Л. Дел-люк, Ж. Дюллак, М. Л. Эрбье, Ж. Эпштейн и др. Критические статьи, сценарии и фильмы Л. Деллюка, их роль в становлении «Авангарда». 10 11   ^ в ключевых трудах Деллюка («Поэтика кино»), Л. Муссинака («Панорама кино»). Реализация теоретических взглядов Деллюка в его фильмах («Лихорадка», «Молчание»), Камерная драма раннего «Авангарда». Экспериментальные поиски М. Л. Эрбье и Ж. Эпштейна («Бесчеловечная», «Прекрасная нивернезка») и их противоречивость.^ Концепции «интегрального фильма» (Ж. Эпштейн, Ж. Дюлак), отрицание сюжета и актера. Влияние сюрреализма. Этапные фильмы периода: «Механический балет» (реж. Ф. Леже), «Антракт (реж. Р. Клер), «Раковина и священник» (реж. Ж. Дюллак). Андалузский пес» Л. Бунюэля и С. Дали. Идейно-эстетический кризис «Авангарда» и срастание с коммерческим кинематографом. ^ Психологическая глубина, высокая визуальная культура. Первые фильмы Ж. Дювивье, Ж. Ренуара, Ж. Фейдера. «Страсти Жанны Д'Арк» К. Дрейера. Конфликт фильма, особенности монтажной структуры и изобразительного решения, исполнение главной роли Р. Фальконетти. Кино Франции в конце 1920-х годов. ^ Закат шведского кинематографа в середине 1920-х гг. Утрата международных кинорынков, конкуренция Голливуда, отказ от традиций «шведской школы» во имя завоевания зарубежного зрителя. Сотрудничество с УФА и его провал. Повторение тем, конфликтов, атмосферы и стилистических открытий В. Шестрома в его новых работах («Кто судит», «Адский корабль»). Визуальное богатство и безэмоциональность. Переезд в Голливуд (1923). Реализация эстетических принципов и завоеваний шведского кино в фильме М. Штиллера «Сокровища господина Арне». Другие фильмы Штиллера: экранизация романа С. Лагерлеф «Сага о Гуннаре Хеде» и «Сага о Йосте Берлинге» (1923). Попытка развития национального стиля и ее неудача. Актеры шведского кино (Л. Хансон, Г. Гарбо). М. Штиллер в Голливуде. ^ Эстетические стандарты искусства США 1920-х годов в столкновении с творениями художников-реалистов. Место Голливуда в утверждении идеалов «Американской мечты». ^ вытеснение независимых, реорганизация проката. «Ассоциация кино-продюсеров и прокатчиков США», ее борьба с «аморальностью» в Голливуде. Ослабление европейских кинематографий в ходе конкурентной борьбы с Голливудом. Переезд в США ведущих кинематографистов Швеции, Германии, Франции »и др. стран. ^ Эскапизм экзотических и романтических драм с участием Т. Бары, Р. Валентине Р. Наварро. Оптимизм персонажей Д. Фербенкса как выражение «духа» эпохи. «Золушки» М. Пикфорд и популярность агрессивных, «современных» героинь Г. Свенсон и К. Боу. Апология бизнеса и прагматизма в салонных комедиях-драмах С. де Мил ля. «Золотой век» американской кинокомедии. Трагический разрыв между человеком и буржуазным обществом в фильмах Ч. Чаплина «Пилигрим», «Золотая лихорадка», «Цирк». Условность пантомим, достоверность характеров, ситуаций, чувств, поэтичность. Кинодрама «Парижанка» и ее значение для американского кино. Поединок стоических героев Б. Китона с миром несправедливости, абсурда и обывательских норм. Специфика комического видения Китона, оригинальность решений, драматургическая функция пародийности. Комедийная версия героя-оптимиста в «просперити» — комедиях Г. Ллойда. Прямолинейность драматургии, эффектность «гэгов», ставка на вкусы среднего американца. ^ Популярность салонных комедий Э. Дюбича. Эпическая драма В. Шестрома «Ветер». Романтическая экзотика и натурализм в лентах Дж. Штернберга «Подполье», «В доках Нью-Йорка». Поиски атмосферы и изобразительная стилистика. ^ Сатирическое изображение аристократии («Глупые жены»). Смелое осуждение идеалов «просперити» в экранизации романа Ф. Норриса «Алчность». Точность бытовых зарисовок, сатирическая глубина характеров, натурализм и метафоричность. Осмеяние сильных мира сего в более поздних лентах Штрогейма и его изгнание из Голливуда. ^ Мотивы «потерянного поколения», документализм и символика, смелость монтажно-изобразительных решений. Ироническое изображение мифов «просперити» в картине «Толпа». Голливуд у порога «звукового» кинематографа. ^ Поиск новых средств кинематографической выразительности. Ведущие мастера отечественного кино 1920-х годов и их открытия. «Конструктивизм» в творчестве Д. Вертова. Экспериментальные поиски выразительных возможностей документального кино. Отражение революционной действительности в первых доку- 12 13    ментальных фильмах и в выпусках «Киноправды». Манифест «Киноки. Переворот» (1923). «Коммунистическая расшифровка мира» в публицистических фильмах Вертова «Киноглаз» (1924), «Ленинская киноправда» (1925), «Шагай, Совет!» (1926), «Шестая часть мира» (1926). Особенности творческого метода, принципы «киноглаза» и «киноправды». Разработка эстетической модели документального фильма в теоретических статьях и творческой практике режиссера («Человек с киноаппаратом»). Значение творчества и теоретических работ Д. Вертова в становлении «образной публицистики».^ Участие B. Пудовкина, А. Хохловой, Л. Оболенского, Б. Барнета, В. Фогеля, C. Комарова в работе мастерской. Теория киномонтажа. «Эффект Кулешова». Теория кинонатурщика. Исследование изобразительно-монтажных возмож ностей киноискусства. Разработка принципов организации производственно го процесса съемки фильма. Основные фильмы Л. Кулешова 1920-х годов: «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «Луч смерти», «По закону» (по рассказу Д. Лондона). Значение теоретических трудов и экспериментальных работ Л. Кулешова для становления и развития киноискусства. ^ Теория «монтажа аттракционов». Творческое содружество С. Эйзенштейна и оператора Э. Тиссэ. Опыт работы Тиссэ в документальном кино и изобразительное решение фильмов С. Эйзенштейна. «Броненосец «Потемкин» (1925) — крупнейшее произведение советской и мировой кинематографии, «лучший фильм всех времен и народов». Новаторский характер драматургии режиссуры фильма. Своеобразие киноязыка (монтаж, изобразительная композиция, деталь, кинометафора). Особенности жанрового решения фильма. Реальность и мифотворчество в фильме «Октябрь» (1927). Революционный пафос картины. Документализм и метафоричность образного строя. Обращение к современной теме в фильме С. Эйзенштейна «Старое и новое» (1929).Изобразительная культура. Монтаж фильма. Индивидуализация героя. Издержки экспериментирования. Теоретические труды С. Эйзенштейна 1920-х годов. Теории «монтажа аттракционов», «интеллектуального кино», «обертонного монтажа» и др. Разработка вопросов взаимодействия кино и литературы. Приглашение С. Эйзенштейна в Голливуд. ^ Первые постановки: «Шахматная горячка» (1925) и «Механика головного мозга» (1926). Фильм «Мать» (1926) по роману А. М. Горького и его значение. Творческое содружество В. Пудовкина, сценариста Н. Зархи и оператора А. Головни. Принципы экранизации. Социально-психологический конфликт фильма. Принцип сквозной метафоры в построении действия. Особен- ности изобразительного и монтажного решения фильма. Участие в фильме актеров МХАТ Н. Баталова и В. Барановской. Типаж в фильме. Кинофильм «Конец Санкт-Петербурга» (1927). История замысла (автор сценария Н. Зархи). Соотношение эпического и драматического начал в фильме. Выразительность монтажных и изобразительных решений. Социальная глубина образных обобщений. «Потомок Чингис-хана» (1928) по мотивам романа И. Новокшонова, авт. сцен. О. Брик. Тема национально-освободительного движения и драматическая судьба героя. Содержательность этнографического материала. Метафоричность образного языка. ^ Эксцентрические фильмы «Похождения Октябрины» и «Чертово колесо». Сближение с ОПОЯЗом. Метод «остранения» и фильм «Шинель», авт. сцен. Ю. Тынянов (1926). Поиски монтажно-пластических средств воссоздания особенностей стиля, «манеры» Гоголя. Освоение историко-революционной темы и отход от крайностей эксцентризма в фильмах «СВД» (1927), авт. сцен. Ю. Тынянов, Ю. Оксман и «Новый Вавилон» (1929), авт. сцен. Г. Козинцев, Л. Трауберг. Изобразительный стиль фильмов (опер. А. Москвин, худ. Е. Еней). Профессионализм актерского исполнения воспитанников ФЭКСа П. Соболевского, С. Герасимова, П. Костричкина, Я. Жеймо, Е. Кузьминой и др. Новаторское значение творческих поисков ФЭКСов в обогащении изобразительно-выразительных возможностей киноискусства. «Поэтическое» кино А.Довженко. Первые работы в кино: «Вася-реформатор» (1926), «Ягодки любви» (1926), «Сумка дипкурьера» (1927). «Звенигора» (1928). Своеобразие воплощения историко-революционной темы. Особенности композиции и фольклорные мотивы фильма. Роль изобразительной метафоры. «Арсенал» (1929). Символика образов. Влияние украинского фольклора на содержание и изобразительную форму фильма (опер. Д. Демуцкий). Философско-поэтическая концепция фильма «Земля» (1930). Социальное и «биологическое» в его идейно-художественной структуре. Образы украинских крестьян. Дискуссии о «Земле» в печати. ^ Я. Протазанова, А. Роома, Ф. Эрмлера; начало творческого пути И. Пырьева, С. и Г. Васильевых, Б. Барнета, Г. Рошаля, Ю. Райзмана и др. ^ Развитие национальных кинематографий в СССР. Первый съезд советских писателей (1934) и утверждение творческого метода социалистического реализма. Догмы и принципы соцреализма. 14 15    Начальный период звукового кино. Первые отечественные «звуковые» фильмы: «Энтузиазм» («Симфония Донбасса») Д. Ветрова (1930) и «Путевка в жизнь» Н. Экка, (1931).Жанрово-тематическое разнообразие советского кино 1930-х годов. ^ Фильмы «Чапаев» братьев Васильевых и «Щорс» А. Довженко и их роль в дальнейшем развитии советского кино. Трилогия о Максиме Г. Козинцева и Л. Трауберга. Жанровые особенности трилогии. «Мы из Кронштадта» Е. Дзигана. Эпос революционных событий и индивидуальные характеры. «Депутат Балтики» А. Зархи и И. Хейфица. Тема интеллигенции и революции. Фильмы М. Ромма «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году» и сакрализация образа вождя революции в кино. Фильмы С. Юткевича «Человек с ружьем» по сценарию Н. Погодина и «Яков Свердлов» по сценарию П, Павленко и дальнейшая мифологизация событий и героев революции. Искажение исторической правды на экране. Мифологизация истории. ^ «Крестьяне» и «Великий гражданин» Ф. Эрмлера и «Поднятая целина» (по первой части романа М. Шолохова) Ю. Райзмана, «Член правительства» А. Зархи и И. Хейфица и «Большая жизнь» Л. Лукова. Образы советской молодежи в фильмах С. Герасимова («Семеро смелых», «Учитель», «Комсомольск») в исполнении П. Алейникова, Т. Макаровой, Б. Чиркова и др. ^ «Профессор Мамлок» (по пьесе Ф. Вольфа) Г. Раппопорта и А. Минкина, «Семья Оп-пенгейм» Г. Рошаля по роману Л. Фейхтвангера. ^ 1930-х годов. Появление системы «звезд». Дефицит сатиры. Музыкальные комедии Г. Александрова: «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый путь». Тема социалистического отношения к труду в комедиях И. Пырьева: «Богатая невеста», «Трактористы», «Свинарка и пастух». Музыкальные комедии А. Ивановского «Музыкальная история» и «Антон Иванович сердится». Популяризация классической музыки средствами кино. Популярные «звезды» кинокомедий: Л. Орлова, М. Ладынина, 3. Федорова, В. Серова, Ф. Раневская, Б. Андреев, П. Алейников, Н. Крючков, Э. Гарин, С. Мартинсон и др. Работа известных композиторов в кино: И. Дунаевского, Д. Кабалевского, братьев Покрасс, Д. Шостаковича, С Прокофьева, А. Хачатуряна и др. Роль кино в формирований патриотических чувств советского человека. Исторический фильм и экранизация литературной классики. Кинороманы «Петр 1» В. Петрова (автор сцен. А. Толстой) и «Минин и Пожарский» (по сцен. В. Шкловского) В. Пудовкина, «Александр Невский» (по сцен. П. Павленко) С. Эйзенштейна. Патриотический пафос фильма. Образ Невского в исполнении Н. Черкасова. Образы народных героев в исполнении Н. Охлопкова и А. Абрикосова. Фильмы — экранизации произведений А. Пушкина, А. Островского, М. Горького и др. «Классовый» подход к проблемам экранизации. Фильмы-сказки для детей. Развитие мультипликации. Работа режиссеров И. Иванова-Вано, А. Птушко, А. Роу и др. Успехи и противоречия в развитии советского кино в эпоху тоталитаризма. ^ Состояние немецкого кинематографа в канун установления фашистской диктатуры. Творчество 3. Дулова, Ф. Ланга, Г. Пабста в конце 1920-х — начале 1930-х годов. Политическая и социальная острота их фильмов. Отражение морального кризиса в стране и бессилие науки перед «фатальными» силами зла в картине Ф. Ланга «М» и «Завещание доктора Мабузе». Б. Брехт в кино. Экранизация пьесы Брехта «Трехгрошовая опера» и ее особенности. Стилевые приемы режиссера Г. Пабста. Крах немецкого киноискусства после нацистского переворота (январь 1933). Эмиграция известных деятелей кино из фашистской Германии. Нацистская идеология на экране. Натиск фашистской пропаганды в документальном кино. Документальные фильмы Л. Рифеншталь «Триумф воли», «Олимпия». Их монументализм, парадность, напыщенность. Реакционность псев-- доисторических игровых фильмов «Великий король», «Бисмарк», «Папаша Крюгер». Антисемитизм в кино. Фильмы «Вечный жид», «Еврей Зюсс» и др. Коммерческая кинопродукция: комедии, мелодрамы, мюзиклы. Экранные образы Ф. Гааль («Петер») и М. Рёкк («Девушка моей мечты»). Натиск нацистской кинопропаганды в годы Второй мировой войны. ^ Экономический кризис в США (1929 — 1933). Ф. Д. Рузвельт и его политика «нового курса». Голливуд как «фабрика грез». Переоборудование кинопромышленности в связи с переходом к выпуску звуковых фильмов. Особенности первых звуковых картин. Захват Голливуда монополистическими группами Моргана и Рокфеллера. Кодекс Хейса. Массовая кинопродукция. Дальнейшая стандартизация киножанров. Вестерны, «фильмы ужасов», гангстерские фильмы, ревю и оперетты, эксцентрические комедии, мелодрамы на историческом и современном материале. Экранизация классики («Американская трагедия», «Анна Каренина»). Искажение идей и образов литературного подлинника, отказ от социальной характеристики общества. «Унесенные ветром» (по роману М. Митчелл) как классический образец американского кино 1930-х годов. ^ («Юный мистер Линкольн» и «Гроздья гнева»), У. Уайлера («Тупик», «Лисички», «Иезавель»). «Гражданин Кейн» О. Уэллса. Новаторство и изобразительное решение фильма. Особенности реализма. ^ Система производства. Пропаганда «американского образа жизни» в серийных коротко- 16 17  метражках. Полнометражные фильмы «Белоснежка и семь гномов», «Бемби». Их идейный и художественный смысл.^ Обличение общества в его комедиях: «Огни большого города», «Новые времена». Углубление образа «маленького человека». Особенности антифашистского фильма «Великий диктатор». Преследование Чаплина американской реакцией. ^ Гарбо, К. Гейбл, Б. Дэвис, Г. Купер, М. Дитрих, Р. Тэйлор, Г. Фонда и др.; популярность английских актеров В. Ли, Л. Оливье у американских зрителей.
|
отлично
1 