Справочник современного ландшафтного дизайнера Ростов-на-Дону «Феникс» 2005 к 71(035. 3) icon

Справочник современного ландшафтного дизайнера Ростов-на-Дону «Феникс» 2005 к 71(035. 3)


4 чел. помогло.
Смотрите также:
Ростов-на-дону...
Учебники и учебные пособия». Ростов-на-Дону: «Феникс»...
Текст лекций ростов-на-Дону 2005 удк 330. 04 1Л4...
Книга представляет собой хорошо структурированное пособие-справочник для пользователей пк и...
Международная научно-практическая конференция «Корпоративная культура вуза как фактор воспитания...
Монография / Под общ ред. М. А. Поваляевой. Серия «Учебники, учебные посо­бия*...
Энергетика
Практикум по высшей математике : учебное пособие / Б. В. Соболь; Н. Т. Мишняков; В. М. Поркшеян...
Основы политологии: Курс лекций. 2-е изд., доп. Ростов на/Дону.: Феникс, 1999. 573 с...
Концепции современного естествознания курс лекций...
Кр вуз фпт
Конспект лекций. Ростов н/Д: «Феникс», 2005. 288 с. (Серия «Сессия без депрессии»)...



Загрузка...
страницы: 1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   ...   17
вернуться в начало
скачать
ПАСТОРАЛЬ – идиллическое восприятие сельской жизни, в са-дово-парковом искусстве наиболее отчетливо проявилось в пейзаж-ных романтических садах многих стран, в том числе и России, осо-бенно при создании малых архитектурных форм: хижина пастуха, шалаш, изба с сидящими в ней «пейзанами». В поместье графа Шереметева фигуры «мужичков* были сделаны так искусно, что гости принимали их за живых крестьян. Впрочем, живым крепост-ным, облаченным в театральные костюмы, тоже находилось место.

ПАТИО – небольшой замкнутый стенами или высокими камен-ными оградами сад испано-мавританского происхождения. Компо-зиционно связан с интерьерами здания и включает такие элементы, как фонтан, декоративный бассейн, мощение. Широко распростра-нен в странах Средиземноморья, особенно в Италии и Испании, а также в Латинской Америке (цв. вклейка фото 80).

В современных садах патио становится более открытым про-странством, теряет свою замкнутость. Он предназначен для приема гостей, принятия солнечных и воздушных ваян. В соответствии с назначением может быть тенистым или солнечным. Его размещают либо перед домом, либо позади него. Патио может быть вытянут по периметру здания, иметь L-образную форму, примыкая к одному из углов дома, или U-образную, охватывая большую часть здания по периметру. При создании патио обязательно учитывают направле-ние ветра, обеспечивая защиту от него, характер освещения в раз-личное время суток.

В современных садах патио чаще всего примыкает к дому сзади, имеет обычно прямоугольную форму. Если она круглая или полу-круглая, это сочетается с мотивами мощения и круговыми элемен-тами декора.

Четкие границы патио подчеркивают прямоугольный стиль оформления сада. Низкая стена, ограничивающая патио, с углубле-ниями или даже прорезями для контейнеров с растениями смягчает

строгость перехода от мощеной поверхности пола патио к мягкой зелени окружающего его газона. Высокие стены целесообразно ус-тановить только с одной, реже двух сторон.

ПЕЙЗАЖ – пространство как отдельный элемент ландшафта, ограниченный пределами и условиями зрительного восприятия. . Пейзаж вызывает ощущение и настроение, воспринимаемое анало-гично полотну художника.

По пространственному принципу пейзажи делятся на открытые, полуоткрытые, полузакрытые и закрытые. Закрытый пейзаж ха-рактеризуется преобладанием объемных элементов (древесные рас-тения) при незначительных плоскостных, горизонтальных, что ог-раничивает возможности широкого и свободного обозрения про-странства, эти так называемые «ареалы тени" исключают визуаль-ные связи между компонентами пейзажа. В регулярных парках примером закрытого пейзажа может быть боскет, в пейзажных – массивы и рощи. Открытые пейзажи отличаются преобладанием плоскостных элементов, «ареалами света», тесными визуальными связями элементов пейзажа. В качестве примеров можно привести поляны, газоны, крупные цветники.

Пейзажи зрительно воспринимаются в пространстве по-разному, в зависимости от их сложности:

  • простые пейзажи обычно имеют один сюжет с единственным композиционным узлом; .

  • сложные пейзажи обычно двух-, трехсюжетные, они объеди-нены одним замыслом и образуют единое целое, например вид на Храм Дружбы в Павловске, открывающийся от старой Сильвии, включает три композиционных узла: само здание храма, мостик Росси и реку Славянка (рис. 75);

  • панорамные пейзажи охватывают круговую картину с множе-ством композиционных узлов и состоят из нескольких простых пей-зажных картин.

^ ПЕЙЗАЖНАЯ КАРТИНА – часть пространства парка (сада), визуально выделенная из общего паркового (садового) пространства и условно заключенная в «раму», ограничивающую поле видения, и имеющая определенное композиционное построение. В отличие от живописного полотна пейзажная картина трехмерна и может восприниматься наблюдателем с нескольких точек.



^ Рис. 75, Трехсюжетный пейзаж у Храма Дружбы в Павловске

Размеры пейзажных картин определяются следующими парамет-рами:

L – расстояние от наблюдателя до картины, оно может опреде-ляться до переднего плана, композиционного центра или реже – заднего плана (фона);

В – широта картины, определяется боковыми объектами, огра-ничивающими поле зрения, и углом обзора, горизонтальный угол восприятия, колеблется от 15° до 60°, оптимальный – 23-28°, в панорамных пейзажах он достигает 80-120°, а в круговых панора-мах – до 360° (рис. 76);

Н – высота картины, определяется высотой элементов картины с учетом включения в ее композицию неба и плоскости земли (с газоном, цветником, покрытием) или водного зеркала, высота кар-тины регулируется вертикальным углом восприятия (рис. 77).

^ ПЕЙЗАЖНАЯ ПЛАНИРОВКА – прием в садово-парковом ис-кусстве, зародившийся в древних садах Китая и Японии и полу-чивший развитие в Англии и других европейских странах в XVIII-XIX вв., отличающийся живописностью групп деревьев, свободно размещенных на полянах и лужайках, извилистостью дорожек,



^ Рис. 76. Углы восприятия картин парка:

1-3 – точки обзора, верхний рисунок – горизонтальные углы, нижний –

вертикальные, точка 1 – горизонтальный угол 5-30°, вертикальный

30-45°, точка 2 – горизонтальный 30-50°, вертикальный – 16-25°,

точка 3 – горизонтальный – 53-60°, вертикальный 5-7°



^ Рис. 77. Восприятие предмета (картины) в зависимости от расстояния: L расстояние от зрителя до объекта; Н высота объекта

включением в пейзаж скал и камней, водоемов и водотоков с кас-
кадами (цв. вклейка фото 81). Отличительная черта пейзажной
планировки – сохранение или имитация сельского характера мест-
ности.

^ ПЕЙЗАЖНЫЕ СЮЖЕТЫ – локальные совокупности элемен-тов, образующие структурные блоки. Например, в пейзаже речной долины можно выделить такие сюжеты, как русло реки или луго-вая пойма.

^ ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК – парки, построенные на принципах пей-зажной планировки, характеризуются отказом от прямолинейных строгих геометрических форм. Пейзажные парки создавались для созерцания картин «естественной» природы и отличаются свобод-ным расположением элементов пейзажа, в том числе дорожек, ал-лей, посадок деревьев и кустарников. Почти всегда в пейзажные парки включали естественные водоемы, поляны, рощи.

Несмотря на то что история пейзажных парков берет свое начало на востоке, в Китае и Японии, за ними прочно закрепилось другое название – «английские парки». Самые известные английские са-достроители – Уильям Кент, Хамфри Рептон и Ланцелот Браун. Именно они заложили основы пейзажного стиля.

В то же время понятие «английские сады» может рассматривать-ся как пример этнографического или, по Регелю, исторического типа садов. Стилистика и особенности английских садов столь раз-нообразны, что среди них можно выделить несколько подвидов как стилистических, так и исторических.

Так, для английских садов периода романтизма характерно бе-режное отношение к уже имеющейся растительности, старые дере-вья оставляют расти на их прежнем месте, более того, рядом с ними высаживают молодые, которые в случае необходимости «маскиру-ют» возраст старожилов. В цветовой гамме преобладает зеленый цвет и все его оттенки, яркие краски уместны лишь в цветниках, расположенных у дома. В саду клумбы заполняют представителями природной флоры, лесными и луговыми видами, предпочитая бе-лую и желтую, реже розовую окраску цветков. Извилистые дорож-ки засыпают гравием или древесной корой. Рядом с естественным водоемом высаживают калужницу, рогоз, незабудки, ирисы и ку-пальницы.

Сады времен Регентства (Regency-style) зародились в конце XVIII века и часто ассоциируются с эпохой, описанной в романах известной писательницы Джейн Остин. Отчасти эти сады можно упрекнуть в известной эклектике: ведь в них сочетаются незатейли-вые сельские мотивы с изысканными пейзажами, непревзойденным художником которых был Хамфри Рептон. Сад и дом составляли единое пространство, сад «входил» в дом благодаря огромным, от пола до потолка «французским» окнам. Приподнятые шатровые, произвольной формы клумбы, густо засаженные и непрерывно цве-тущие почти круглый год миксбордеры, оранжереи, открытые ве-ранды – типичные приметы садов Регентства.

Один из самых знаменитых ландшафтных архитекторов Джон Брукс создал почти 1000 садов. Одно из наиболее известных его творений – сад Денманс (Denmans) – включен в десятку лучших английских садов. При планировании Брукс не стал разрушать то, что уже было, а «досаживал» новые растения, создавая классичес-кий сад «коттеджного» типа. Сад условно был разделен на зоны дорожками, прудом или сухим гравийным ручьем, и лишь в одном месте реальная кирпичная стена ограждала островок растений. Су-хой ручей Брукс создал, используя средиземноморские виды зла-ков, берега обозначил посадками ивы, бузины, бересклета, сиси-ринхума.

Он писал: «Можно относиться к саду как к архитектурному объекту – создать прекрасный рельеф со скульптурками животных или украсить стены художественной росписью. Но если рассматри-вать сад в качестве территории, обустраиваемой для комфортной жизни, можно вообще не сажать растения». И многие английские ландшафтные архитекторы руководствуются этими словами, сад со-вершенен, даже когда он просто полон зелени, и люди начинают любоваться фактурой ствола и ветвей, формой кроны и изяществом листьев. Малые архитектурные формы в саду Брукса выполняют функцию знака препинания: они завершают фразы пейзажных кар-тин. Впрочем, в такой же роли может выступить и необычной, ори-гинальной формы дерево. Каркас сада – вечнозеленые растения. А «расписывать», украшать его можно с помошью однолетних рас-тений. Но все же сад должен напоминать естественные природные пейзажи.

Один из лучших английских садов Пэквуд-Хаус – «утоплен-ный», т.е. находящийся в понижении рельефа, сад с бассейном со-здан в начале XX века, клумбы ограничены стриженым самшитом.

ПЕРГОЛА – парковая постройка, состоящая из деревянного или металлического каркаса с плоской или реже сферической поверхнос-тью, поддерживаемой столбами или каменными колоннами (цв. вклей-ка фото 82). Пергола выполняет роль опоры для вьющихся растений, образующих крытую галерею. Изначально перголы сооружали для поддержания лоз винограда и облегчения сбора урожая. В настоящее время перголы предназначены для объединения различных участков сада. Чаще всего их сооружают над дорожками и украшают вьющи-мися растениями (виноградом девичьим пятилисточковым, хмелем, древогубцем, вьющимися розами). Оригинально выглядит пергола, ус-троенная из крупномерных растений, высаженных в кадки. Их кроны объединяют вверху с образованием «зеленого коридора».

ПЕРЕКАТИ-ПОЛЕ – растения со своеобразным обликом, обыч-но интенсивно ветвящиеся и формирующие шаровидные кустики. В естественных условиях стебли обламываются почти на уровне по-чвы и порывами ветра растения «перекатываются» на довольно большие расстояния. К растениям этого типа относятся представи-тели родов гипсофила (Gypsophila), кермек (Lтопiuт), синеголов-ник (Eryngium).

^ ПЕРИОД ВЕГЕТАЦИОННЫЙ – 1) вся длительность сезона года, во время которого возможны рост и развитие растений; 2) время, необходимое для прохождения растением полного цикла развития.

ПЕРИСТИЛЬ – 1) плоский регулярный сад, разбитый на прямо-
угольники, имеет четкое осевое построение, обычно устраивался пе-
ред загородными постройками, дополнительно оформлялся газоном,
окаймленным стриженым бордюром. Внутри перистиля часто уст-
раивали цветники, фонтаны, устанавливали скульптуры. Перистиль
должен был соответствовать планировке и архитектуре дома или
дворца; 2) внутренний дворик с бассейном, фонтаном и цветника-
ми, окруженный колоннадой, отличается регулярной планировкой,
замкнутостью. . .

ПЕРСПЕКТИВА – зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя, перспектива выражает световое, зритель-ное (оптическое) изменение парковых элементов и растительных

группировок, которое возникает при их отдалении от наблюдателя на определенное расстояние при известном положении и данном освещении, при этом кажущаяся величина предметов пропорцио-нальна квадрату расстояния между объектом и наблюдателем. Перспектива делится на линейную и воздушную:

  • линейная перспектива – предметы уменьшаются по мере уда-ления от наблюдателя» или предмет кажется расположенным даль-ше, чем на самом деле, достичь этого можно, разместив между на-блюдателем и объектом открытое пространство, например газон, в то же время, если на газоне высадить группу кустарников, которая помешает восприятию пространства, объект окажется «ближе»;

  • воздушная перспектива – изменение яркости и четкости предметов, а также их цвета по мере удаления от наблюдателя, пространственные изменения цвета также называют цветовой (ко-лоритной) перспективой.

Для наилучшего восприятия силуэта, формы кроны и. т. д. на-блюдатель должен находиться на расстоянии, равном утроенной вы-соте объекта, тогда как детали – форма и расположение листьев, особенности строения коры и т.д. – лучше воспринимаются на более близком расстоянии.

Перспектива включает в себя точку обзора, предметы (объекты) обзора и промежуточное поле. Для перспективы основным принци-пом является то, что ее завершение оправдывает ее начало, а нача-ло оправдывает конец. Перспективы могут быть статичными, пред-назначенными для обзора лишь с одной точки, когда красота на-блюдаемях объектов видна только с нее, или вызывать ощущение движения.

Перспектива обрамлена тремя плоскостями:

  • вертикальной– «стены сада» – зеленые изгороди, забор;

  • горизонтальной – «пол сада» – наклонные плоскости, терра-сы, мощения;

  • верхней – «потолок сада» – небо или полог листвы раскиди-стых деревьев.

Чтобы зрительно увеличить глубину пространства при ограни-ченных размерах сада, создают систему промежуточных планов из растений (кулисы), которые направляют взгляд к горизонту. Опти-ческого сокращения пространства можно добиться, увеличивая

количество кулис и раздвигая их в стороны, и, как результат, пос-ледовательно расширить обзор.

Для зрительного увеличения объема водного зеркала озера или пруда противоположный от наблюдателя берег «понижают» путем посадки растений меньшей величины. Подъем зрительно увеличи-вает расстояние до объекта, а склон .– уменьшает. Растительные группы и садовая скульптура просматриваются лучше, если они расположены на слегка поднимающейся местности.

Главный элемент пейзажа можно сделать центром восприятия, если ограничить перспективу задним планом из густых насажде-ний. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приоб-ретают оригинальные формы, фактура и цвет главного элемента, которые детально рассматриваются в непосредственной близости.

Высокие деревья с пирамидальной кроной придают композиции устремленность вверх, и при сочетании с менее высокими деревья-ми, отличающимися к тому же мягкими очертаниями кроны, обра-зуется восходящая воздушная линия крон, создающая впечатление легкости. Овальная форма кроны дерева, обсаженного внизу невы-соким кустарником, образует скользящую вниз воздушную линию, что создает впечатление монументальности.

Используя специальные приемы, можно сделать перспективу бо-лее глубокой или вовсе создать ее искусственно (рис. 78).



^ Рис. 78. Создание ложной перспективы. Решетчатая шпалера на кирпич-ной стене создает впечатление глубокой перспективы. Размещение в . центре зеркала, в котором отражается окружающий пейзаж, делает эту перспективу еще более глубокой

ПЕРЦЕПЦИЯ – восприятие окружающей действительности, в том числе пейзажей, ландшафтов, садово-парковых ансамблей, все-ми органами чувств.

ПЕСТРОЛИСТНОСТЬ – свойство растений иметь в окраске лис-та два или более различных тонов (рис. 79). Листья могут быть окрашены в бледно-зеленый, изумрудно-кремовый, золотисто-зеле-ный, зеленовато-желтый, серебристо-зеленый красноватый, пур-пурно-фиолетовый, сине-зеленый цвет. Виды и сорта с пестрыми листьями прекрасно подходят для создания композиций, построен-ных на принципе нюанса. Они сохраняют свою декоративность в течение всего вегетационного периода, а в том случае, если пестро-листность характерна лишь для молодых побегов, создается впечат-ление «цветения».

Условно в зависимости от окраски листьев все растения можно разделить на несколько групп:




Рис. 79. Различные варианты пестролистности на примере хосты


• растения с зелеными листьями;

  • растения с голубыми и серовато-голубыми листьями, напри-мер: можжевельник горный (Juniperus scopulorum), сорта Blue Errow, Blue Heaven, Skyrocket, можжевельник китайский (J. chinensis), сорт Striata, у которого зимой хвоя приобретает голу-бую со стальным отливом окраску, сосна обыкновенная (Pinus silvestris), сорт Watereri – слегка извитые иглы-хвоинки окраше-ны в зеленовато-голубой цвет, и сосна девичья (P. parviflora), у сорта Glauca потрясающей красоты густая светло-зеленая сверху и серебристо-голубая снизу слегка изогнутая хвоя, гвоздика Элвуда (Dianthus х allwoodi) с серебристо-голубыми листьями, просо венич-ное (Panicum virgatum), сорт Heavy Metall – листья до 120 см дли-ной голубые с металлическим блеском;

  • растения с желтыми и золотистыми листьями, например: фор-зиция свисающая (Forsythia suspense), сорт Fiesta с золотистыми листьями, дерен белый (Cornus alba), сорт Aurea, хмель обыкновен-ный (Humulus lupulus), сорт Aurea, вейгелла гибридная {Weigella x hybrida), сорт Looymansii Aurea, спирея японская {Spiraea japonica), сорт Golden Princess, золотистые листья «подсвечивают» затенен-ные уголки парка, но следует помнить, что в тени яркость окраски поблекнет;

  • растения с красными, пурпурными, бронзовыми листьями, например: очиток гибридный (Sedum x hybrida), сорт Matrona от-личается изумительным сочетанием сизо-пурпурных листьев и бело-розовых цветков, Гейхера мелкоцветковая (Heuchera micrantha), сорт Palace Purple, молочай миндалевидный (Euphorbia amigdaloides), сорт Pupurea, амарант багряный (Amaranthus cruentus), сорт Oesberg с пурпурно-зелеными листья-ми и коричнево-красными соцветиями, лебеда садовая (Atriplex hortensis), листья и стебель пурпурно-фиолетовые, клен остролис-тный {Acer platanoides), сорт Royal Red, верхняя сторона листьев красно-коричневая, а сорт Crimson Sentry с темными красно-пур-пурными листьями осенью вспыхивает пожаром красных, корич-невых, оранжевых всполохов, скумпия обыкновенная (Cotinus coggygria), сорт Royal Purple: темные красно-пурпурные листья со-здают великолепный фон для облаков воздушных пурпурно-розо-вых соцветий, слива Сарджента (Prunus sargentii): в начале веге-тации листья бронзово-красные, в середине лета – насыщенно-

красные, а осенью –- ярко-алые, сверкающие на фоне синего неба, живучка ползучая (Ajuga reptans), сорта Black, Burgundy Glob по-ражают букетом пурпурно-фиолетовых или фиолетовых с метал-лическим блеском листьев, лобелия блестящая (Lobelia fulgens), сорта Queen Victoria, Cardinal Flower с красно-зелеными листья-ми, тиарелла сердцелистная (Tiarella cordifolia), сорт Marmorata, листья бронзово-зёленые с пурпурными пятнами;

• растения с серыми и серебристыми листьями часто использу-ются как разделительные, поскольку серый цвет относится к ахро-матическим тонам и смягчает переход между контрастными тона-ми, наиболее эффектны следующие виды и сорта: полынь гибрид-ная (Artemisia x hybrida), сорт Oriental Limelight, листья бледные серо-зеленые, по краю серебристо-серой листвой, полыни Стелера (A. stelleriana) и Шмидта (A. schmidtiana), цмин черешковый (Helichrisum petiolare), сорт Happenstance – листья мелкие плот-ные округлые серебристо-серые от обильного опушения, по краю с лимонной каймой, молочай окаймленный (Euphorbia marginata) – серо-зеленые листья расписаны белыми полосами и каймой, очиток скальный (Sedum rupestre), сорт Frosty Moon – листья ложковид-ные серо-зеленые с серебристой каймой, тимьян обыкновенный (Thymus vulgaris), сорт Argenteus, дубровник беловойлочный (Teucreum polium), крестовник приморский (Senecio cineraria), чис-тец шерстистый (Stachys lanata).

Однако чаще всего встречаются сочетания зеленых тонов с белы-ми и желтыми, которые называют variegate. Условно далее они будут обозначены как истинно пестролистные. Иногда к типичному сочетанию добавляются розовые или красные тона. Пестролистность проявляется в виде продольных или поперечных полос, пятен, мел-кого крапа, каймы различной формы, иногда крупного центрально-го пятна (рис. 79).

В том случае, если пестролистность связана с желтыми тонами, сорт называют Aureo, Aureomarginata, если с серебристо-белыми – Argentea, Argenteomarginata. Ниже приводится список видов и сор-тов с пестрыми листьями типа variegate:

• тимьян лимоннопахнущий – Thymus citriodorus, у сорта Done Valley мелкие овально-удлиненные желто-зеленые листья с явствен-ным цитрусовым ароматом;

  • тиарелла сердцелистная – Tiarelle cordifolia, сорт Heronswood Mist имеет эффектные розово-кремовые листья с небольшими зеле-ными пятнами и едва заметной каймой;

  • барвинок большой – Vinca major, форма variegate отличается белым центром и темно-зеленым краем листа;

  • пахизандра верхушечная – Pachisandra terminalis, сорт Silver Edge точно отвечает названию, благодаря серебристой кайме по краю листа;

  • яснотка пятнистая – Lamium maculatum, сорт Beacon Silver – листья серебристо-зеленые с легким розовым оттенком, а у сорта Golden Anniversary края листовой пластинки золотисто-серебряные;

  • дерен белый – Cornus alba, сорт Sibirica variegate – листья темно-зеленые с белой каймой, у сорта Elegantissima зеленые лис-тья слегка тронуты серебром, зимой на фоне снега эффектно выде-ляются красноватые стебли, для влажных мест рекомендуется сорт Spaethii, листья зеленые с золотистой каймой, как солитер исполь-зуется сорт Bailhalo – листья серо-зеленые с бело-розовым краем;

  • жимолость Гекрота - Lonicera х hecrotii, у сорта Gold Flame едва ли не горящие золотом листья;

  • клен остролистный – Acer platanoides var. drummondii лис-тья темно-зеленые с кремово-белым краем, к осени приобретают оранжевую окраску;

  • клен ложноплатановый – Acer pseudoplatanus, фантастичес-ки хорош сорт Leopoldii – молодые листья практически полностью розовые, затем приобретают желтый цвет и наконец становятся зе-леными с всплесками светло-зеленых и желтых тонов;

  • можжевельник средний – Juniperus x media, у сорта Blue and Gold хвоя серо-голубая с желтыми вкраплениями, сорт Old Gold отличается необычной чашевидной формы кроной и слоистой хвоей из черепитчато налегающих друг на друга чешуек, создающей эф-фект «водопада», молодая хвоя желто-зеленая, позднее– светло-зеленая;

  • форзиция промежуточная – Forsythia x entermedia, листья сорта Goldzauber ярко-золотисто-желтые;

  • гейхера кроваво-красная – Heyhera sanguinea, на листьях по зеленому фону «разбрызганы» белые точки и пятна;

  • канареечник тростниковый – Phalaris arundinaceae, у кар-ликового сорта Dwarf Garters листья серо-зеленые с белыми поло-сами;

  • аир злаковидный – Acorus gramineus f. variegate, отличается зелеными листьями с кремовой полосой в центре, а сорт Ogon – сливочно-желтыми продольными полосами, проходящими в центре и по краям листовой пластинки;

  • флокс метельчатый – Phlox paniculata, сорт Gold Main имеет золотисто-пестрые листья;

  • печеночница сахарная – Рulmопаria sacharata, вечно-зеленые листья покрыты серебристо-белыми размытыми пятнами;

– туя западная – Thuja occidentalis, у сорта Rheingols молодая
хвоя золотисто-желтая-;

– ландыш майский – Convollaria majalis, сорт Aureovariegata
отличается широкими листьями с продольными, кремово-белыми
полосами, а у сорта Vic Rawlonsky Gold – листья темно-зеленые,
полосы золотистые или белые;

  • синюха голубая – Polemonium caeruleum сорт Brise d'Anjour, ярко-зеленые листья с ярко-желтой каймой, настолько интенсив-ной, что каждый простой листочек сложного перистого листа слов-но подсвечен снизу;

  • бруннера крупнолистная – Brunnera macrophylla, листья сор-та Hadspen Cream зеленые с узкой кремовой каймой, f. variegate – с широкой кремовой.

ПЕСЧАНЫЙ САД – один из типов малых садов, при устройстве которого широко используются растения - псаммофиты, т. е. пред-почитающие песчаные почвы. В качестве декоративных элементов в таком саду устраивают сухие ручьи, группы растений чередуются с песчаными ложбинками, дорожки делают из осколков песчаника или гранита. Наиболее подходящими видами являются синеголов-ник плосколистный (Eryngium planum) и полевой (Е. campestre), гипсофила метельчатая (Gypsophila paniculata), василек восточный (Centaurea orientalis), косматоголовый (С. trichocephala) и донецкий (С. donetzica), мордовник обыкновенный (Echinops ritro), ежовник куриное просо {Echinochloa crusgallii), песчанка тонковетвистая (Arenaria leptoclados), гвоздика травянка (Pianthus deltoides), ясколка

пятитычинковая (Cerastium semidecandrum) и Шмальгаузена (С. schmalhausenii), дрок плотный (Genista compacta).

ПЕТРОФИТЫ (ЛИТОФИТЫ) – растения, предпочитающие ка-менистые почвы. Это наиболее подходящие виды для различных типов каменистых садов. Часто они отлично чувствуют себя в рас-щелинах скал: камнеломки (Saxifraga), седумы (Sedum), пролом-ник (Androsacea), молодила (Sempervirum).

ПИКИРОВКА – пересадка сеянцев из ящиков, парников и т. д. на грядки или в цветники, обычно при этом повышается интенсив-ность образования боковых корней, так как верхушку главного кор-ня прищипывают. Чаще всего пикировка производится после раз-вития у сеянцев хорошо сформированных семядольных листьев. Су-ществуют и другие виды:

  • зеленая пикировка, которую проводят после появления у се-янца первой пары настоящих листьев;

  • пикировка клочками – подрезание корешков сеянца на 1/2 или 1/3 их длины, после появления у сеянца эпи- и гипокотиля.

ПИЛОНЫ – монументальные устои или колоны при входе в парк, на центральной площади и в торжественных местах.

ПИОНАРИЙ – пример монокультурного сада, в котором все эле-менты озеленения выполнены из растений рода Пион – Paeonia. Пионарий может быть, как и другие монокультурные сады, приме-ром коллекционного сада.

В пионарий различные виды и сорта используются достаточно разнообразно:

  • как солитеры – сорта La Cygne и Moonstone с белыми цвет-ками, Carine Werban с мягким розовым оттенком, особенно хороши они на фоне голубых и темно-зеленых елей;

  • их высаживают группами на газоне, группы составляют из 3-5 экземпляров одного сорта или подбирают по принципу кон-траста, например, темно-красные в центре и белые по периферии, при этом используют сорта с простыми, махровыми, японскими типами цветка;

  • ими оформляют нижнюю часть перголы;

  • высаживая два крупных куста по обеим сторонам, маркируют вход в дом или переход из одной зоны сада в другую;

  • красиво сформированный куст подчеркнет поворот дорожки;

• ряд пионов эффектно выделится на фоне живой изгороди из
хвойных, особенно если подобрать сорта по мере возрастания ин-
тенсивности окраски: белый – бело-розовый – розовый. – темно-
розовый – красный •– пурпурный.

В последние годы появились так называемые бордюрные пионы,
высота которых не превышает 60 см, это такие сорта как Josef
Christie с белыми цветками или Mary Wodbary Shaylor – светло-
розовыми.

Род пион насчитывает около 50 видов. В соответствии с жизнен-ной формой они входят в группу травянистых или древесных расте-ний. Последние представлены видами; у которых одревесневающие стебли достигают высоты 2-3 м и не отмирают осенью, а продолжа-ют рост в течение двух-трех лет, после чего заменяются новыми.

К середине XX века большое внимание селекционеры стали уде-лять и декоративным качествам, которые позволили активно ис-пользовать их в ландшафтном дизайне, а не только для срезки, в частности, таким как форма куста, стебля и листьев, их окраска, для альпийских горок стали создавать низкорослые сорта с мелки-ми тонкорассеченными листьями.

В конце прошлого века были созданы сортахамелеоны «коралло-вой» (Coral) серии, которые отличаются очень яркой окраской круп-ных полумахровых цветков, в процессе распускания изменяющейся от кораллово-розово-лососевой до бледных, палевых, почти белых тонов – Coral Charm, Coral Sunset.

Из видовых пионов в культуре используются следующие:

• пион Млокосевича (Paeonia mlocosewitschii) –. листья голубо-
вато-сизые, в очертании округлые, цветки кремово-желтые до 15 см
в диаметре, высота растения 60-80 см, цветет в мае;

• пион уклоняющийся (P. anomala) – часто его называют марь-
ин корень, листья рассеченные, блестящие, темно-зеленые, цветки

простые, пурпурные, высота растения 60-70 см, цветет в мае;

  • пион тонколистный (P. tenuifolia) – листья перисто-рассечен-ные на тонкие доли, очень ажурные, высота растения 60-70 см, цветки яркие, насыщенно-пурпурные, обычно простые (рис. 80);

  • пион молочноцветковый (P. lactiflora) – листья дважды трой-чатые, доли листа с черешками, ланцетные или эллиптические, свер-ху блестящие, темно-зеленые, высота растения 60-100 см, цветки



^ Рис. 80. Пион тонколистный

крупные, простые, молочно-белые, именно этот вид послужил осно-вой для создания многочисленных сортов.

Обычно гибриды называют китайскими пионами. Первые сорта появились в Европе более 200 лет назад. В соответствии с садовой классификацией сорта разделяются на 5 форм:

  • немахровые или простые (рис. 81.1);

  • японские, которые выделили в первой четверти XX века, одна из самых интересных форм – «Хайго» – 10-14 лепестков образу-ют почти плоскую чашу, внутри которой находятся очень короткие стаминодии, другая форма – «Эдо» – почти полумахровый цветок с возвышающимися в центре довольно длинными стаминодиями (рис. 81.2 а,b );

  • анемоновидные – краевых лепестков 2-3 ряда, затем распо-ложены видоизмененные тычинки, широкие и более плотные, а внутренние «лепестки-тычинки», которые назвали петалоиды, за-нимают центр, иногда анемоновидные относят к группе японских (рис. 81.3);

  • полумахровые – три-пять рядов лепестков перемежаются ты-чинками (рис. 81.4);



Рис. 81. Форма цветка у различных групп пионов:

1 простая немахровая; 2 японская (а – тип Хайго, b тип Эдо);

3 анемоновидная; 4 полумахровая, 5 махровая (а розовидная,

b бомбовидная); 6 – кактусовидная

• махровые – весь цветок состоит из плотно расположенных
лепестков, между которыми практически не видны малочисленные
тычинки, или их нет вовсе, среди махровых пионов выделяют розо-
видные, бомбовидные или полушаровидные и корончатые
(рис. 81.5 а). В Европе идеальной считается розовидная форма или
полная махровая (рис. 81.5,b ). В последнее время появились сорта с
цветками напоминающими кактусовидные георгины (рис. 81.6).

Из древовидных пионов наиболее часто встречаются:

• пион желтый (P. lutea) – полукустарник 70-130 см высо-
той, листья кожистые тройчатые, снизу серо-желтые, цветки зо-
лотисто-желтые ароматные, диаметром до 6 см, цветет в мае –
июне (рис. 82);



Рис. 82. Пион желтый

  • пион Делавея {P. delavayi) – полукустарник 80-100 см, лис-тья тройчатые, цветки от красных до темно-пурпурных, без аро-мата;

  • пион древовидный (P. suffruticosa) – самый известный и наи-более популярный вид, полукустарник до 2 м высотой, листья круп-ные дважды- или трижды перистые, с верхней стороны сизовато-зеленые, цветки одиночные, очень крупные,, до 25 см в диаметре,

простые, полумахровые или махровые, цветет в конце мая – нача-ле июня в течение 10-14 дней, если температура низкая – дольше (рис. 83).



^ Рис. 83. Пион древовидный

В культуре существует множество гибридов, полученных при скрещивании различных видов древовидных пионов: с желтыми цветками – Alhambra, Demetra, Canary, красными – Ariadna, Vesulan, Icarus, Tiger-Tiger розовыми – Leda, Mystery Raphael, Lord Selburne, белыми – King of White Lion, Large Globe, Mrs. Shirley Fry. Из российских сортов можно упомянуть такие сорта, как Ав-густ с чисто-белыми цветками, Ирина с темно-лососевыми, Петр Великий с полумахровыми розово-бордовыми и фуксиевыми мазка-ми, Татьяна с чисто-белыми и небольшим малиновым пятном в ос-новании.





Скачать 3.63 Mb.
оставить комментарий
страница11/17
Дата30.09.2011
Размер3.63 Mb.
ТипСправочник, Образовательные материалы
Добавить документ в свой блог или на сайт

страницы: 1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   ...   17
хорошо
  1
отлично
  11
Ваша оценка:
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rudocs.exdat.com

Загрузка...
База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2017
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Анализ
Справочники
Сценарии
Рефераты
Курсовые работы
Авторефераты
Программы
Методички
Документы
Понятия

опубликовать
Загрузка...
Документы

Рейтинг@Mail.ru
наверх