Справочник современного ландшафтного дизайнера Ростов-на-Дону «Феникс» 2005 к 71(035. 3)
4 чел. помогло. | скачать ПАСТОРАЛЬ – идиллическое восприятие сельской жизни, в са-дово-парковом искусстве наиболее отчетливо проявилось в пейзаж-ных романтических садах многих стран, в том числе и России, осо-бенно при создании малых архитектурных форм: хижина пастуха, шалаш, изба с сидящими в ней «пейзанами». В поместье графа Шереметева фигуры «мужичков* были сделаны так искусно, что гости принимали их за живых крестьян. Впрочем, живым крепост-ным, облаченным в театральные костюмы, тоже находилось место. ПАТИО – небольшой замкнутый стенами или высокими камен-ными оградами сад испано-мавританского происхождения. Компо-зиционно связан с интерьерами здания и включает такие элементы, как фонтан, декоративный бассейн, мощение. Широко распростра-нен в странах Средиземноморья, особенно в Италии и Испании, а также в Латинской Америке (цв. вклейка фото 80). В современных садах патио становится более открытым про-странством, теряет свою замкнутость. Он предназначен для приема гостей, принятия солнечных и воздушных ваян. В соответствии с назначением может быть тенистым или солнечным. Его размещают либо перед домом, либо позади него. Патио может быть вытянут по периметру здания, иметь L-образную форму, примыкая к одному из углов дома, или U-образную, охватывая большую часть здания по периметру. При создании патио обязательно учитывают направле-ние ветра, обеспечивая защиту от него, характер освещения в раз-личное время суток. В современных садах патио чаще всего примыкает к дому сзади, имеет обычно прямоугольную форму. Если она круглая или полу-круглая, это сочетается с мотивами мощения и круговыми элемен-тами декора. Четкие границы патио подчеркивают прямоугольный стиль оформления сада. Низкая стена, ограничивающая патио, с углубле-ниями или даже прорезями для контейнеров с растениями смягчает строгость перехода от мощеной поверхности пола патио к мягкой зелени окружающего его газона. Высокие стены целесообразно ус-тановить только с одной, реже двух сторон. ПЕЙЗАЖ – пространство как отдельный элемент ландшафта, ограниченный пределами и условиями зрительного восприятия. . Пейзаж вызывает ощущение и настроение, воспринимаемое анало-гично полотну художника. По пространственному принципу пейзажи делятся на открытые, полуоткрытые, полузакрытые и закрытые. Закрытый пейзаж ха-рактеризуется преобладанием объемных элементов (древесные рас-тения) при незначительных плоскостных, горизонтальных, что ог-раничивает возможности широкого и свободного обозрения про-странства, эти так называемые «ареалы тени" исключают визуаль-ные связи между компонентами пейзажа. В регулярных парках примером закрытого пейзажа может быть боскет, в пейзажных – массивы и рощи. Открытые пейзажи отличаются преобладанием плоскостных элементов, «ареалами света», тесными визуальными связями элементов пейзажа. В качестве примеров можно привести поляны, газоны, крупные цветники. Пейзажи зрительно воспринимаются в пространстве по-разному, в зависимости от их сложности:
^ – часть пространства парка (сада), визуально выделенная из общего паркового (садового) пространства и условно заключенная в «раму», ограничивающую поле видения, и имеющая определенное композиционное построение. В отличие от живописного полотна пейзажная картина трехмерна и может восприниматься наблюдателем с нескольких точек.  ^ Размеры пейзажных картин определяются следующими парамет-рами: L – расстояние от наблюдателя до картины, оно может опреде-ляться до переднего плана, композиционного центра или реже – заднего плана (фона); В – широта картины, определяется боковыми объектами, огра-ничивающими поле зрения, и углом обзора, горизонтальный угол восприятия, колеблется от 15° до 60°, оптимальный – 23-28°, в панорамных пейзажах он достигает 80-120°, а в круговых панора-мах – до 360° (рис. 76); Н – высота картины, определяется высотой элементов картины с учетом включения в ее композицию неба и плоскости земли (с газоном, цветником, покрытием) или водного зеркала, высота кар-тины регулируется вертикальным углом восприятия (рис. 77). ^ – прием в садово-парковом ис-кусстве, зародившийся в древних садах Китая и Японии и полу-чивший развитие в Англии и других европейских странах в XVIII-XIX вв., отличающийся живописностью групп деревьев, свободно размещенных на полянах и лужайках, извилистостью дорожек,  ^ 1-3 – точки обзора, верхний рисунок – горизонтальные углы, нижний – вертикальные, точка 1 – горизонтальный угол 5-30°, вертикальный – 30-45°, точка 2 – горизонтальный – 30-50°, вертикальный – 16-25°, точка 3 – горизонтальный – 53-60°, вертикальный – 5-7°  ^ L – расстояние от зрителя до объекта; Н – высота объекта включением в пейзаж скал и камней, водоемов и водотоков с кас- кадами (цв. вклейка фото 81). Отличительная черта пейзажной планировки – сохранение или имитация сельского характера мест- ности. ^ – локальные совокупности элемен-тов, образующие структурные блоки. Например, в пейзаже речной долины можно выделить такие сюжеты, как русло реки или луго-вая пойма. ^ – парки, построенные на принципах пей-зажной планировки, характеризуются отказом от прямолинейных строгих геометрических форм. Пейзажные парки создавались для созерцания картин «естественной» природы и отличаются свобод-ным расположением элементов пейзажа, в том числе дорожек, ал-лей, посадок деревьев и кустарников. Почти всегда в пейзажные парки включали естественные водоемы, поляны, рощи. Несмотря на то что история пейзажных парков берет свое начало на востоке, в Китае и Японии, за ними прочно закрепилось другое название – «английские парки». Самые известные английские са-достроители – Уильям Кент, Хамфри Рептон и Ланцелот Браун. Именно они заложили основы пейзажного стиля. В то же время понятие «английские сады» может рассматривать-ся как пример этнографического или, по Регелю, исторического типа садов. Стилистика и особенности английских садов столь раз-нообразны, что среди них можно выделить несколько подвидов как стилистических, так и исторических. Так, для английских садов периода романтизма характерно бе-режное отношение к уже имеющейся растительности, старые дере-вья оставляют расти на их прежнем месте, более того, рядом с ними высаживают молодые, которые в случае необходимости «маскиру-ют» возраст старожилов. В цветовой гамме преобладает зеленый цвет и все его оттенки, яркие краски уместны лишь в цветниках, расположенных у дома. В саду клумбы заполняют представителями природной флоры, лесными и луговыми видами, предпочитая бе-лую и желтую, реже розовую окраску цветков. Извилистые дорож-ки засыпают гравием или древесной корой. Рядом с естественным водоемом высаживают калужницу, рогоз, незабудки, ирисы и ку-пальницы. Сады времен Регентства (Regency-style) зародились в конце XVIII века и часто ассоциируются с эпохой, описанной в романах известной писательницы Джейн Остин. Отчасти эти сады можно упрекнуть в известной эклектике: ведь в них сочетаются незатейли-вые сельские мотивы с изысканными пейзажами, непревзойденным художником которых был Хамфри Рептон. Сад и дом составляли единое пространство, сад «входил» в дом благодаря огромным, от пола до потолка «французским» окнам. Приподнятые шатровые, произвольной формы клумбы, густо засаженные и непрерывно цве-тущие почти круглый год миксбордеры, оранжереи, открытые ве-ранды – типичные приметы садов Регентства. Один из самых знаменитых ландшафтных архитекторов Джон Брукс создал почти 1000 садов. Одно из наиболее известных его творений – сад Денманс (Denmans) – включен в десятку лучших английских садов. При планировании Брукс не стал разрушать то, что уже было, а «досаживал» новые растения, создавая классичес-кий сад «коттеджного» типа. Сад условно был разделен на зоны дорожками, прудом или сухим гравийным ручьем, и лишь в одном месте реальная кирпичная стена ограждала островок растений. Су-хой ручей Брукс создал, используя средиземноморские виды зла-ков, берега обозначил посадками ивы, бузины, бересклета, сиси-ринхума. Он писал: «Можно относиться к саду как к архитектурному объекту – создать прекрасный рельеф со скульптурками животных или украсить стены художественной росписью. Но если рассматри-вать сад в качестве территории, обустраиваемой для комфортной жизни, можно вообще не сажать растения». И многие английские ландшафтные архитекторы руководствуются этими словами, сад со-вершенен, даже когда он просто полон зелени, и люди начинают любоваться фактурой ствола и ветвей, формой кроны и изяществом листьев. Малые архитектурные формы в саду Брукса выполняют функцию знака препинания: они завершают фразы пейзажных кар-тин. Впрочем, в такой же роли может выступить и необычной, ори-гинальной формы дерево. Каркас сада – вечнозеленые растения. А «расписывать», украшать его можно с помошью однолетних рас-тений. Но все же сад должен напоминать естественные природные пейзажи. Один из лучших английских садов Пэквуд-Хаус – «утоплен-ный», т.е. находящийся в понижении рельефа, сад с бассейном со-здан в начале XX века, клумбы ограничены стриженым самшитом. ПЕРГОЛА – парковая постройка, состоящая из деревянного или металлического каркаса с плоской или реже сферической поверхнос-тью, поддерживаемой столбами или каменными колоннами (цв. вклей-ка фото 82). Пергола выполняет роль опоры для вьющихся растений, образующих крытую галерею. Изначально перголы сооружали для поддержания лоз винограда и облегчения сбора урожая. В настоящее время перголы предназначены для объединения различных участков сада. Чаще всего их сооружают над дорожками и украшают вьющи-мися растениями (виноградом девичьим пятилисточковым, хмелем, древогубцем, вьющимися розами). Оригинально выглядит пергола, ус-троенная из крупномерных растений, высаженных в кадки. Их кроны объединяют вверху с образованием «зеленого коридора». ПЕРЕКАТИ-ПОЛЕ – растения со своеобразным обликом, обыч-но интенсивно ветвящиеся и формирующие шаровидные кустики. В естественных условиях стебли обламываются почти на уровне по-чвы и порывами ветра растения «перекатываются» на довольно большие расстояния. К растениям этого типа относятся представи-тели родов гипсофила (Gypsophila), кермек (Lтопiuт), синеголов-ник (Eryngium). ^ – 1) вся длительность сезона года, во время которого возможны рост и развитие растений; 2) время, необходимое для прохождения растением полного цикла развития. ПЕРИСТИЛЬ – 1) плоский регулярный сад, разбитый на прямо- угольники, имеет четкое осевое построение, обычно устраивался пе- ред загородными постройками, дополнительно оформлялся газоном, окаймленным стриженым бордюром. Внутри перистиля часто уст- раивали цветники, фонтаны, устанавливали скульптуры. Перистиль должен был соответствовать планировке и архитектуре дома или дворца; 2) внутренний дворик с бассейном, фонтаном и цветника- ми, окруженный колоннадой, отличается регулярной планировкой, замкнутостью. . . ПЕРСПЕКТИВА – зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя, перспектива выражает световое, зритель-ное (оптическое) изменение парковых элементов и растительных группировок, которое возникает при их отдалении от наблюдателя на определенное расстояние при известном положении и данном освещении, при этом кажущаяся величина предметов пропорцио-нальна квадрату расстояния между объектом и наблюдателем. Перспектива делится на линейную и воздушную:
Для наилучшего восприятия силуэта, формы кроны и. т. д. на-блюдатель должен находиться на расстоянии, равном утроенной вы-соте объекта, тогда как детали – форма и расположение листьев, особенности строения коры и т.д. – лучше воспринимаются на более близком расстоянии. Перспектива включает в себя точку обзора, предметы (объекты) обзора и промежуточное поле. Для перспективы основным принци-пом является то, что ее завершение оправдывает ее начало, а нача-ло оправдывает конец. Перспективы могут быть статичными, пред-назначенными для обзора лишь с одной точки, когда красота на-блюдаемях объектов видна только с нее, или вызывать ощущение движения. Перспектива обрамлена тремя плоскостями:
Чтобы зрительно увеличить глубину пространства при ограни-ченных размерах сада, создают систему промежуточных планов из растений (кулисы), которые направляют взгляд к горизонту. Опти-ческого сокращения пространства можно добиться, увеличивая количество кулис и раздвигая их в стороны, и, как результат, пос-ледовательно расширить обзор. Для зрительного увеличения объема водного зеркала озера или пруда противоположный от наблюдателя берег «понижают» путем посадки растений меньшей величины. Подъем зрительно увеличи-вает расстояние до объекта, а склон .– уменьшает. Растительные группы и садовая скульптура просматриваются лучше, если они расположены на слегка поднимающейся местности. Главный элемент пейзажа можно сделать центром восприятия, если ограничить перспективу задним планом из густых насажде-ний. В неглубоких замкнутых композициях особое значение приоб-ретают оригинальные формы, фактура и цвет главного элемента, которые детально рассматриваются в непосредственной близости. Высокие деревья с пирамидальной кроной придают композиции устремленность вверх, и при сочетании с менее высокими деревья-ми, отличающимися к тому же мягкими очертаниями кроны, обра-зуется восходящая воздушная линия крон, создающая впечатление легкости. Овальная форма кроны дерева, обсаженного внизу невы-соким кустарником, образует скользящую вниз воздушную линию, что создает впечатление монументальности. Используя специальные приемы, можно сделать перспективу бо-лее глубокой или вовсе создать ее искусственно (рис. 78).  ^ ной стене создает впечатление глубокой перспективы. Размещение в . центре зеркала, в котором отражается окружающий пейзаж, делает эту перспективу еще более глубокой ПЕРЦЕПЦИЯ – восприятие окружающей действительности, в том числе пейзажей, ландшафтов, садово-парковых ансамблей, все-ми органами чувств. ПЕСТРОЛИСТНОСТЬ – свойство растений иметь в окраске лис-та два или более различных тонов (рис. 79). Листья могут быть окрашены в бледно-зеленый, изумрудно-кремовый, золотисто-зеле-ный, зеленовато-желтый, серебристо-зеленый красноватый, пур-пурно-фиолетовый, сине-зеленый цвет. Виды и сорта с пестрыми листьями прекрасно подходят для создания композиций, построен-ных на принципе нюанса. Они сохраняют свою декоративность в течение всего вегетационного периода, а в том случае, если пестро-листность характерна лишь для молодых побегов, создается впечат-ление «цветения». Условно в зависимости от окраски листьев все растения можно разделить на несколько групп:  Рис. 79. Различные варианты пестролистности на примере хосты • растения с зелеными листьями;
красные, а осенью –- ярко-алые, сверкающие на фоне синего неба, живучка ползучая (Ajuga reptans), сорта Black, Burgundy Glob по-ражают букетом пурпурно-фиолетовых или фиолетовых с метал-лическим блеском листьев, лобелия блестящая (Lobelia fulgens), сорта Queen Victoria, Cardinal Flower с красно-зелеными листья-ми, тиарелла сердцелистная (Tiarella cordifolia), сорт Marmorata, листья бронзово-зёленые с пурпурными пятнами; • растения с серыми и серебристыми листьями часто использу-ются как разделительные, поскольку серый цвет относится к ахро-матическим тонам и смягчает переход между контрастными тона-ми, наиболее эффектны следующие виды и сорта: полынь гибрид-ная (Artemisia x hybrida), сорт Oriental Limelight, листья бледные серо-зеленые, по краю серебристо-серой листвой, полыни Стелера (A. stelleriana) и Шмидта (A. schmidtiana), цмин черешковый (Helichrisum petiolare), сорт Happenstance – листья мелкие плот-ные округлые серебристо-серые от обильного опушения, по краю с лимонной каймой, молочай окаймленный (Euphorbia marginata) – серо-зеленые листья расписаны белыми полосами и каймой, очиток скальный (Sedum rupestre), сорт Frosty Moon – листья ложковид-ные серо-зеленые с серебристой каймой, тимьян обыкновенный (Thymus vulgaris), сорт Argenteus, дубровник беловойлочный (Teucreum polium), крестовник приморский (Senecio cineraria), чис-тец шерстистый (Stachys lanata). Однако чаще всего встречаются сочетания зеленых тонов с белы-ми и желтыми, которые называют variegate. Условно далее они будут обозначены как истинно пестролистные. Иногда к типичному сочетанию добавляются розовые или красные тона. Пестролистность проявляется в виде продольных или поперечных полос, пятен, мел-кого крапа, каймы различной формы, иногда крупного центрально-го пятна (рис. 79). В том случае, если пестролистность связана с желтыми тонами, сорт называют Aureo, Aureomarginata, если с серебристо-белыми – Argentea, Argenteomarginata. Ниже приводится список видов и сор-тов с пестрыми листьями типа variegate: • тимьян лимоннопахнущий – Thymus citriodorus, у сорта Done Valley мелкие овально-удлиненные желто-зеленые листья с явствен-ным цитрусовым ароматом;
– туя западная – Thuja occidentalis, у сорта Rheingols молодая хвоя золотисто-желтая-; – ландыш майский – Convollaria majalis, сорт Aureovariegata отличается широкими листьями с продольными, кремово-белыми полосами, а у сорта Vic Rawlonsky Gold – листья темно-зеленые, полосы золотистые или белые;
ПЕСЧАНЫЙ САД – один из типов малых садов, при устройстве которого широко используются растения - псаммофиты, т. е. пред-почитающие песчаные почвы. В качестве декоративных элементов в таком саду устраивают сухие ручьи, группы растений чередуются с песчаными ложбинками, дорожки делают из осколков песчаника или гранита. Наиболее подходящими видами являются синеголов-ник плосколистный (Eryngium planum) и полевой (Е. campestre), гипсофила метельчатая (Gypsophila paniculata), василек восточный (Centaurea orientalis), косматоголовый (С. trichocephala) и донецкий (С. donetzica), мордовник обыкновенный (Echinops ritro), ежовник куриное просо {Echinochloa crusgallii), песчанка тонковетвистая (Arenaria leptoclados), гвоздика травянка (Pianthus deltoides), ясколка пятитычинковая (Cerastium semidecandrum) и Шмальгаузена (С. schmalhausenii), дрок плотный (Genista compacta). ПЕТРОФИТЫ (ЛИТОФИТЫ) – растения, предпочитающие ка-менистые почвы. Это наиболее подходящие виды для различных типов каменистых садов. Часто они отлично чувствуют себя в рас-щелинах скал: камнеломки (Saxifraga), седумы (Sedum), пролом-ник (Androsacea), молодила (Sempervirum). ПИКИРОВКА – пересадка сеянцев из ящиков, парников и т. д. на грядки или в цветники, обычно при этом повышается интенсив-ность образования боковых корней, так как верхушку главного кор-ня прищипывают. Чаще всего пикировка производится после раз-вития у сеянцев хорошо сформированных семядольных листьев. Су-ществуют и другие виды:
ПИЛОНЫ – монументальные устои или колоны при входе в парк, на центральной площади и в торжественных местах. ПИОНАРИЙ – пример монокультурного сада, в котором все эле-менты озеленения выполнены из растений рода Пион – Paeonia. Пионарий может быть, как и другие монокультурные сады, приме-ром коллекционного сада. В пионарий различные виды и сорта используются достаточно разнообразно:
• ряд пионов эффектно выделится на фоне живой изгороди из хвойных, особенно если подобрать сорта по мере возрастания ин- тенсивности окраски: белый – бело-розовый – розовый. – темно- розовый – красный •– пурпурный. В последние годы появились так называемые бордюрные пионы, высота которых не превышает 60 см, это такие сорта как Josef Christie с белыми цветками или Mary Wodbary Shaylor – светло- розовыми. Род пион насчитывает около 50 видов. В соответствии с жизнен-ной формой они входят в группу травянистых или древесных расте-ний. Последние представлены видами; у которых одревесневающие стебли достигают высоты 2-3 м и не отмирают осенью, а продолжа-ют рост в течение двух-трех лет, после чего заменяются новыми. К середине XX века большое внимание селекционеры стали уде-лять и декоративным качествам, которые позволили активно ис-пользовать их в ландшафтном дизайне, а не только для срезки, в частности, таким как форма куста, стебля и листьев, их окраска, для альпийских горок стали создавать низкорослые сорта с мелки-ми тонкорассеченными листьями. В конце прошлого века были созданы сортахамелеоны «коралло-вой» (Coral) серии, которые отличаются очень яркой окраской круп-ных полумахровых цветков, в процессе распускания изменяющейся от кораллово-розово-лососевой до бледных, палевых, почти белых тонов – Coral Charm, Coral Sunset. Из видовых пионов в культуре используются следующие: • пион Млокосевича (Paeonia mlocosewitschii) –. листья голубо- вато-сизые, в очертании округлые, цветки кремово-желтые до 15 см в диаметре, высота растения 60-80 см, цветет в мае; • пион уклоняющийся (P. anomala) – часто его называют марь- ин корень, листья рассеченные, блестящие, темно-зеленые, цветки простые, пурпурные, высота растения 60-70 см, цветет в мае;
 ^ крупные, простые, молочно-белые, именно этот вид послужил осно-вой для создания многочисленных сортов. Обычно гибриды называют китайскими пионами. Первые сорта появились в Европе более 200 лет назад. В соответствии с садовой классификацией сорта разделяются на 5 форм:
 Рис. 81. Форма цветка у различных групп пионов: 1 – простая немахровая; 2 – японская (а – тип Хайго, b – тип Эдо); 3 – анемоновидная; 4 – полумахровая, 5 – махровая (а – розовидная, b – бомбовидная); 6 – кактусовидная • махровые – весь цветок состоит из плотно расположенных лепестков, между которыми практически не видны малочисленные тычинки, или их нет вовсе, среди махровых пионов выделяют розо- видные, бомбовидные или полушаровидные и корончатые (рис. 81.5 а). В Европе идеальной считается розовидная форма или полная махровая (рис. 81.5,b ). В последнее время появились сорта с цветками напоминающими кактусовидные георгины (рис. 81.6). Из древовидных пионов наиболее часто встречаются: • пион желтый (P. lutea) – полукустарник 70-130 см высо- той, листья кожистые тройчатые, снизу серо-желтые, цветки зо- лотисто-желтые ароматные, диаметром до 6 см, цветет в мае – июне (рис. 82);  Рис. 82. Пион желтый
простые, полумахровые или махровые, цветет в конце мая – нача-ле июня в течение 10-14 дней, если температура низкая – дольше (рис. 83).  ^ В культуре существует множество гибридов, полученных при скрещивании различных видов древовидных пионов: с желтыми цветками – Alhambra, Demetra, Canary, красными – Ariadna, Vesulan, Icarus, Tiger-Tiger розовыми – Leda, Mystery Raphael, Lord Selburne, белыми – King of White Lion, Large Globe, Mrs. Shirley Fry. Из российских сортов можно упомянуть такие сорта, как Ав-густ с чисто-белыми цветками, Ирина с темно-лососевыми, Петр Великий с полумахровыми розово-бордовыми и фуксиевыми мазка-ми, Татьяна с чисто-белыми и небольшим малиновым пятном в ос-новании.
|
хорошо
1отлично
11 Разместите кнопку на своём сайте или блоге: