Программа дисциплины Теория и история русской литературы для специальности 031400. 62 «Культурология» подготовки бакалавра icon

Программа дисциплины Теория и история русской литературы для специальности 031400. 62 «Культурология» подготовки бакалавра


Смотрите также:
Программа дисциплины Теория и история зарубежной литературы для направления 031400...
Программа дисциплины Теория и история русской литературы для специальности 031400...
Программа дисциплины «Теория и история русской литературы» для направления: 031400...
Программа дисциплины Теория и история русского искусства для специальности 031400...
Программа дисциплины Теория и история русского искусства для специальности 031400...
Программа дисциплины Теория и история искусств для направления 031400. 62 Культурология...
Учебной дисциплины (модуля) Наименование дисциплины (модуля) История зарубежной (мировой)...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности Философия (030100...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности Философия (030100...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности Философия (030100...
Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по специальности Философия (030100...
Программа дисциплины Теория и история зарубежного искусства для специальности 031400...



Загрузка...
страницы:   1   2
скачать
Правительство Российской Федерации


Государственное образовательное бюджетное учреждение

высшего профессионального образования


«Национальный исследовательский университет - Высшая школа экономики»



Факультет философии



Программа дисциплины

Теория и история русской литературы


для специальности 031400.62 «Культурология»

подготовки бакалавра


Автор:

Рогинская Ольга Олеговна, к.ф.н., доц. кафедры наук о культуре

факультета философии НИУ-ВШЭ (oroginskaya@hse.ru)


^

Рекомендована секцией УМС Одобрена на заседании кафедры


_____________________________ ____21 января 2011 г. (протокол № 41)


Председатель Зав. кафедрой

_____________________________ ____В. А. Куренной______________

«_____» __________________ 2011 г. «__21__»__января__________ 2011 г


Утверждена УС факультета

_________________________________

Ученый секретарь

_________________________________

« ____» ___________________2011 г.


Москва

^ Пояснительная записка


Курс «Теория и история русской литературы» читается в 1-2 модулях на 3 курсе отделения культурологии факультета философии и, с одной стороны, коррелирует с курсом «Теория и история зарубежной литературы» (читается на 2 курсе), с другой - предваряет курсы «Теория и история русского искусства» (читается в 4 модуле на 3 курсе) и «История русской культуры», который читается на 4 курсе. Эти корреляции задают проблемный характер курса: история русской литературы описывается в ее тесной связи с зарубежной (в первую очередь – западноевропейской), в связи с чем обсуждается проблема национального своеобразия русской литературы. Вторая особенность курса – его тесная связь с культурологической проблематикой. С учетом особого статуса литературы в истории русской культуры большое внимание уделяется отражению в литературе общественно-политических и культурных явлений и в то же время такой функции литературы (особенно русской), как моделирование, программирование действительности. Кроме того, история русской литературы тесно связана и с культурными практиками повседневности: именно со второй половины XVIII века активно формируются читательские практики русского дворянина, а затем и разночинной интеллигенции и городской публики (феномен массового чтения).


Продолжительность и структура курса: всего часов – 140, из них лекции - 22, семинары – 18, самостоятельная работа - 68. По окончании курса студенты сдают зачет.


Небольшая продолжительность курса во многом определяет его объем и структуру.

Хронологические рамки курса сознательно ограничены второй половиной XVIII – началом XX века, то есть периодом формирования и расцвета национальной русской литературы, развивающейся по всем законам литератур Нового времени и создавшего корпус текстов, ставших национальной классикой. Сколько-нибудь обстоятельный разговор как о древнерусской словесности, так и о советской литературе в рамках данного курса не представляется возможным: описание этих явлений требует иной логики изложения и особого языка. Материал литературы XX века в большинстве своем используется как иллюстрация развития тенденций, зародившихся в XVIII – XIX вв., а также в связи с обсуждением статуса национальной литературной классики в сорвеменной культуре1.


Материал лекций организован по преимуществу хронологически. Одновременно прослеживается бытование, развитие и трансформация ключевых для истории русской литературы литературных явлений, фактов и идей; в таких случаях подключается принцип историко-типологического рассмотрения материала. Часть лекционного времени отдается под мастер-классы по анализу прозаических и поэтических произведений (фрагментов) с введением и обсуждением новых литературоведческих терминов и понятий.


Семинарские занятия посвящены решению двух задач. Во-первых, на семинары выносятся темы, посвященные возникновению, развитию и трансформации того или иного явления, факта, образа или мотива (например, «Мотив неравной любви в русской литературе» (от Карамзина и Радищева до Татьяны Толстой) или «Образ «маленького человека» в русской литературе» (от Пушкина и Гоголя до Татьяны Толстой и Дмитрия Липскерова). Такой подход позволяет на конкретных текстах проиллюстрировать смену идейно-художественных и стилистических парадигм в истории русской литературы). Во-вторых, часть семинарских занятий отдана под практикумы по анализу текста: поэтического и прозаического – и освоение необходимых для полноценного анализа терминов и понятий.


Помимо работы на лекциях и семинарах студенты пишут реферат и выполняют две домашние контрольные работы (см. Приложения 3 – 6).

^ Тематический план учебной дисциплины




Название темы

Всего часов по дисциплине

Аудиторные часы

Самостоятельная работа










Лекции

Сем. и практ. занятия




Программа лекций.




Русская литература как историко-культурный феномен. Хронологические границы. Основные вехи развития.




2




2



Древнерусская словесность: система идей и жанров.




2




2




Русский классицизм и европейская традиция. Традиции классицизма в русской поэзии XIX-XX вв.

Жанр торжественной оды в русской поэзии: Ломоносов и Державин. Ода и сатира. Одические и сатирические традиции в русской поэзии. Ода и сатира в поэзии В. Маяковского.

Жанр духовной оды в поэзии Ломоносова и Державина. Тютчев и классицизм.




2




2



Комедия и трагедия в русском классицизме. Трагедия и одический стиль. Комедия и сатира.

«Недоросль» Д. И. Фонвизина и традиция русской общественной комедии. Тема воспитания молодого дворянина в русской литературе: от «Недоросля» к «Капитанской дочке» и «Обломову».




2




2



Национальное своеобразие русского сентиментализма и романтизма.

Основные этапы становления русского литературного языка. Архаисты и новаторы.




2




2



Пушкин, Лермонтов, Гоголь и европейские традиции их творчества. Первый этап развития русского романа. От романтической поэмы к роману в стихах(случай Пушкина). Становление русской прозы: от Карамзина к Пушкину, от Бестужева-Марлинского к Лермонтову. Гоголь и жанр романа-поэмы.




2




2



«Натуральная школа». «Мы все вышли из гоголевской «Шинели»». Второй этап становления русского романа: Герцен («Кто виноват?»), Гончаров и Тургенев.

Споры о «герое времени» в русской литературе. Женские образы в русской литературе. Любовь как романный сюжет.




2




2



Феномен русской литературной критики. Белинский. Добролюбов. Писарев. Общественная роль литературы в России. «Полинька Сакс» А. В. Дружинина и «Что делать?» Н. Г. Чернышевского.




2




2



Расцвет русского классического романа. Толстой и Достоевский в контексте русской и мировой литературы. Что такое русский психологизм: Случай Толстого и случай Достоевского. Традиции русского романа в литературе XX века.




2




2

10Л

История русской драмы. «Недоросль» и «Горе от ума» и традиции европейской комедии XVII-XVIII вв. Русская общественная комедия: Фонвизин – Грибоедов - Гоголь. Островский и Сухово-Кобылин как создатели русской комедии дель арте. «Гроза» как национальная русская трагедия. Чехов и европейская новая драма. Русская драма XX века: Горький, Андреев, Булгаков.




2




2

11Л

Феномен короткого рассказа в русской литературе: Чехов и Бунин.

Традиции русской классической литературы в XX в. Миф о русской литературе XIX века в современной литературе. Традиция «переписывания классики» в современной литературе.




1


1




2



Программа семинарских занятий и самостоятельных работ




Мировоззренческие основания русской литературы. Значение литературы в русской жизни XVIII – XX вв. Поэт и писатель как культурный герой.







2

2



«Бедная Лиза» Н.М.Карамзина. Сентиментальный сюжет в русской литературе XVIII-XX вв.







2

2

1КР

Контрольная работа № 1 «Сентиментальный сюжет в русской литературе»










6



Идиллия и элегия. Дружеское послание. Сельская элегия. Морская элегия. ^ Практикум по анализу лирического стихотворения. Трансформации элегического жанра в русской литературе. Идиллический и элегический модусы изображения действительности в литературе .






2

2



Образ «маленького человека» в русской литературе: национальное и универсальное. Часть 1. Образ «маленького человека» в русской литературе XIX-XX вв.







2

2



Образ «маленького человека» в русской литературе: национальное и универсальное.

Часть 2. Практикум по литературоведческому анализу стихотворного текста: «Сон Попова» А. К. Толстого, «Шинель» Дм.Быкова.







2

2

2КР

Контрольная работа № 2 «Трансформация образа «маленького человека» в русской литературе.










6



Завет отца сыну как сюжетный мотив в русской литературе XIX вв. ^ Практикум по анализу фрагмента.







2

2



Русский человек на рандеву: мотив любовного объяснения в русской прозе XIX-XX вв. ^ Практикум по жанровому анализу повести и рассказа







2

2




Образ тройки в русской литературе^ . Практикум по мотивному анализ.







2

2



Миф о русской литературе XIX века в современной литературе. Традиция «переписывания классики» в современной литературе.







2

2



Реферат.










10




Подготовка к итоговому зачету.










6




Всего

140

22

18

68



^ Программа лекций


Лекция 1. Русская литература как историко-культурный феномен.

Русская литература как историко-культурный феномен. Хронологические границы. Основные вехи развития.

Обязательная литература

Набоков В. Писатели, цензура и читатели в России (1958)// Набоков В. В. Лекции по русской литературе: Пер. с англ. М.: Независимая газета, 1996. С. 13 – 27.

Лотман Ю. М. О русской литературе классического периода. Вводные замечания // Ю.М.Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. М.: «Гнозис», 1994. С. 380 - 393.


Дополнительная литература

Лотман Ю.М. Русская литература послепетровской эпохи и христианская традиция // Ю.М.Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. М.: «Гнозис», 1994. С. 364 – 379.


Лекция 2. Древнерусская словесность: система идей и жанров.

Учебники:

Лихачев Д. С. Своеобразие исторического пути русской литературы X – первой четверти XVIII века // История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 1, 1980. С. 11 – 18.


Дополнительная литература

Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М.: «Наука», 1979.


Полезные сайты:

Сайт «Древнерусская литература. Антология. Историко-литературный сайт».

Электронный адрес: http://old-ru.ru/


^ Лекция 3. Русский классицизм и европейская традиция. Традиции классицизма в русской поэзии XIX-XX вв.

Жанр торжественной оды в русской поэзии: Ломоносов и Державин. Ода и сатира. Одические и сатирические традиции в русской поэзии. Ода и сатира в поэзии В. Маяковского.

^ Жанр духовной оды в поэзии Ломоносова и Державина. Тютчев и классицизм.

Обязательные источники:
А.Кантемир. Сатира I. На хулящих учения. К уму своему.


М.В.Ломоносов. Ода на день восшествия на всероссийский престол ее величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1747 года. Ода на день восшествия на престол Ее величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1748 года.

Г.Р.Державин. Фелица.
А.Н.Радищев. Ода «Вольность».

А.С.Пушкин. Вольность.

В.В. Маяковский. Ода революции.


М.В.Ломоносов. Утреннее размышление о Божьем величии. Вечернее размышление о Божьем величии.

Ф.И.Тютчев. «Как океан объемлет шар земной…». Последний катаклизм. День и ночь.

Учебники:

Лебедева О.Б. История русской литературы XVIII века: Учебник. М.: Высш. шк.: Изд. центр «Академия», 2000.

Дополнительная литература:

Серман И.З. Русский классицизм. Поэзия. Драма. Сатира. Л.: «Наука», 1973. Там: Гл. 1, 2, 3, 4, 7, 8.

Фридлендер Г.М. Вольность и Закон (Пушкин и Великая французская революция) // Фридлендер Г.М. Пушкин. Достоевский. «Серебряный век». СПб.: Наука, 1995.


Лекция 4.

Комедия и трагедия в русском классицизме. Трагедия и одический стиль. Комедия и сатира.

«Недоросль» Д. И. Фонвизина. Жанровые традиции сатиры и оды в комедии «Недоросль» Проблема смеха в русской литературе. Своеобразие художественной образности комедии Фонвизина. Становление жанра общественной комедии: от Фонвизина к Грибоедову и Гоголю. Проблема воспитания молодого дворянина в русской литературе.

^ Основной источник:

Д.И.Фонвизин. Недоросль.


Учебники: :
Лебедева О.Б. История русской литературы XVIII века: Учебник. М.: Высш. шк.: Изд. центр «Академия», 2000. Там: Гл. Поэтика драматургии Д. И. Фонвизина (1745 - 1792).


Дополнительная литература:

Вайль П., Генис А. Родная речь. Уроки изящной словесности // Вайль П., Генис А. Собрание сочинений: В 2 т. Т. 1. Екатеринбург: У-Фактория, 2003. С. 21 – 31.

Электронный источник: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Linguist/Vail/02.php

Серман И.З. Русский классицизм. Поэзия. Драма. Сатира. Л.: «Наука», 1973. Там: Гл. 5, 6, 7, 11, 12.


Вопросы для самопроверки:
1. Проанализируйте систему персонажей комедии "Недоросль". Чем принципиально отличается способ изображения в комедии отрицательных и положительных персонажей?
2. Кто и что является объектом сатиры в комедии "Недоросль"? Какую положительную программу утверждает Фонвизин через своих персонажей?
3. Как в комедии реализуется оппозиция старое-новое? Рассмотрите все проявления этой оппозиции.

4. Охарактеризуйте комедию Фонвизина как общественно-политическую. Проследите продолжение этой традиции в творчестве А.С.Грибоедова («Горе от ума») и Н.В.Гоголя («Ревизор»).
5. Как связана с "Недорослем" повесть А.С.Пушкина "Капитанская дочка"? Какие эпизоды повести соотносятся с традицией русской литературы XVIII века? Как решается в русской литературе проблема воспитания молодого дворянина (ср.: «Евгений Онегин» А.С.Пушкина, «Обыкновенная история» и «Обломов» И.А.Гончарова, «Война и мир» Л.Н.Толстого).


^ Лекция 5. Национальное своеобразие русского сентиментализма и романтизма. Основные этапы становления русского литературного языка. Архаисты и новаторы.

Учебники:

Кочеткова Н.Д. Сентиментализм. Карамзин // История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 1, 1980. С. 726 – 764.

Лебедева О.Б. История русской литературы XVIII века: Учебник. М.: Высш. шк.: Изд. центр «Академия», 2000. Там: Гл. Жанровая система русской сентименталистской прозы в творчестве А.Н. Радищева (1749—1802). Гл. Эстетика и поэтика повествовательной прозы Н.М.Карамзина (1766-1826). 

Иезуитова Р.В. Литературные объединения и журналы первой четверти XIX в. // История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 2, 1981. С. 36 – 50.


Дополнительная литература

Веселовский А.Н. «Поэзия чувства и «сердечного воображения» (любое издание).

Тынянов Ю.Н. Архаисты и новаторы. Л., 1929.

Гиллельсон М. И. Молодой Пушкин и арзамасское братство. Л., 1974.

Тодд III У.М. Дружеское письмо как литературный жанр в пушкинскую эпоху. Спб.: Академический проект. Серия «Современная западная русистика». 1994.


Лекция 6. Пушкин, Лермонтов, Гоголь и европейские традиции их творчества. Первый этап развития русского романа. От романтической поэмы к роману в стихах(случай Пушкина). Становление русской прозы: от Карамзина к Пушкину, от Бестужева-Марлинского к Лермонтову. Гоголь и жанр романа-поэмы.

Учебники:

История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 2, 1981. Гл. 20, 21. С. 501 – 579.


Дополнительная литература

Манн Ю.В. Русская литература XIX в. Эпоха романтизма. М., 2001.

Тодд III У.М. Литература и общество в эпоху Пушкина. СПб.:Академический проект. Серия «Современная западная русистика». 1996.

Эйхенбаум Б.М. Лермонтов. Опыт историко-литературной оценки // Эйхенбаум Б.М. О литературе. М., 1987. С. 140 – 287.

Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. 2 изд. М., 1978.


Лекция 7. «Натуральная школа». «Мы все вышли из гоголевской «Шинели»». Второй этап становления русского романа: Герцен («Кто виноват?»), Гончаров и Тургенев.

Споры о «герое времени» в русской литературе. Женские образы в русской литературе. Любовь как романный сюжет.

^ Основные источники:

Гоголь Н.В. Петербургские повести

Физиология Петербурга. Сборник (1845)

Герцен А.И. Кто виноват?

Тургенев И.С. Дворянское гнездо

Гончаров И.А. Обыкновенная история. Обломов


Учебники:

Лотман Л.М. Натуральная школа и проза начала 1850-х гг. // История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 2, 1981. Гл. 22. С. 580-633.


Дополнительная литература

Литовская М., Созина Е.К. От «семейного ковчега» к «красному треугольнику»: адюльтер в русской литературе // Семейные узы: модели для сборки. Сборник статей. В 2-х книгах. М.: НЛО, 2004. C. 248 – 291.

Гончаров: Амбивалентность как принцип письма / Блок материалов/ НЛО, 2010, № 106.

Электронный источник: http://www.nlobooks.ru/rus/magazines/nlo/196/2072/2080/


Лекция 8. Феномен русской литературной критики. Белинский. Добролюбов. Писарев. Общественная роль литературы в России. «Полинька Сакс» А. В. Дружинина и «Что делать?» Н. Г. Чернышевского.

Учебники:

История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 3, 1982. Гл. 1, 2, 7.


Дополнительная литература

Блумфилд У. Социальный проект в русской литературе XIX века. М.: Три квадрата, 2009. С. 7 – 70.

Манн Ю.В. Об историко-литературной концепции Белинского // Манн Ю.В. Тургенев и другие. М., 2008. С. 245 – 273.

Паперно И. Семиотика поведения: Николай Чернышевский – человек эпохи реализма. М.: НЛО, 1996. Ч. 3. Тексты. С. 135 – 183.

Печерская Т.И. Разночинцы шестидесятых годов XIX века. Феномен самосознания в аспекте филологической герменевтики (мемуары, дневники, письма, беллетристика). Новосибирск, 1999.


Лекция 9. Расцвет русского классического романа. Толстой и Достоевский в контексте русской и мировой литературы. Что такое русский психологизм: Случай Толстого и случай Достоевского. Традиции русского романа в литературе XX века.

Учебники:

История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 3, 1982. Гл. 22, 24.


^ Дополнительная литература:

Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1972

Гинзбург Л. Я О психологической прозе. М., 1971

Эйхенбаум Б.М. Лев Толстой: исследования. Статьи. Спб.: Факультет филологии и искусства СПбГУ, 2009.


Лекция 10. История русской драмы. «Недоросль» и «Горе от ума» и традиции европейской комедии XVII-XVIII вв. Русская общественная комедия: Фонвизин – Грибоедов - Гоголь. Островский и Сухово-Кобылин как создатели русской комедии дель арте. «Гроза» как национальная русская трагедия. Чехов и европейская новая драма. Русская драма XX века: Горький, Андреев, Булгаков.


Учебники:

История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 3, 1982. Гл. 13, 14, 15.

История русской литературы: В 4 т. / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, т. 4, 1983. Гл. 6.

История русской литературы. XX век. Серебряный век. Под ред. Жоржа Нива, Ильи Сермана, Витторио Страды и Ефима Эткинда. - М.: Изд. группа "Прогресс" - "Литера", 1995. Там: Гл. 6. Театр и драматургия начала XX века. С. 333 – 403.


Дополнительная литература:

Аникст А. Теория драмы в России от Пушкина до Чехова. М.: Наука, 1972.

Журавлева А.И. Русская драма и литературный процесс XIX в. М., 1988.

Зингерман Б. Театр Чехова и его мировое значение. М.: РИК Русланова, 2001.


Лекция 11. Феномен короткого рассказа в русской литературе: Чехов и Бунин.

Традиции русской классической литературы в XX в. Миф о русской литературе XIX века в современной литературе. Традиция «переписывания классики» в современной литературе.


Учебники:

История русской литературы. XX век. Серебряный век. Под ред. Жоржа Нива, Ильи Сермана, Витторио Страды и Ефима Эткинда. - М.: Изд. группа "Прогресс" - "Литера", 1995. С. 48 – 71, 319 - 331.


Дополнительная литература

Манн Ю.В. От Пушкина до Чехова: эволюция повествовательных форм // Манн Ю.В. Тургенев и другие. М., 2008. С. 366 – 421.

Чудаков А.П.. Поэтика Чехова. М., 1971

Мальцев Ю, Бунин. Франкфурт-на-Майне – Москва: Посев, 1994.


Программа семинаров


Семинар 1

Мировоззренческие основания русской литературы. Место и роль литературы в русской жизни XVIII – XX вв. Поэт и писатель как культурный герой.

Источники:

Солженицын А. И. Нобелевская лекция по литературе (1972).

Электронный источник: http://imwerden.de/pdf/solzhenitsyn_nobelevka.pdf
Нобелевская лекция Иосифа Бродского (1987).

Электронный источник: http://imwerden.de/pdf/brodsky_nobelewka.pdf

Читать:

Вайль П., Генис А. Родная речь. Уроки изящной словесности // Вайль П., Генис А. Собрание сочинений: В 2 т. Т. 1. Екатеринбург: У-Фактория, 2003. С. 32 – 42.

Электронный источник: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Linguist/Vail/03.php


Дополнительно:

Лосев Л. Солженицын и Бродский как соседи // «Звезда», 2000, № 5.

Электронный источник:

http://imwerden.de/pdf/losev_brodsky_i_solzhenizyn_sosedi_2000.pdf


Полезные ссылки:

Об авторах:
Петр Вайль: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D1%8C,_%D0%9F%D1%91%D1%82%D1%80_%D0%9B%D1%8C%D0%B2%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87
Александр Генис: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%81,_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87
http://www.vavilon.ru/texts/prim/genis0.html
О книге «Родная речь»:

http://prochtenie.ru/index.php/docs/1346
"Родная речь" целиком:

http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Linguist/Vail/index.php

^ План семинара:

  1. Прочитайте две Нобелевские речи – Александра Солженицына (1972) и Иосифа Бродского (1987). Каковы их взгляды на литературу? Воспроизведите логику их высказывания, в какой контекст они помещают свои рассуждения? Каково, с точки зрения каждого, предназначение русской литературы?

  2. Прочитайте главу «Кризис жанра. Радищев» из книги П.Вайля и А.Гениса "Родная речь", в которой формулируется одна из отличительных особенностей русской литературы.

  3. Прочитайте стихотворение Евгения Евтушенко «Молитва перед поэмой» (1964). Какой образ поэта в нем возникает? Как реализуется идея преемственности лирического героя по отношению к русской поэзии? Образы каких русских поэтов (вернее, их поэзии) создаются в стихотворении? Как Вы думаете, почему список именно таков? Какие, на Ваш взгляд, имена там отсутствуют? Какими средствами создается образ того или иного поэта? Найдите в соответствующих строфах прямые цитаты и аллюзии на творчество других поэтов.


Семинар 2

«Бедная Лиза» Н.М.Карамзина. Сентиментальный сюжет в русской литературе XVIII-XX вв.

^ Основной источник:

Н.М.Карамзин. Бедная Лиза (любое издание)


Источники (любое издание):

А.Н.Радищев «Путешествие из Петербурга в Москву» (1790) Глава «Едрово»

А.С.Пушкин «Барышня-крестьянка»(«Повести Белкина (1830))

А.С.Пушкин «Станционный смотритель»(«Повести Белкина» (1830))

Ф. М. Достоевский «Белые ночи» (1848)

И.А.Бунин «Темные аллеи» (1938) (Цикл рассказов «Темные аллеи»)

В.В.Набоков «Возвращение Чорба»(1930)

Т.Н. Толстая «Милая Шура» (1987)


Читать:

Лебедева О.Б. История русской литературы XVIII века: Учебник. М.: Высш. шк.: Изд. центр «Академия», 2000. Там:

Гл. Сентиментализм как литературный метод.

Электронный источник: http://www.infoliolib.info/philol/lebedeva/radishch.html#1

Гл. Своеобразие русского сентиментализма.

Электронный источник: http://www.infoliolib.info/philol/lebedeva/radishch.html#2

Гл. Поэтика и эстетика сентиментализма в повести «Бедная Лиза»:

http://www.infoliolib.info/philol/lebedeva/radishch.html#2


План семинара:

  1. Прочитайте повесть Н.М.Карамзина «Бедная Лиза» (1792) и ответьте на следующие вопросы:

  • Главные герои повести. Кто они по социальному положению? Чем они занимаются в жизни? Что известно об их прошлом? Есть ли в повести их портреты? Каковы их характеры?

  • Какую роль в сюжете и раскрытии характеров героев играют бытовые детали? Перечислите предметы, появляющиеся в повести. Какую смысловую нагрузку несут эти образы?

  • Как развивается сюжет повести? Выделите основные этапы в отношениях между героями. Какова динамика развития чувств героев? Каковы мотивы их поступков, причины тех или иных действий?

  • Образ повествователя. Каков повествователь в «Бедной Лизе»? Как его образ соотносится с понятием «сентиментальный человек»? Каким образом проявляет себя повествователь в тексте повести? Что он делает, чувствует, кому из героев сочувствует, как комментирует происходящее?

  • Роль пейзажа и образов природы в повести. Где в повести встречаются описания природы, в связи с какими событиями или какими героями? Какую смысловую нагрузку несут пейзажи в данной повести?

  • Когда написано произведение? Что это за литературная эпоха? К какому известному вам литературному направлению можно отнести данное произведение?

2. Прочитайте остальные предложенные вашему вниманию источники. Как в этих произведениях трансформируются основные составляющие сентиментального сюжета (образы главных героев, сюжетная история, предметно-бытовая детализация, символические детали, особенности повествования, позиция автора(рассказчика)).


Семинар 3

Идиллия и элегия. Дружеское послание. Сельская элегия. Морская элегия. ^ Практикум по анализу лирического стихотворения. Трансформации элегического жанра в русской литературе. Идиллический и элегический модусы изображения действительности в литературе .

Источники2:

Батюшков К. Мои пенаты (1887)

Жуковский В.А. Вечер (1806). Певец (1811). Невыразимое. ^ Отрывок (1819). Море.Элегия (1822). Пушкин А.С. Деревня (1819). «Погасло дневное светило…» (1820). К морю (1824). Евгений Онегин (1823-1830, указ. фрагменты). Зимний вечер (1825). Воспоминание (1828). «На холмах Грузии лежит ночная мгла…» (1829). Зимнее утро (1829). Элегия (1830). Осень (1833). «Вновь я посетил…» (1835). «Когда за городом, задумчив, я брожу…» (1836).

Баратынский Е. Признание (1824). Запустение (1832). Осень (1842).

Некрасов Н.А. Элегия («Пускай нам говорит изменчивая мода…) (1874).

Кушнер А. Воспоминание (1979).

Гандлевский С. Элегия (1985).

Веденяпин Дм. «В трухлявой Аркадии, в царстве прогрызенных пней…» (1997).


Читать:

Теория литературы: Учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений: В 2 т. / Под ред. Н.Д.Тамарченко. - Т. 1: Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика - М.: Издательский центр "Академия", 2004. Там: Проблемы динамики лирических жанров (глава написана Д.М.Магомедовой). С. 431 – 439 (см. фрагменты в ридере)
Грехнев В.А. Лирика Пушкина: О поэтике жанров. Горький, 1985. Глава 3. На границе элегии. С. 134 – 232 (см. фрагменты в ридере)

Семенко И. М. О Жуковском// В.А. Жуковский. Собрание сочинений в 4 т. М.; Л.: Государственное издательство художественной литературы, 1959. Т. 1. Электронный источник: http://rvb.ru/19vek/zhukovsky/03article/intro.htm (см. фрагменты в ридере)


План семинара:

1. Прочитайте главу «Проблемы динамики лирических жанров» из учебного пособия «Теория литературы»(с. 8 – 13 ридера) и ответьте на след. вопросы:

  • Как трансформируются в начале XIX века жанры идиллии, оды, баллады? Какие новые, «неканонические» жанры возникают в эпоху романтизма?

  • Перечислите основные признаки идиллии: как в ней описываются пространство, природа, лирический герой? Как в идиллии реализуется оппозиция «большой мир — маленький мир»?

  • В чем принципиальная разница между идиллией и посланием?

  • Перечислите основные признаки элегии. Опишите элегическую эмоцию.

  • Почему идиллия является «точкой отсчета» в формировании жанра элегии?

  1. Прочитайте дополнительно фрагменты из статьи И.М.Семенко и монографии В.А.Грехнева. (с. 13 – 31 ридера).

  2. Прочитайте вынесенные на семинар стихотворные тексты и ответьте на предложенные к ним вопросы.



Семинар 4

Образ «маленького человека» в русской литературе: национальное и универсальное. Часть 1. Образ «маленького человека» в русской литературе XIX-XX вв.


Источники:

1. А.С.Пушкин Станционный смотритель 1830 (Самсон Вырин)

2. А. С.Пушкин Медный всадник 1833(Евгений)

3. Н.В.Гоголь Шинель 1839 (Акакий Акакиевич Башмачкин)

4. Н.В.Гоголь Записки сумасшедшего 1834 (Поприщин)

5. Ф.М.Достоевский Преступление и наказание 1865-1866 (Мармеладов)

6. А.П.Чехов Толстый и тонкий 1883

7. А.П.Чехов Смерть чиновника 1883

8. А.П.Чехов Хамелеон 1884

9. А.П.Чехов Унтер Пришибеев 1885

10. А.П.Чехов Человек в футляре 1898

11. Ф. Сологуб Маленький человек (Саранин)

12. М. А.Зощенко Нервные люди 1924

13. М.А.Зощенко Баня 1924

14. Т.Толстая Петерс 1999


Дополнительные источники:

Н.В.Гоголь. Ревизор (1836), Мертвые души (Там: Повесть о капитане Копейкине_ (1842)

Ф.М.Достоевский. Бедные люди (1844-45). Белые ночи (1848). Двойник (1845-46). Слабое сердце (1847-48). Записки из подполья (1864). Идиот (1867-69).Кроткая (1876).

А.Н.Островский Бесприданница (1878, образ Карандышева).

Ф. Сологуб. Мелкий бес (1905, образ Передонова).

В.Набоков. Защита Лужина (1929-1930). Сказка (1929-1930, сборник рассказов «Возвращение Чорба»), Облако, озеро, башня (1937)

Т.Толстая. Чистый лист (Сборник «На золотом крыльце сидели» 1988 )


Кинофильмы: Шинель (Реж. Г.Козинцев, Л.Трауберг, сценарий Ю.Тынянова, 1926). Пыль (Реж. С.Лобан, 2005).


^ План семинара

Главная цель семинара – проследить трансформации образа «маленького человека» в русской литературе XIX-XX вв.

Первая часть семинара посвящена выявлению отличительных черт «маленького человека» как литературного персонажа и социально-психологического типа, а также особенностей литературного сюжета о «маленьком человеке».

Вторая часть семинара посвящена тому, как меняется образ «маленького человека» в русской литературе и каким трансформациям подвергается универсальный сюжет о «маленьком человеке».

Сквозной сюжет семинара – понять, почему проблема «маленького человека» является одной из центральных для проблематики русской литературы в целом? Какие вопросы ставит русская литература в связи с проблемой «маленького человека», какие ответы на них находит?


Задание:

Прочитайте все предложенные к семинару произведения и проанализируйте их в соответствии с предложенным планом анализа. Постарайтесь выявить универсальные черты образа «маленького человека» и динамику его развития в русской литературе.

^ Аспекты анализа образа «маленького человека»:

  1. Как зовут героя? Можно ли считать его имя (фамилию) «говорящим»? Проанализируйте фонетический облик имени (фамилии), их внутреннюю форму.

  2. Есть ли в произведении портретное описание героя? Каково оно? Можно ли считать его ключом к пониманию сущности характера героя и его судьбы?

  3. Каковы социальный статус героя и род его деятельности?

  4. Какие события из жизни героя становятся предметом изображения в произведении? Как в этих событиях раскрывается «малость» героя? Как проявляется немилосердие судьбы по отношению к герою? Кто (что) именно является орудием судьбы?

  5. Есть ли в произведении образ «значительного лица»? Каково его место в сюжете? Если в произведении присутствует эпизод аудиенции «маленького человека» у «значительного лица», внимательно его проанализируйте.

  6. Присутствует ли в сюжете мотив бунта «маленького человека»? Если да – против чего он бунтует, как именно этот бунт выражается, насколько он продолжителен?

  7. Какое событие можно считать кульминационным? Какова развязка истории «маленького человека»? Насколько она закономерна и типична?

  8. Охарактеризуйте композиционно-речевые особенности произведения. Связаны ли они как-то с раскрытием темы «маленького человека»?

  9. Каково отношение автора к герою? Как можно выявить авторскую позицию в произведении?


Читать:

Лотман Ю.М. О Хлестакове // Лотман Ю.М. О Хлестакове // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова. Пушкин, Лермонтов, Гоголь. М., 1988. С. 293 – 325.

Электронный источник: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/lotm_shk/08.php

Манн Ю.В. Путь к открытию характера//Достоевский - художник и мыслитель. - М.: "Художественная литература", 1972. С.284 – 311 (см. ридер).
Эпштейн М.Маленький человек в футляре: синдром Башмачкина-Беликова // Вопросы литературы, 2005, № 7.

Электронный источник:
http://magazines.russ.ru/voplit/2005/6/ep7-pr.html
Эпштейн М.Н. Князь Мышкин и Акакий Башмачкин (к образу переписчика) // Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: О литературном развитии XIX–XX веков. – М.: Сов. писатель, 1988 (см. ридер)


Семинар 5

Образ «маленького человека» в русской литературе: национальное и универсальное. Часть 2. ^ Практикум по анализу стихотворного текста: «Сон Попова» А. К. Толстого, «Шинель» Дм. Быкова.


Тексты для анализа:

А.К.Толстой. Сон Попова (1873).

Электронный источник: http://vivovoco.ibmh.msk.su/VV/PAPERS/LITRA/AKT/SONPOPOVA.HTM
Дм. Быков. Шинель (Из сборника «Послание к юноше. Стихотворения, поэмы, баллады» (1994))

(см. ридер)


^ Задание к семинару:
1. Прочитайте стихотворение А.К.Толстого «Сон Попова». Проанализируйте текст, последовательно ответив на предложенные вопросы. Подготовьте развернутую реплику на тему: « «Сон Попова» А.К.Толстого: литературная и культурная традиция».

2. Прочитайте стихотворение Дмитрия Быкова «Шинель». Проанализируйте текст, последовательно ответив на предложенные вопросы. Подготовьте развернутую реплику на тему: «Стихотворение Дм. Быкова «Шинель» и традиция изображения «маленького человека» в русской литературе».


^ Вопросы по стихотворению «Сон Попова» А.К.Толстого

Строфы 1-13

1) Прокомментируйте слова: экран, визитка, консоме.

2) Речь министра: каковы иронически-пародийные средства, которыми пользуется автор?

3) Прокомментируйте строфу 10 с точки зрения соотношения: смысл-форма.

4) Соотнесите с литературной традицией описанную ситуацию: значительное лицо общается с кругом подчиненных чиновников ("Шинель", "Ревизор" "Мертвые души" и т.д.).


^ Строфы 14-25

1) Прокомментируйте слова: чреватый от громов, присяжные-бесштанники, неглиже, казус … причинный, Третье отделенье.

2) Каковы иронически-пародийные средства, которыми пользуется автор? В частности, проанализируйте внутреннюю речь героя в 25 строфе.

3) Какова функция синтаксического построения строфы 18?

4) Как в стихотворении представлена литературная традиция страшного сна? Насколько реалистично/ фантастично это стихотворение?


^ Строфы 26-42

1) Прокомментируйте слова: лазоревый полковник, санкюлот, комплот, ектенья, гуртом.

2) Каковы иронически-пародийные средства, которыми пользуется автор? В частности, проанализируйте подробно стилистические регистры речи полковника в 27-28 строфах. А так же рифмы в строфе 37.

3) Соотнесите с литературной традицией список фамилий, который пишет Попов.

4) Соотнесите финал стихотворения с литературной традицией разговора автора с недовольным читателем. Каков образ этого читателя, какими средствами автор его создает? Зачем нужен этот разговор в финале стихотворения?


^ Вопросы по стихотворению «Шинель» Дмитрия Быкова


Стихи 1 – 24

  1. Прокомментируйте слова и выражения, попытайтесь восстановить их историко-культурный контекст: «все мы вышли из гоголевской шинели», Ленинградом, общепит, двор-колодец, школы натуральной.

  2. Найдите в указанных стихах все аллюзии и реминисценции.

  3. Что имеется в виду в следующем утверждении: «Мы только и умели, что плакать двести лет»?

  4. Какой образ «маленького человека» складывается в первой части стихотворения? Как он соотносится с традицией изображения «маленького человека» в русской литературе?


Строфы 25 – 50

  1. Прокомментируйте слова и выражения, попытайтесь восстановить их историко-культурный контекст: рифмовник, быдло, зачуханных детей.

  2. Найдите в указанных стихах все аллюзии и реминисценции.

  3. Что имеется в виду в следующих утверждениях: «О питерский чиновник, почто тебя жалеть?!», «И сам не понимаешь несчастности своей!», «Плевок простить способен. Но жалость — как простить?»

  4. Какой образ «маленького человека» складывается во второй части стихотворения? Как он соотносится с традицией изображения «маленького человека» в русской литературе?


Строфы 51 – 70

  1. Прокомментируйте слова и выражения, попытайтесь восстановить их историко-культурный контекст: задник, реквизит, зеленый всадник, униженные братья, Курский вокзал.

  2. Найдите в указанных стихах все аллюзии и реминисценции.

  3. Что имеется в виду в следующих утверждениях: «Традиционный задник, привычный реквизит», «Дрожит поэт в шинели, похожей на халат», «Он — жертва общепита с изъеденным нутром», «Зачем твоей шинели такие рукава?».

  4. В одном из интервью на радио СИТИ FM Дмитрий Быков прочитал по памяти отрывки из стихотворения «Шинель». Прочитайте расшифровку этого интервью. Обратите внимание на финал стихотворения, в который Быков добавил два стиха (вероятно, озвучив один из черновых вариантов; в опубликованном сборнике стихов они отсутствуют). Прокомментируйте эти строки. Как они меняют смысл финала в целом? Как вы думаете, почему при публикации Быков опустил эти два стиха? Какой смысл приобрел финал? Какой итог подводит Дмитрий Быков теме «маленького человека» в русской литературе?



^ Семинар 6. Завет отца сыну как сюжетный мотив в русской литературе XIX вв. Практикум по анализу эпизода.

План семинара:

    1. Прочитайте статьи Ю.М.Лотмана «Сюжетное пространство русского романа XIX столетия» и «Смерть как проблема сюжета» и ответьте, а) в чем своеобразие русского романа XIX века по сравнению в западноевропейским, б) какие типы героев и сюжетов для него характерны, в) какое значение в романном сюжете и вообще в изображении человеческой жизни в литературе и культуре играет мотив смерти.

    2. Прочитайте предложенные Вашему вниманию (см. ридер) фрагменты из произведений русской литературы XIX века, объединенные сюжетным мотивом «Завет отца сыну». Проследите по каждому из фрагментов, а) что именно советует (завещает) отец сыну при расставании; б) в какой обстановке и атмосфере происходит разговор отца и сына.

    3. Вспомните, как складывается дальнейшая судьба сыновей из данных произведений (если вы плохо помните содержание этих произведений – перечитайте их!). Как в их биографии отразился завет отца, помог ли он герою в жизни? Какое место занимает сюжетный мотив «завет отца в сыну» в сюжете произведения в целом?

    4. Какова логика развития судеб героев данных произведений? Опираясь на статью Лотмана и действуя в той же логике, попробуйте выстроить типологию судеб героев (на какие типы их можно разделить, на каких основания).


Источники:

А.С.Грибоедов. Горе от ума (1824) (завет отца Молчалину)

А.С.Пушкин. Капитанская дочка (1836) (завет отца Гриневу)

Н.В.Гоголь. Мертвые души (1842) (завет отца Чичикову)

И.А.Гончаров. Обломов (1857-58) (прощание Андрея Штольца с отцом)

Л.Н.Толстой. Война и мир (1863-1869) (прощание Андрея Болконского с отцом перед уходом на войну)

М.Е.Салтыков-Щедрин. Премудрый пискарь (1882-83) (завет старого пискаря сыну)


Читать:

1. Лотман Ю. М. Сюжетное пространство русского романа XIX столетия // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М.: Просвещение, 1988.– С.325-348.

Переизд.:  Лотман Ю.М. Избранные статьи (в 3-х т.). - Таллин: Александра, 1993. - Т. III. - С.91-106; Лотман Ю.М. О русской литературе: Ст. и исслед. (1958-1993): История рус. прозы. Теория литературы. - СПб.: Искусство, 1997.

Электронный источник:

http://philologos.narod.ru/lotman/russpace.htm

2. Лотман Ю. М. Смерть как проблема сюжета // Ю.М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. М., Изд. "Гнозис", 1994, с. 417-430.

Электронный источник:

http://vivovoco.rsl.ru/VV/PAPERS/LOTMAN/LOTMAN06.HTM


Семинар 7. Русский человек на рандеву: мотив любовного объяснения в русской прозе XIX-XX вв. Практикум по жанровому анализу повести и рассказа.

План семинара:

      1. Прочитайте статью С.Г.Бочарова «О возможном сюжете: «Евгений Онегин»» и ответьте на вопросы: а) что понимается под возможным сюжетом? как эта категория используется при анализе литературного текста б) какие возможные сюжеты выделяет Бочаров в «Евгении Онегине»?

      2. Прочитайте повесть И.С.Тургенева «Ася» (1857) и критическую статью Н.Г.Чернышевского «Русский человек на rendez-vous» (1858). В чем своеобразие сюжетного мотива «русский человек на рандеву», с точки зрения Чернышевского? С каким типом романного героя связана эта ситуация? * Познакомьтесь с фрагментами из статей Д.И.Писарева и Ф.М.Достоевского: каковы характерные особенности ситуации «русский человек на рандеву» в их интерпретации? Как

      3. Прочитайте рассказ А.П.Чехова «Верочка». Сравните его с «Асей» Тургенева. Проведите сравнительный анализ двух этих произведений по следующим параметрам:

        • временнАя структура произведений (продолжительность действия, распределение событий во времени, какими единицами измеряется время (найдите разные указания хода времени, наречия времени и т.д.);

        • пространственная структура произведений (где разворачиваются события? какие локусы можно выделить?

        • символический смысл образов времени и пространства;

        • образ главного героя (социальный статус, род деятельности, портрет, биография, образ к жизни, особенности мировосприятия, поэтическое и прозаическое в образе) ;

        • образ главной героини (социальный статус, род деятельности, портрет, биография, образ к жизни, особенности мировосприятия, поэтическое и прозаическое в образе) ;

        • второстепенные персонажи, их роль в развитии сюжета ;

        • особенности сюжета (насколько произведение насыщено событиями? есть ли в произведении сюжетные мотивы/эпизоды, выполняющие предсказательную функцию по отношению к сюжету?);

        • своеобразие финала;

        • повествовательная ситуация (кто рассказывает историю? с чьей точки зрения показаны события? как в произведении соотносятся «событие рассказывания» и «события, о которых рассказывается»?).

Источники:

И.С.Тургенев. Ася (1857)

Н.Г.Чернышевский. Русский человек на rendez-vous (1858)

А.П.Чехов. Верочка (1887)

^ Дополнительные источники:

Д.И.Писарев. Пушкин и Белинский (1 гл.). Евгений Онегин (фрагм., см. ридер) (1865)

Ф.М.Достоевский. Пушкинская речь (фрагм., см. ридер) (1880)

Читать:

Бочаров С. Г. О возможном сюжете: «Евгений Онегин» // Бочаров С.Г. Сюжеты русской литературы. М.: Языки русской культуры, 1999. С. 17 – 46 (см. ридер)

Дополнительно:

Тамарченко Н.Д. Теория литературных родов и жанров. Эпика. Приложение к серийному изданию "Литературный текст: проблемы и методы исследования". Серия "Лекции в Твери". Тверь, 2001. Там: Жанры романа и повести в творчестве Тургенева («Рудин» и «Ася»). С. 48 – 56 (см. ридер)

Семинар 8.

Образ тройки в русской литературе. Практикум по мотивному анализу.

План семинара:

  1. Прочитайте вынесенные на семинар тексты и статью Л.И.Сазоновой. Какая система мотивов связана с образом тройки в русской литературе и культуре? Каково их происхождение?

  2. Ответьте на вопросы по отдельным текстам.

Вопросы по отрывкам из произведений Н.В.Гоголя «Записик сумасшедшего» (1834) и «Мертвые души» (1842)

  1. Какие свойствами и характеристиками обладает тройка в изображении Гоголя? Нарисуйте ее (мысленно).

  2. Как в гоголевском образе тройки соединяется реалистически-бытовое и символическое? Какие идейные и художественные смыслы прикреплены к образу тройки? Как связаны образ тройки и образ Руси?


^ Вопросы к стихотворению Н.А.Некрасова «Тройка» (1846)

  1. Некрасов использует в стихотворении в качестве фона традицию городского («жестокого») романса. Выделите лексический слой стихотворения, отсылающий к этой традиции. Приведите конкретные примеры слов и выражений.

  2. В романсовом мире важнейшую роль играет рок (роковые страсти, роковая встреча и т.д.).Существует ли рок в этом стихотворении? Если да, то в каком обличии он представлен?

  3. Как Некрасов трактует тему «неравной любви»? Сравните с «Бедной Лизой» Карамзина и «Бэлой» Лермонтова.

  4. Сравните, как описывает будущее своей героини Некрасов , с тем, как описывает возможное будущее Ленского Пушкин в «Евгении Онегине»:

Быть может, он для блага мира,

Иль хоть для славы был рожден;

Его умолкнувшая лира,

Гремучий, непрерывный звон

В веках поднять могла. Поэта,

Быть может, на ступенях света

Ждала высокая ступень… <>


А может быть и то: поэта

Обыкновенный ждал удел.

Прошли бы юношества лета:

В нем пыл души бы охладел.

Во многом он бы изменился,

Расстался б с музами, женился,

В деревне, счастлив и рогат,

Носил бы стеганый халат,

Узнал бы жизнь на самом деле…

  1. В чем синтаксическое отличие строфы «И в лице твоем, полном движения…» от всех предыдущих строф? Какую смысловую роль играет синтаксис в этой строфе?

  2. Рассмотрите рифмовку в последней строфе и сделайте какой-нибудь вывод…



Вопросы по стихотворению А. Блока «Россия» (1908)

  1. Проследите, из каких деталей складывается в стихотворении образ России как молодой женщины.

  2. Первую строфу стихотворения можно прочесть как в реалистично-бытовом плане, так и в символическом. Какие дополнительные смыслы возникают у вас при втором прочтении?

  3. Как вы понимаете строчку «Тебя далеть я не умею»? Автор имеет в виду какую-то традицию, к которой НЕ причисляет самого себя?

  4. Как вы понимаете строки: «Какому хочешь чародею / Отдай разбойную красу!». Почему краса «разбойная»?

  5. Сравните стихотворения Некрасова и Блока. Где находится лирический герой-наблюдатель? Каково его отношение к героине? Каким образом изображена эта героиня (конкретные подробности облика, возможное будущее и т.д.)Сравните описание тройки и ямщика.

  6. Первую строфу стихотворения можно прочесть как в реалистично-бытовом плане, так и в символическом. Какие дополнительные смыслы возникают у вас при втором прочтении?


^ Вопросы к стихотворению Тимура Кибирова «Исторический романс» (1996)

  1. Найдите цитаты и аллюзии, отсылающие к произведениям русской литературы. Каков некрасовский и блоковский подтекст этого стихотворения?

  2. Прокомментируйте название стихотворения. Какие жанровые и стилевые ожидания возникают у читателя от этого названия? Насколько они оправдываются по прочтении?

  3. Посмотрите рифмовку у Кибирова, сравните с Некрасовым.

  4. Какова роль просторечий и галлицизмов в стихотворении? Зачем нужен такой стилистический «винегрет»?

  5. Какой образ будущего возникает в тихотворении Кибирова? Сравните с Некрасовым. О чем лирический герой знает лучше, чем лирический герой Некрасова? При поиске ответа обратите внимание на то, что у Кибирова будущее с точки зрения персонажа – это прошлое для автора и читателя.

  6. Какова «социально-историческая концепция» автора: дворянство, народ, их отношения, революция и пр.?


Источники:

Глинка Ф. Тройка («Русская песня», 1825, 1832).

Пушкин А.С.Бесы (1830).

Вяземский П.А. Еще тройка(«Тройка мчится, тройка скачет…» 1834).

Анордист Н. (Н.Радостин). Тройка (1839).

Бахтурин К.А. Песня ямщика (1840).

^ Гоголь Н.В. Записки сумасшедшего (фрагмент, 1834). Мертвые души (фрагмент, 1842).

Некрасов Н.А. Тройка (1846). Еще тройка (1867).

Блок А. А. Россия (1908). На железной дороге (1910).

Кибиров Т. Исторический романс (1996).


Читать:

Сазонова Л.И. Литературная генеалогия гоголевской птицы-тройки // Поэтика русской литературы: К 70-летию профессора Юрия Владимировича Манна: Сборник статей. М.: РГГУ, 2001. С. 161 – 183. (см. ридер).


Дополнительно:

Вайскопф М. Птица тройка и колесница души: Платон и Гоголь / / Gogol: Logos and the Russian Word / Ed. S. Fusso and P. Meyer.Evanston, 1992. P. 126—142 (см. ридер)

Семинар 9. Миф о русской литературе XIX века в современной литературе. Традиция «переписывания классики» в современной литературе.

План семинара:

Прочитайте пьесу уральского драматурга Олега Богаева «Башмачкин» (2003). Перечитайте повесть Н.В.Гоголя «Шинель». Ответьте на вопросы:

    1. Какие аллюзии и реминисценции вы нашли в пьесе (на уровне системы персонажей, сюжета, прямых цитат)?

    2. В чем своеобразие персонажной и сюжетной сфер пьесы Богаева?

    3. Какова роль фантастики и гротеска в «Башмачкине» (ср. с «Шинелью»)?

    4. В каких отношениях к классическому тексту Гоголя находится текст Богаева? Как можно определить жанровое своеобразие «Башмачкина»?


Источники:

О. Богаев. Башмачкин. Чудо о шинели в одном действии // Богаев О., Коляда Н., Сигарев В., Угаров М., Шишкин О. Парфюмер и др. инсценированные персонажи. М.: Корова-книги, 2008. С. 5 – 62.

Электронный источник: http://bogaev.narod.ru/doc/bashmachkin.htm

^ Дополнительные источники:

Н.В.Гоголь. Шинель (любое издание)


Читать:

Таразевич Е. Римейк в современной русской драматургии // Материалы международной научно-практической конференции «Современная русская литература: проблемы изучения и преподавания» //




оставить комментарий
страница1/2
Дата13.03.2012
Размер0.59 Mb.
ТипПрограмма дисциплины, Образовательные материалы
Добавить документ в свой блог или на сайт

страницы:   1   2
Ваша оценка этого документа будет первой.
Ваша оценка:
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rudocs.exdat.com

Загрузка...
База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2017
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Анализ
Справочники
Сценарии
Рефераты
Курсовые работы
Авторефераты
Программы
Методички
Документы
Понятия

опубликовать
Загрузка...
Документы

Рейтинг@Mail.ru
наверх