Рабочая учебная программа кспецкурсу «Творчество Н. В. Гоголя» для специальности филология гос впо направления
| скачать Форма 1 Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Петрозаводский государственный университет Кафедра русской литературы УТВЕРЖДАЮ Декан филологического факультета __________________________ "___" _______________ 200__г. РАБОЧАЯ УЧЕБНАЯ ПРОГРАММА К спецкурсу «Творчество Н.В.Гоголя» для специальности филология ГОС ВПО направления (специальности – филология 031001 (021700), утв. МОРФ 10.03.2000 г., (021700, 021705, 021717, 021712, 021713), курс 2 семестр 4 лекции __34__ (час.) Зачет в 4 семестре Практические занятия ____ (час.) Лабораторные занятия ___нет____ (час.) Курсовая работа (проект) по дисциплине ______нет есть/нет Количество контрольных работ - __ нет________ Всего часов __34__ Самостоятельная работа ____34__________(час.) Итого часов трудозатрат на дисциплину (для студента; с консультациями) __68_____(час.) 2008 г. Рабочая учебная программа составлена на основании программы, составленной для специализаций 031001 (021700) авторская (примерная/типовая/авторская программа, реквизиты ее утверждения, прилагается) Рабочая учебная программа обсуждена на заседании кафедры "__" _____________200__ г. Заведующий кафедрой ^ 1. Введение (2 часа). Основные этапы изучения творчества Н. В. Гоголя. Обзор научной литературы. 2. Раннее творчество. Литературные интересы раннего Гоголя и первые литературные опыты. Участие в рукописных журналах. "Ганц Кюхельгартен". Критические отзывы на него. ^ История создания цикла; хронология написания повестей, входящих в него. Причины обращения Гоголя к украинской теме. Интерес романтиков к фольклору. Первые отзывы на цикл. А. С. Пушкин о "Вечерах...". Композиция цикла. Система рассказчиков. Стиль и типы повествования. Стремление к созданию полифонической картины мира. Карнавальное начало в цикле. Типология фантастического. Литературные традиции, отразившиеся в цикле. Принципы типизации. Роль пейзажа. Юмористический портрет. Исторические и социальные реалии в цикле. ^ Рассказчик повести; ориентация его стиля на книжную романтическую традицию. Включение драматического повествования. Роль эпиграфов. Типы героев; традиции вертепного театра. Роль сказочной предыстории в развитии сюжета. Типология фантастического. Полифонизм повести; совмещение смешного и страшного. Карнавальное начало. Роль финала; смена точек зрения; совмещение позиций рассказчика и автора. ^ Тема денег в русской и зарубежной литературе первой половины XIX века. Сказочная, романтическая и реалистическая разработки этой темы. Этическая идея повести. Басаврюк и роль фантастики. Цветовая гамма. Трагическое и комическое. ^ Контрастность цветовой гаммы по отношению к предыдущей повести. Роль фантастической предыстории; совмещение в повести разных типов фантастики. Герои повести; роль социальных мотивов в сюжете ^ Противопоставление старины и нового времени. Совмещение позиций рассказчика и автора; героическое начало в ироническом освещении. Отношение к фантастике; обытовление нечистой силы. Ночь перед Рождеством. Проблема рассказчика. Пространство в повести; Диканька как центр мира. Жанровое своеобразие; трансформация волшебной сказки. Психологическая достоверность характеров. Обытовление (с элементами социальности) сказочно-мифологических персонажей. Карнавальное начало. Роль календарных обрядов и вертепа. Социальные мотивы в повести. ^ Повесть-трагедия. Жанровый полифонизм. Роль финала (песня бандуриста) в сюжете повести. Иван и Петр; их различие и сходство. Христианские мотивы; образ Бога, его своеобразие (совмещение мотивов из Ветхого и Нового заветов; влияние народно-поэтических представлений). Месть, множественность толкований этого понятия. Проблема вины личной и родовой. Трансформация пространства; весь мир - арена трагедии. Цветовая гамма повести. Картины природы, их роль в сюжете. Патриотические мотивы. Связь с повестью "Тарас Бульба". ^ Место повести в цикле; ее необычность и объяснимость включения. Жанровое своеобразие повести. Мелкопоместный быт. Новизна главного героя. Сон Ивана Федоровича; связь с романтической проблематикой. Фантастика в повести. Заколдованное место. Ироническое переосмысление мотивов, представленных в цикле. Торжество народных принципов жизни. ^ Творческая история; два издания сборника. "Миргород" как новый этап в эволюции Н. В. Гоголя. Композиция цикла. Идейное содержание. История и современность. Своеобразие романтической позиции. ^ Творческая история. Отражение в повести реально-бытовых явлений. Связь с повестью "Иван Федорович Шпонька и его тетушка". Образы старосветских помещиков. Противопоставление простоты и естественности быта старосветских помещиков корыстолюбивому миру чиновников и дельцов. Сочетание сатирических элементов с лирическими мотивами. Единство трагического и комического в повести. Глубина и естественность чувств героев; противопоставление привычки Афанасия Ивановича - романтической страсти. Рассказчик в повести. Мир и стиль; создание объемной картины мира, включение отдаленных мотивов. ^ Историческая тема в русской литературе 20-30-х годов XIX века; типология исторической прозы. Работа Гоголя над историческими источниками. Своеобразие историзма повести; ее фольклорные источники, народные истоки эпического стиля, историческая правда и художественный вымысел в "Тарасе Буль-бе". Гоголь и Вальтер Скотт. Сюжет и жанр. Быт и нравы Запорожской Сечи. Диалектичность изображения (героизм, самоотверженность и зверства запорожцев). Образы народных героев. Мотивы товарищества и побратимства. Главные герои повести. Тарас Бульба; его жизненные принципы; отношения в семье и с товарищами. Объективный характер трагедии Тараса Бульбы; связь с движением времени. Андрий; неоднозначная трактовка причин его измены. Остап. Пейзаж, его функции в повести. Полемика вокруг повести. Белинский в борьбе за Гоголя с Бул-гариным, Сенковским и Шевыревым. Вий. Близость "Вия" к первому циклу украинских повестей. Народно-поэтическая основа "Вия". Гоголь и О. Сомов ("Вий" и "Киевские ведьмы"). Идейный смысл "Вия"; различные трактовки повести. Связь зла фантастического с социальным злом. Использование фантастики народных легенд для раскрытия социальных контрастов. Романтические и барочные тенденции в повести. Своеобразие типологии в повести "Вий". Хома Брут как нормативный тип. Образы его спутников Халявы и Горобца; поэтика имен. Сотник и панночка. Вий; его место в повести, происхождение образа и его имени. Пространство в повести. Лирико-эпические и юмористические тенденции в повествовании. Образ рассказчика. ^ Творческая история повести. Гоголь и Нарежный ("Два Ивана, или Страсть к тяжбам"). Место повести в художественной струк туре "Миргорода". Сатирическая направленность повести. Образ рассказчика и его место в повести. Отличие авторской позиции в оценке героев и событий от их восприятия и отношения к ним рассказчика. Роль иронии. Образы главных персонажей Ивана Ивановича и Ивана Ни-кифоровича, принципы их характеристики. Ссора и многолетняя тяжба между ними - типическое проявление пустоты и бессмысленности жизни. Нравы и быт миргородских дворян и чиновников. Гротеск и фантастика в повести, их своеобразие. ^ Место петербургских повестей в творчестве Гоголя 30-х годов. Повести Гоголя среди повестей о Петербурге (Пушкин, Марлин-ский, Павлов и др.). Идейный замысел петербургских повестей. Тема маленького человека. Образ Петербурга; единство исторически-конкретного изображения Петербурга и мифа о Петербурге. Художественные принципы Гоголя в изображении Петербурга. Символ как доминанта системы изобразительных средств; творческий метод и жанровая природа петербургских повестей; эволюция гротеска. Фантастика петербургских повестей, ее типология, соотношение фантастики с реальной действительностью. Сквозные мотивы в цикле (лицо, дьявол и др.). Пространство и время в петербургских повестях. ^ Композиция, образы, сюжет "Невского проспекта". Образ Пис-карева; его чувства, идеалы и действительность. Гофмановские мотивы в характеристике художника (и отличие). История Пиро-гова - пародия на трагедию; типичность образа. Метаморфозы Невского проспекта. Сатирическая метонимия. Деформированное пространство в повести как символ раздробленного существования. Невский проспект - великий обманщик. Дьявол в "Невском проспекте". Нос. Работа Гоголя над повестью "Нос". Переосмысление задач и смысла творчества в период работы над повестью. История напе-чатания повести. Реальная основа фантастических приключений Ковалева; бытовой фон как структурный элемент фантастики. Сюжет и авторская позиция. Характеристика коллежского асессора Ковалева; его типичность. Квартальный надзиратель, его место в повести. Антикрепостнические мотивы в повести. Характеристика действительности, различные интерпретации ее. Образ обезбоженного мира. Гоголь - Брейгель и Босх. Образ Носа; споры в науке о его месте и функциях в повести. Своеобразие фантастики. Календарь повести и связь его с совершающимися событиями. Портрет. Проблема искусства в повести "Портрет". Вопрос о положении художника в обществе и о сущности искусства. Духовная драма Чарткова. Образ идеального художника. Утверждение .действительности как единственного объекта искусства. Мысль об особой важности для художника религиозно-христианских воззрений. Композиция "Портрета"; две части повести. Тема денег во второй части повести. Образ ростовщика; олицетворение в нем разрушительных сил, действующих в мире. Романтическая окраска этого образа. Петромихали и антихрист. Две редакции повести. Изменение типа фантастики и ее роли в двух редакциях. Шинель. Возникновение и трансформация замысла (анекдот о лепажев-ском ружье). Дальнейшее углубление темы Петербурга и маленького человека в творчестве Гоголя. Раскрытие антагонистических противоречий современного общества. Основной конфликт повести: значительное лицо и А. А. Башмачкин. Значительное лицо и мотив обезличенности. Жанровые традиции в повести и их связь с образом А. А. Башмачкина. Имя героя и житийная традиция; А. А. Башмачкин - "делатель послушания". Сказовая манера и тип повествования. Трансформация традиции анекдота в повести. Своеобразие пространства и времени в повести. Мотив холода. Шинель и ее место в сюжете. ^ Повесть Гоголя и тема безумия в русской литературе. Социальный конфликт в повести. Его превосходительство директор департамента. История Поприщина, его эволюция. Три фазы становления Поприщина, их связь с романтической традицией. Поприщин - воплощение типических черт бюрократической жизни. Поприщин - гротескный образ обезличенного человека. Бунт Поприщина, уродливость его форм. Прозрение Поприщина, связь его с темой высокого безумия в романтической литературе. Переписка Меджи и Фидель; ее сатирическое звучание. Образ Софи, Трезор и камер-юнкер. Роль романтической иронии в повести. Коляска. Тема повести (отличие от петербургских повестей). Сатирические картины жизни маленького городка. Типичность психологических характеристик в повести. Сатира Гоголя в водевильном сюжете повести. Образ Чертокуцкого; внешняя благопристойность в сочетании с внутренней пустотой, несерьезностью и лживостью. Связь "Коляски" с "Мертвыми душами". Композиция повести, сюжетная острота ситуаций, неожиданная развязка; детальное изображение среды. ^ Русский театр 30-х годов XIX века. Гоголь и ранняя русская сатирическая комедия. Причины, побудившие Гоголя обратиться к драматургии. Ревизор. Поиски сюжета новой комедии; роль Пушкина. Отражение литературной борьбы 30-х годов в комедии "Ревизор". Работа над комедией, цензурные препятствия. Обстоятельства первой постановки. Реакция зрителей и критики. Автор, его душевное состояние, отъезд за границу. Попытки ослабить влияние комедии ("Настоящий ревизор" Цицианова). Авторская идея и сюжетно-композиционная система комедии "Ревизор". Гротескная сюжетность. Общее состояние мира; место действия - "сборный" город; образы городничего и чиновников. Страх возмездия - движущая пружина действия. "Прозрение" городничего. Проблематика и главный герой комедии. Литературный генезис образа лжеца. Хлестаков и "миражная интрига". Внесценические персонажи. Смысл эпиграфа. Немая сцена. Работа Гоголя над текстом комедии после 1836 года; переосмысление ее содержания в связи с усилением религиозных настроений. "Развязка Ревизора". Женитьба. Идея, тема, сюжетосложение; своеобразие драматургического конфликта. Образы главных героев - Подколесина и Кочкарева. Споры о Подколесине в русской критике; причины его бездеятельности. Трансформация темы любви в комедии. Средства характеристики женихов-дворян. ^ Место комедии в драматургической системе Гоголя. Проблематика и образы главных героев. 7. Мертвые души (6 часов). История замысла; роль Пушкина. Гоголь о плане "Мертвых душ". История написания и публикации поэмы. Реально-историческая основа сюжета и символика названия. Жанровая природа "Мертвых душ". Теоретическое осмысление Гоголем вопросов жанра в "Учебной книге словесности для русского юношества". Проявление в поэме Гоголя различных традиций: народной культуры (пословиц, обрядовой поэзии), плутовского романа, учительной литературы, житийной традиции и т.д. Композиция "Мертвых душ". Эпическое и лирическое начало в поэме. Формы выражения авторской позиции в поэме; лирические отступления и обращения к читателю, их значение для раскрытия идеи поэмы. Образы помещиков; их системность, различные подходы к ней. Принципы типизации, социальная обобщенность и индивидуальная конкретность героев поэмы. Роль портрета и характерной детали в создании образа. Роль диалога в обрисовке героев, их речевые характеристики. Новое в изображении губернского чиновничества. Изображение города: пародия на официальное славословие; ирония, сарказм. Чичиков. Типичность и историческая новизна образа. Место Чичикова в системе образов "Мертвых душ" и в перспективе общего замысла поэмы. Жизненный путь Чичикова; роль житийной традиции, влияние плутовского романа. Внутренние монологи Чичикова. "Повесть о капитане Копейкине". Идейное и художественное значение повести, ее место и роль в поэме в связи с общим замыслом ("показать всю Русь"). Литературные источники повести. Тема народа и России в "Мертвых душах". Полемика вокруг "Мертвых душ"; Белинский, ранние славянофилы, реакционная критика. II том "Мертвых душ"; история создания. Идейно-художественные искания Гоголя в последний период его творчества. Поиски "героя добродетели". Образ Чичикова, его эволюция. Сатирические образы помещиков и представителей бюрократической системы; их связь с героями I тома "Мертвых душ. Образ Тентетникова и его эволюция. Положительные персонажи поэмы: честный откупщик Муразов, идеальная русская девушка Уленька Бетрищева. Образ губернатора. Последние дни жизни Гоголя и проблема II тома. Публицистика и духовная проза (2 часа) "Выбранные места из переписки с друзьями" как продолжение исканий, начатых в работе над "Мертвыми душами". "Авторская исповедь"; ее роль в истолковании творчества Н. В. Гоголя. Список текстов к спецкурсу «Творчество Н.В.Гоголя» Вечера на хуторе близ Диканьки. Миргород. Петербургские повести. Ревизор. Женитьба. Мертвые души. Выбранные места из переписки с друзьями. Список литературы к спецкурсу «Творчество Н.В.Гоголя» Белый А. Мастерство Гоголя. М.: МАЛП, 1996. Бердяев Н.А. О русских классиках. М.: Высшая школа, 1993. Вайскопф М. Сюжет Гоголя: Морфология. Идеология. Контекст. М.,1993. Виноградов В.В. Поэтика русской литературы. М.: Наука, 1976. Вишневская И.Л. Гоголь и его комедии. М.: Наука, 1976. Гиппиус В.В. Гоголь. Зеньковский В.В. Н.В.Гоголь. Спб., 1994. Гоголь и мировая литература. М.: Наука, 1988. Гуковский Г.А. Реализм Гоголя. М., 1959. Дилакторская О.Г. Фантастическое в «Петербургских повестях» Н.В.Гоголя. Владивосток, 1986. Елистратова А.А. Гоголь и проблемы западноевропейского романа. М.: Наука, 1972. Золотусский И.П. Гоголь. М., 1979. (Жизнь замечательных людей). К истории русского романтизма. Л.: Наука, 1973. (Статьи Ю.В.Манна и Н.Л.Степанова). Канунова З.Ф. Некоторые особенности реализма Н.В.Гоголя Томск, 1962. Карташова И.В. Гоголь и романтизм. Спецкурс. Калинин,1975. Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. М.. 1988. Манн Ю.В. Комедия Гоголя «Ревизор. М., 1966. Манн Ю.В. Поэтика Гоголя М., 1982. Манн Ю.В. В поисках живой души: «Мертвые души»: Писатель – критика – читатель. М.: Книга, 1987. Маркович В.М. Петербургские повести Н.В.Гоголя. Л., 1989. Машинский С.И. Художественный мир Гоголя. М., 1971. Мережковский Д.С. Гоголь и черт. // Мережковский Д.С. В тихом омуте. М.: Советский писатель, 1991. Поспелов Г.Н. Творчество Н.В.Гоголя. М., 1953. Розанов В.В. Легенда о Великом инквизиторе; О Гоголе. // Розанов В.В. Невыносимые контрасты бытия. М.: Искусство,1990. Смирнова Е.А. Поэма Гоголя «Мертвые души». Л.: Наука, 1987. Степанов Н.Л. Гоголь. М., 1961 Турбин В.Н. Пушкин, Гоголь, Лермонтов: Об изучении литературных жанров. М., 1978. Турбин В.Н. Герои Гоголя. М., 1983. Вопросы к спецкурсу «Творчество Н.В.Гоголя»
Рабочая учебная программа спецкурса «Творчество Н.В.Гоголя»
Доцент Яковлев В.В. ____________ дата:____
|
Ваша оценка этого документа будет первой.
Ваша оценка: 