Гороховские чтения icon

Гороховские чтения


2 чел. помогло.

Смотрите также:
Педагогического опыта: «Работа по совершенствованию техники чтения Флягина В. Ф....
Задачи акции в целом были выполнены...
Н. Носов «Приключения Незнайки и его друзей»...
В. А. Сухомлинский «Сердце отдаю детям» Каждый ученик начальной школы должен овладеть прочным и...
-
Итоги исследований. Программы З. П. Гурьян...
Интернет-ресурсы для детского чтения...
Интернет-ресурсы для детского чтения...
Программа детского чтения для учащихся 1-4 классов Составитель: Марина Владимировна зеленина...
-
Список литературы...
«детство, опалённое войной»...



страницы: 1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   22
вернуться в начало
скачать

Т. Н. Липина

Уральский федеральный университет имени первого Президента России Б. Н. Ельцина (филиал), г. Каменск-Уральский


^ СТРОИТЕЛЬСТВО СООРУЖЕНИЙ «КРАСНОКИРПИЧНОГО СТИЛЯ» И ИХ ВЛИЯНИЕ НА КУЛЬТУРНОЕ РАЗВИТИЕ СЕЛ НА ЮЖНОМ УРАЛЕ В КОНЦЕ XIX ВЕКА

(на примере села Багаряк)


Возросшая общественная роль архитектуры в России во второй половине XIX века оказалась значительной. В архитектуре необычайно явственно и быстро отражались все наиболее крупные общественно-исторические сдвиги и изменения в социальной жизни общества, связанные с развитием капитализма.

В частности, реформа 1861 года и земские реформы при всей их противоречивости и незавершенности открыли путь небывалому развитию массового строительства. «…Повышение социальной роли земств в общественной жизни вызвало со стороны архитекторов интерес к проектированию земских зданий в масштабах не только Урала, но и всей России»1. Деятельность земств была связана с широким строительством зданий, впервые вводимых в обиход и связанных с идеями народного просвещения и «народного здравия» — народных училищ, земских школ и больниц и т. д. Поиски наиболее рациональных и экономических решений в художественной отделке этих зданий привели к распространению в последней четверти века своеобразного направления, получившего наименование «краснокирпичный стиль».

Экономичность «кирпичного стиля» позволила применять его в самых различных «модификациях»: «готической» и «романтической», «древнерусской» и «ренессансной» — как в промышленных и вспомогательных сооружениях, носивших утилитарный характер, так и в зданиях учебных или больничных корпусов, входивших в обширные комплексы, получив широкое распространение к концу XIX века. Новые здания земских учреждений представляли собой не ординарные по внешнему виду «казенные» краснокирпичные постройки, а представительные и монументальные по форме сооружения.

В качестве примера можно привести построенное в селе Багаряк в 1900 году здание земской управы и «аграрного» банка. Поставленное на одной из высоких точек рельефа, крупномасштабное здание наряду с храмом Вознесения Господня стало второй уравновешивающей высотной доминантой сельской застройки. Примечательно, что монументальное здание, его свободное положение в пространстве востребовало приемы объемного членения и схемы фасадов, типичные для стилистики классицизма. Отсюда появление симметричной трехчастной композиции главного фасада с центральным ризалитом и торцевого (северного) с двумя боковыми ризалитами не случайно, поскольку обращено к храму.

Административное здание расположено в историческом центре села, в глубине большого участка. Представляет собой двухэтажный каменный объем, усложненный в плане, с размерами 3419 м, самой длинной стороной вытянувшийся вдоль берега реки Багаряк.

Главный (западный) фасад обращен на главную улицу (Кирова), имеет симметричную трехчастную композицию, образованную центральным широким ризалитом, на шесть оконных осей. Углы всего объема, ризалита и межоконные простенки оформлены лопатками. Завершается ризалит огромным ступенчатым аттиком, в тимпане которого зияет полуциркульный проем с архивольтом. Горизонтальные членения составляют линии цоколя — подоконные ниши второго этажа, заполненные балясинами. Богато украшенный фриз с выступающей рельефной кладкой геометрического орнамента обхватывает все здание по периметру. Удлиненные прямоугольные проемы второго этажа и невысокие лучковые первого этажа лишены наличников. Декоративное оформление дворового и главного фасадов идентично.

Таким образом, здание, расположенное на свободном участке, в его глубине, имеет свободные и антипластичные по своей сущности фасады. «…Новые функциональные построения… облекались в “оболочку” фасадов, призваны оформить утилитарную основу зданий, выразив его назначение повествовательным языком декоративных мотивов»2. В последующие годы в здании размещался «аграрный» банк, затем поселковый клуб. В настоящее время здание находится в руинированном состоянии.

Всевозможные типы зданий — вокзалы, фабрики, торговые и народные дома, школы и больницы, строившиеся в городах и крупных селениях, определяя их облик и отражая смену архитектурных вкусов, становились все более разнообразными по функциональному назначению. «…Больницы и учебные заведения, столь монументально возвышавшиеся на центральных площадях и главных улицах… постепенно преобразовывались во все более удобные, но внешне непритязательные постройки, ушедшие из центра на окрайны»3.

Получившая распространение новая система основывалась на устройстве больших больничных комплексов, состоявших из отдельных небольших кирпичных корпусов, и стала называться «павильонной». Она позволила максимально изолировать «заразных» больных, избегая устройства крупных многолюдных палат, заменяя их несколькими отдельными корпусами.

Одним из комплексов такого типа была Багарякская участковая больница, построенная в 1887—1889 годах по инициативе известного в Пермской губернии врача Александра Ивановича Смородинцева. Он не только был отличным врачом, но и знал толк в строительном деле.

За основу был взят «образцовый» проект одной из подмосковных больниц, выполненной в «кирпичном» стиле. Больничный комплекс занимал большую часть квартала, располагался на левом, слегка покатом берегу реки, среди вековых сосен.

«…Территориальная обособленность и ансамблевость “больничного городка” служили основой для создания переходного композиционного узла в структуре селения. Подчиняясь общепринятым правилам строительства госпиталей, планировка комплекса восходила к традициям классицизма. Здания (основные и вспомогательные) располагались по периметру участка, оставляя свободным внутреннее пространство двора»4.

В ансамбль больницы входило несколько корпусов, разнообразных по функциональному назначению и художественному оформлению. Свободно стоящие корпуса, объединялись сплошной оградой с проходными воротами (утрачено), широко распахнутыми для пациентов.

Соответствуя характеру поселения, одноэтажные каменные объемы зданий, прямоугольные в плане, отличались друг от друга средствами художественного оформления «кирпичной» тематики. Острота архитектурных контрастов смягчалась зеленью высоких сосен с тонким кружевным переплетением игл. Архитектурные достоинства, удобная планировка, просторные помещения (в то время), использование новейшего технического достижения (калориферное отопление) включали госпиталь в число наиболее значительных построек села.

Находясь на возвышенности в северной части села, больничный ансамбль привлекал к себе внимание при въезде со стороны деревни Чупровки, помогая в ориентации главных направлений улиц. Вплетаясь в ткань структуры селения, перекликаясь с историческим центром, архитектурный комплекс лечебного назначения одновременно сохранял (и сохраняет до сих пор) самостоятельное значение.

Происходящий в России промышленный переворот сказался и на развитии просвещения — области бытия, не игравшей ранее значительной роли в жизни общества. Как отмечет Е. И. Кириченко, «Россия в пореформенное время переживала своего рода образовательный бум. Наряду с открытием новых высших и средних учебных заведений… была начата работа по созданию сети начальных школ, которым вменялось в обязанность строить во всех городах и селах»5. Заботу о начальном образовании в провинции взяло на себя земство, его деятельность в этом направлении была настолько успешной, что в конце 1900-х годов в стране трудно было найти населенный пункт, в котором не стояла бы земская школа.

Для строительства учебных заведений послужили типовые проекты, разрабатываемые как при Департаменте народного просвещения, так и непосредственно в губерниях. Постепенно в процессе строительной деятельности вырабатывались традиции стилистического решения учебных зданий разного типа в формах классицизма, русско-византийском и «кирпичном» стилях. Реализация этих проектов знаменовалась архитектурными достижениями и стремлением к прогрессу, которое было общим для всей эпохи.

Так, Багарякская земская школа ныне располагается на улице К. Маркса, 3 при въезде в село. Большое одноэтажное здание с габаритными размерами 2416 м на низком цоколе из бутового кирпича, дробно расчлененное в плане. Здание школы построено в «кирпичном стиле», позволившем практично использовать конструктивные и эстетические возможности материала.

Центральная ось фасада отмечена полуциркульным порталом с такими же фланкирующими проемами на слегка выступающем ризалите, завершающемся прямоугольным аттиком (подкарнизная ограждающая стеночка). Эти три арки придают академическую выразительность зданию, сообщая укрупненный масштаб, который не столь явно читается в более измельченной композиции боковых крыльев с проемами лучковой формы, снижая монументальность сооружения. Минимум декоративных включений — угловые и промежуточные пилястры, рамочные наличники и подоконные ниши, неширокий гладкий фриз — дают четкое внешнее представление о планировке здания, обеспечивая выразительность его архитектурного облика. Единственным объединяющим элементом всего объема является ступенчатый карниз, обвивший все здание по периметру. И, тем не менее, несмотря на архитектурную раздробленность фасадов, здание учебного заведения не только украшало, но и повышало престиж улицы при въезде в селение с восточной стороны.

Еще одна область, в которой «кирпичный» стиль доминировал, — промышленное зодчество, пополнившееся к тому времени новыми типологическими объектами. Памятники промышленной архитектуры представляют не меньший интерес, чем гражданские. Список утраченных производственных сооружений в Багаряке был довольно разнообразен: кирпичный и салотопенный заводы, мельница и многочисленные складские помещения, связанные в первую очередь со сферой коммерции и торговли. Облик этих зданий в большинстве своем был настолько скромен и ординарен, что позволял целиком причислять их к утилитарным сооружениям. К сожалению, все из перечисленных предприятий находятся ныне в руинированном состоянии, за исключением одного складского здания, сохранившегося в виде остова-коробки. По воспоминаниям жителей, один из зажиточных купцов хранил в помещении зерно, скупаемое у крестьян по низким ценам.

Здание было возведено в западной части села за рекой, на самой окраине лесной опушки. Одноэтажное строение, Г-образное в плане, с габаритными размерами 16,619 м. Декор скромен и геометричен, преобладает над проемами лучковой формы, причем, их многочисленность «уничтожает» основную массу.

Наиболее декоративны в завершающей части здания центральные аттики, промежуточные и угловые парапетные столбики, в которых усложненная форма абриса сочетается с орнаментальным кирпичным узором их фасадов. Складское помещение всем своим внушительным видом акцентировало въезд на улицу, которая со временем застроилась деревянными и кирпичными жилыми домами.

Завершая анализ архитектурных процессов, происходящих в Багаряке, следует отметить деятельность вновь образованных земств, направленную на достаточно широкое строительство различных типов зданий, впервые вводимых в обиход и связанных с идеями народного просвещения, «народного здравия» в небольших провинциальных селениях. Приведенные примеры наглядно подтверждают количественный рост зданий, увеличение их размеров, укрупнение масштаба.


ПРИМЕЧАНИЯ


1 Звагельская В. Е. Эклектика в памятниках архитектуры Свердловской области. Екатеринбург, 2007. С. 124.

2 Борисова Е. А. Русская архитектура второй половины XIX века. М., 1979. С. 175.

3 Там же. С. 176.

4 Липина Т. Н. Роль культовой архитектуры в культурном развитии южноуральских поселений XVIII—XIX вв. на примере Багарякской слободы // Архитектон: известия вузов. 2009. № 30. С. 7.

5 Кириченко Е. И., Щеболева Е. Г. Русская провинция. М., 1997. С. 133.

В. И. Таушканова

Челябинский областной краеведческий музей, г. Челябинск


^ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РЕЗНОЕ РЕМЕСЛО СТАРОГО ЧЕЛЯБИНСКА


Наше исследование резного деревянного декора — наличников, карнизов, кронштейнов и других декоративных архитектурных украшений — началось в 2009 году, когда необходимо было проводить реставрацию наличников для формирования новых выставочных экспозиций «Музей на крыше» Челябинского областного краеведческого музея. Реставрация закончилась, наличники стали экспонатами. В это время определилась тема исследования и родилось решение взглянуть на деревянную резьбу и архитектуру с точки зрения истории, истории искусства, взглядом художника и реставратора. Перед нами стояли вопросы: кто был автором и исполнителем резных декоров? чем он руководствовался, выбирая тот или иной мотив резьбы? в какой технике выполнено, и сколько сохранилось построек и декоративных архитектурных украшений в городе Челябинске? как сохранить оставшееся?

Постепенно расширились территориальные рамки исследования, нас заинтересовали деревянные строения и декор в одном из районов первых поселений русских на Южном Урале (села Бродокалмак, Алабуга Красноармейского района). Исследование не прекращалось и в 2010 году, содержание пополнилось новыми сведениями в истории резьбы, мы ознакомились с каталогом резных наличников всей России, который составила Елена Филиппова, редактор журнала «Храмы России». Подобрали и ознакомились с научной и искусствоведческой литературой крупных исследователей народного искусства. В 2011 году продолжается сбор информации о резном дереве в архитектуре города Челябинска. Автор статьи реставрирует сейчас наличник из коллекции ЧОКМ.

Теоретическим источником для нас стал труд Н. Н. Соболева1, в котором представлена стилистическая эволюция структуры русской резьбы и орнаментики на дереве. Хронологические рамки исследования охватывают период с конца XIX до середины XX века. Рассматривались памятники резного ремесла, сохраняемые в музеях ЧОКМ, Музея искусств Челябинска, Центра историко-культурного наследия г. Челябинска (ЦИКНЧ). К сожалению, в музеях города фрагменты архитектурной пластики сохранились в крайне малом количестве. Для более полного представления о художественной резьбе рассматривались фрагменты архитектурного декора на фотографиях, открытках, в альбомах из собрания ЧОКМ, ЦИКНЧ. Знакомство с научной литературой, историческими источниками дало возможность раскрыть тему архитектурной резьбы полнее, включить в исследовательский материал народную культуру строительства жилища из дерева. Изучение деревянной резьбы в жилой архитектуре села помогло провести сравнительный анализ.

В центре исследовательской работы не музейные экспонаты, а челябинские постройки второй половины XIX — начала XX века, которые продолжают служить и использоваться в повседневной жизни. В описании не даны исторические справки о постройках (поставленные перед автором задачи и объем статьи не позволяют этого сделать).

Актуальность исследования обусловлена тем, что народное искусство и ремесло способствуют сохранению исторической памяти, укрепляют привязанность человека к его корням и среде обитания. В настоящее время стремительно утрачиваются памятники народного строительства, а вместе с ними и образцы резного декора конца XIX — середины XX века. Постройки не состоят на государственном учете как памятники архитектуры, поэтому, к сожалению, с легкостью сносятся по причине ветхости.

Изучение традиций резного мастерства в архитектуре имеет практическую значимость. Во-первых, популяризируется народное искусство с целью сохранения ценнейших образцов национальной культуры, чудом сохранившихся в старинном Челябинске, через развитие сети экскурсий. Во-вторых, реставраторы часто сталкиваются с необходимостью изучения технологий резного мастерства для восстановительных работ. Для того чтобы памятник не перестал быть тем произведением архитектуры, каким он является до вмешательства реставратора, при реставрации нужно использовать исторические технологии, присущие времени его создания. В-третьих, практические знания дают возможность использовать художественные и ремесленные традиции при сооружении жилых современных деревянных построек.

Изложение содержания включает все необходимые параметры научного исследования, то есть излагает цель и задачи. Содержание работы — это взгляд на проблему художника, который не претендует на всеобъемлющий охват задач и законченность работы в этом направлении. Содержание включает описание композиции постройки, внешней отделки жилища, резного декора, источников мотивов деревянной резьбы (на материале сохранившегося деревянного зодчества Челябинска).

Вдохновившим и определившим наши задачи является интересное объемное исследование, посвященное резьбе, архитектуре и архитектурным украшениям,— книга «Деревянное зодчество старого Челябинска» М. П. Мочаловой2. Основной акцент в книге сделан на стилистических особенностях, исторических, художественных закономерностях возникновения архитектурной традиции резьбы, приемов композиции жилого дома.

Г. А. Преображенская в 1960-е годы собрала коллекцию деревянной архитектурной резьбы, которая позже была передана в Челябинскую картинную галерею. В своей статье3 она описала архитектурные шедевры в стиле модерн конца XIX — начала XX века, которые еще существовали в то время в Челябинске. Отметила, что резные архитектурные украшения сыграли положительную роль в формировании современного облика города того времени.

Нельзя не согласиться с выводами В. Н. Москалевой4, что архитектурные традиции на Южном Урале различны: они складываются из природно-климатического зонирования, социально-экономических факторов (торговые поселения-города, города-заводы, селения на месте крепостей, сел). Москалева также убедительно доказывает, что традиции и приемы архитектурной резьбы были привнесены на Южный Урал русскими переселенцами.

Н. М. Шабалина в своем докладе5 обращается к народной резьбе, анализируя ее на основе коллекции, имеющейся в Челябинской картинной галерее. В докладе рассматриваются процессы, влияющие на стилистические особенности резьбы, и сообщается, что в коллекции музея имеется исконно крестьянская домовая и городская архитектурная резьба. «Резные узоры старого Челябинска» — так называлась выставка, посвященная к 250-летию города, проходившая в Челябинской картинной галерее. Нами рассматриваются экспонаты и этой выставки.

Мастерство создателей резной архитектуры Нижнего Поволжья и Севера раскрывает в своих трудах И. В. Маковецкий6. Автор рассматривает типы народного жилища. Изучает народную архитектуру по времени создания: до революции, в начале XX века, в середине XX века. Одной из важнейших задач при проведении своего исследования автор считает широкое систематическое изучение истоков русского народного искусства. Автор полагает, что деревянная архитектура занимает особое место в русле народного творчества и представляет интерес для ученых, архитекторов, этнографов и профессионалов изобразительного искусства.

Крестьянское искусство рассматривает В. С. Воронов7, он изучает его природу, закономерности и особенности. Утверждает важность музейного собирательства не только художественных произведений, но и бытовых, утилитарных, подлинных предметов. Обозначает необходимость изучения способов и методов изготовления.

Художественное резное ремесло — источник вдохновения ремесленника, реализующего свое художественное чутье и даже сакральную культуру творчества. Рассматриваемые в данной работе образцы архитектурной резьбы (в старых постройках Челябинска, известные по документам, фотографиям, хранящиеся в музеях), дают возможность проследить художественные предпочтения горожан, их вкусы. Возможно по крупицам, сохранившимся фрагментам, деталям представить целое, то, как выглядел город раньше. На основе собранных материалов разработана содержательная часть пешей экскурсии, во время которой зрителям представляются образцы резного декора в деревянной архитектуре города. Проект пешей экскурсии по городу, наполнение ее содержанием через исследование архитектурной резьбы в сохранившихся постройках Челябинска — это новая возможность раскрытия темы и популяризации памятников архитектуры. Таких подходов и проектов не предпринимали раньше.

Трудности при исследованиях состоят в том, что Челябинск — город, где сохранилось малое количество образцов деревянной архитектуры и архитектурной резьбы конца XIX — середины XX веков, провести на сохранившихся постройках какую-либо классификацию стиля, осуществить анализ художественного резного ремесла в развитии сложно.

Цель данного исследования — обозначить образцы архитектурной резьбы в сохранившихся постройках Челябинска конца XIX — середины XX века как воплощение материальной и духовной деятельности человека, синтезирующей в архитектуре художественное чутье, семантику, рукотворное мастерство. Поставленной цели соответствуют следующие задачи: проанализировать стилевые направления в архитектурном резном декоре; выявить художественные и ремесленные традиции в сохранившихся постройках; определить технологические приемы изготовления архитектурных деталей; определить содержание и предложить форму популяризации резной архитектурной резьбы Челябинска в виде пешей экскурсии по городу; привлечь внимание к бесценному богатству — художественной резьбе из дерева.

В первой половине XIX века начинают складываться массивы каменной застройки Челябинска, но количественно по-прежнему преобладает деревянная застройка. Однако даже в начале XX века для Челябинска типичной оставалась следующая картина: центральные площади и две-три главные улицы были застроены каменными и деревянными зданиями, которые окружали кварталы полностью деревянной застройки. Сегодня основная масса деревянных сооружений — это постройки второй половины XIX — начала и середины XX века. Представленная в настоящем исследовании деревянная архитектура Челябинска отражает главным образом позднейший период. Деревянное зодчество того времени интересно тем, что является органическим соединением, как бы сплавом характерных черт деревянной архитектуры прошедших веков, местных и даже восточных влияний. Построение резного деревянного декора наличников, карнизов, кронштейнов и других декоративных архитектурных украшений связано с самой архитектурой зданий, поэтому исследование резьбы, украшающей деревянные здания, логично рассмотреть через архитектуру строений.

Во второй половине XIX — начале XX века в Челябинске остается наиболее распространенной особенно любимая на Урале рубка бревен с остатком — «в обло». Рубились бревна и без остатка — «в лапу», но реже; иногда приемом рубки «в лапу» соединялись не округлые бревна, а отесанные и образующие гладкую поверхность стены брусья.

Элементарная конструктивно-планировочная объемная единица деревянного дома — клеть-сруб — превращается в дом с одной, двумя или более внутренними капитальными (рублеными) стенами (пятистенок, шестистенок и т. д.). Деревянные постройки, состоявшие из поставленных в ряд двух или нескольких срубов, соединялись между собой переходами и сенями. Существует такой тип — жилой дом в три окна или крестьянская изба в два-четыре окна, выходящие на улицу торцовым фасадом с фронтонным завершением. Дома лишь одной узкой, как бы официальной стороной соприкасаются с улицей, а более длинной уходят в глубь двора. Такая постановка дома (торцами на улицу) — несомненный след приемов сельской застройки. Постройки, выходящие на улицу торцовым фасадом, имеют фронтонное покрытие. В Челябинске таких строений сохранилось мало. Прием планировки палисадника перед окнами, со стороны главной улицы, восходит к первой половине XX века. Резьба, украшающая деревянные здания Челябинска, является неотъемлемой частью архитектуры. Резьбой акцентированы очертания и ритм основных форм и членений — венчания стен, обрамления и завершения окон.

Большое внимание в деревянном зодчестве отводится оформлению окон. На фасадах домов они занимают центральное место, через них осуществляется связь внутреннего и внешнего пространства. Встречается несколько разновидностей оконных проемов. Наибольшее развитие получила вертикальная прямоугольная коробка, вмещающая раму со стеклом. Места стыка оконного проема со стеной довольно уязвимы для сырости и ветра, поэтому их прикрывают накладными досками — наличниками. В их художественном решении давали возможность разгуляться фантазии. При этом богатство составления композиций было огромным. Архитектура оконных обрамлений в деревянном строительстве Челябинска имеет свою историю развития — от скромной доски, украшаемой несложной геометрической резьбой, до самой сложной резьбы и орнаментики с применением разнообразных стилевых форм. Его значение на фасаде точно соответствует этимологии слова «наличник».

Структура самого наличника проста и одновременно сложна. Он состоит, как правило, из надоконной, венчающей части — очелья, несущих — боковых тяг, которые поддерживают венчающую часть, и нижней, подоконной части. Пропильную резьбу используют в основном при декорировании относительно крупных или протяженных элементов — фризов, карнизов, полей фронтонов, словом, там, где требуется декорировать поверхность, плоскость. Резьба как бы удваивает архитектурную форму, фиксирует и подчеркивает ее границы и силуэт, обогащает и одновременно снимает ее строгую «архитектурность».

Многие деревянные здания Челябинска и декор на них, как наиболее интересные и типичные, заслуживают отдельного описания. Можно выделить некоторые особенности домовой резьбы Челябинска, через последовательное рассматривание познакомиться с различными видами резьбы, строений, окунуться в атмосферу начала XX века. Посетить «музей под открытым небом», прогуливаясь по городу. Следующие пояснения к описанию деревянных построек и резьбы стали нашими открытиями через анализ и сопоставления с образцами декора и резьбы иного региона, современных вариантов, немногие, еще сохранившиеся в городе деревянные постройки с резьбой не упоминаются в данной работе. Часть информации является общей для всех деревянных построек, другая часть характеризует конкретное здание, декор, стиль и способы изготовления. Мы начинаем наше путешествие «Домовая резьба Челябинска» от здания Челябинского областного краеведческого музея и заканчиваем здесь же. Рассматриваемые объекты указаны в порядке номеров.

Улица Елькина, 5. Рост декоративности наличника достигается путем насыщения поля фронтона резьбой, усложнения силуэта, постепенной трансформации архитектурного наличника в орнаментальный. Умение составить сложные композиции из простых элементов — это было подлинным мастерством. Простые элементы орнамента, с одной стороны, легче выполнялись, а с другой, они были и есть отражение очень древних орнаментальных мотивов в русской культуре. Эти мотивы строятся на ассоциативных образах. Здесь их бережно сохраняли и совершенствовали, это касается ткачества, вышивки, резьбы по дереву. Так в народном искусстве, как и в народной музыке, не отдельный художник, а время обрабатывает мотивы и приводит их в одно стройное целое. Здание отреставрировано.

Улица Елькина, 18. Резьба, разнообразная по форме, технике исполнения. Богатство ее форм и в то же время уравновешенность, яркая выразительность и гармония радуют глаз, заставляют долго любоваться и вызывают глубокое чувство уважения к ее создателям. Но при всем богатстве и многообразии декоративных элементов главным элементом декора, самым активным и виртуозно разработанным, является все-таки наличник окна. Он имеет функциональное значение доски, закрывающей щель между оконной коробкой и бревенчатой стеной. В декоре используется пропильная и накладная резьба. Пропильная резьба получила название по способу ее изготовления — с помощью лучковой пилы. Широко применялась в конце XIX в. Здание отреставрировано.

Улица Елькина, 9. Не сохранились имена резчиков, вероятно, это были простые ремесленники, мастера, получившие профессиональную подготовку в строительных учебных заведениях. Известный краевед В. С. Боже в одной из своих статей8 рассказывал о существовании столяров, плотников, резчиков. Распространению декора и определенных форм резьбы способствовали многочисленные альбомы и руководства, заполненные образцовыми проектами, которые вернулись в народное строительство как пример «высокого» искусства. С помощью специальной литературы, выпускавшейся в начале ХХ века, мастера могли делать шаблоны и по ним изготавливать наличники, двери, кронштейны9. Автор этой работы, ознакомившись с руководствами по изготовлению декора10 в ЦИКНЧ, пришла к мнению, что образцы резьбы на сохранившихся челябинских постройках более образны и выразительны, мастера привносили в них свое видение композиции. В то же время они опирались на имеющиеся образцы для копирования или повторения, и определялись взглядами заказчиков, а также временем возникновения. Несмотря на множество представленных в сборнике вариантов резьбы подлинники мало похожи на предлагаемые варианты, мы убедились в творческом подходе мастеров, изготовлявших резное чудо, вариативность, свобода и мастерство ощущаются в ремесле резчика. В наличниках проведена убедительная реконструкция.

^ Улица Елькина, 32, 34. Стиль модерн прослеживается в формах декора. Но наличники не существуют отдельно от дома, они воспринимаются в контексте всего здания, в сочетании с другими элементами, плоскостью фасада, поверхностью стены. Подобно объемной, используется пропильная резьба и составляет единое целое с фоном доски. В свете опубликованных на сегодняшний день материалов в народной архитектуре начала XX века прослеживаются специфические варианты взаимодействия архитектурных классических стилевых форм, определяющих стилевое направление эклектика. «Эклектика, широко распространенная в провинциальной архитектуре второй половины XIX века, предполагает неограниченное число вариаций из элементов разных конструкций и форм»11. Как природный строительный и отделочный материал, дерево обладает богатыми декоративно-конструктивными возможностями. Этот материал стимулирует создание декора, а его эстетические качества представляют собой широкую основу для формирования выразительного облика.

Улица Кирова, 98. Купеческий особняк, двухэтажный дом. Техника обшивки тесом в свою очередь характеризуется многообразием и также благоприятствует созданию неповторимого облика фасада. Доски теса располагаются на поверхности стены по горизонтали. Окно — лицо дома, наличники — обрамление, украшение лица. Как по лицу, его выразительности, мимике мы судим о человеке, так и наличники деревянного дома во многом определяют его облик. Резьба располагается по-разному. Резные наличники обрабатывались в основном прорезной и накладной резьбой. Кружево сквозного ажура состоит из простых элементов: круглые отверстия, зубцы, лунки, скобки, кавычки, змейки волнистого, ломаного, S-образного рисунка и т. д. Эти элементы были легки в исполнении и не требовали больших трудозатрат. Резные детали широкими полосами окаймляют основные конструктивно-функциональные элементы здания — подзоры карнизов, окон. Они заполняют поверхности ряда архитектурных элементов, наконец, подчеркивают особо важные с точки зрения композиции элементы фасада.

Улица Кирова, 94. В первой половине ХIХ века развивается торговля, Челябинск растет, появляются богатые избы первых поселенцев. Уездный Челябинск конца ХIХ века замечателен многими домами — усадьбами купцов, интересно выраженных в формах, свойственных дереву. Всем этим произведениям архитектуры свойственны черты, глубоко связывающие их с местными условиями и природными особенностями. На здании проведена реконструкция, наличники имеют сквозную, пропильную и накладную резьбу и сочетание разных приемов расположения тесин.

^ Улица Кирова, 147. Наличники окон имеют декоративные накладные украшения. Прозрачная пропильная резьба на наличниках, двух- и трехрядные свесы подзоров, оформление карниза на фасаде зданий образуют исключительно декоративное и насыщенное по своей дробности и ажурности восприятие. В городской застройке Челябинска привнесены традиции и опыт деревянного народного крестьянского зодчества. Рассматривая наличник, видим классические детали барокко, классицизма, изобразительные формы древнерусских узоров и вышивок, стилизацию растительного орнамента. Все сплелось воедино.

Применяется сочетание разных приемов расположения тесин. Но воссозданная резьба наличников и подзоров на вторых этажах этих зданий наполовину закрыта рекламой, что создает непривлекательный памятников архитектуры. Единственное здание (ул. Кирова, 147) снабжено табличкой «Памятник зодчества».

Улица К. Маркса, 70. Тип ансамблевой композиции обладает несравненно большими возможностями в решении проблем эстетического преобразования среды. Декор — домовая резьба — зародился как ответ на человеческую потребность в преображении среды и самого архитектурного объекта. Способы декорирования в деревянном зодчестве находят свое выражение в построении пластики конструктивно-декоративных деталей, в разработке наиболее выразительных рисунков света и тени в сочетании с обработкой поверхности, в создании и подчеркивании богатства фактур, текстур, рельефов. То есть декорирование — это формирование эстетических качеств, оптимального внешнего вида объекта, его композиционной характеристики и логики его красоты. Декор предвосхищает акт восприятия, которым завершается сооружение. В этой связи деревянные дома не были только основанием для домовой резьбы, так же, как резьба не была «довеском» к архитектурным формам или их поверхностным украшением.

Путь к синтезу всегда лежит через построение объемно-пространственного ансамбля. Вероятно, становление и развитие домовой резьбы можно еще объяснить живым родством эстетической потребности человека и формы ее реализации. Резной декор в совокупности с пластикой стены является зримым диалогом плотника-резчика и представителей социума. Резьба по-своему озвучивает этот диалог, она ведет мелодический рисунок объемной и рельефной моделировки. Он естественно и органично развертывает свое содержание в архитектурном ансамбле. Скульптурно-рельефные элементы резьбы: колонны, пилястры, наличники — это дети своей матери, а мать их — деревянная архитектура. На фасад, на передний план, на «сцену» своего рода она выводит резной узор-убор. Его образы строятся на различных ритмах, на симметрии, контрасте и пересечениях разного рода линий, плоскостей, фактур, рельефов, ажурных деталей.

Дом симметричный в планировке, имеет трехчастное композиционное решение, с тремя башенками. Дом большой, деревянный этаж сооружен над полным каменным этажом, образуя распространенную по всей России разновидность дома с каменным первым и деревянным вторым этажом. В силуэте постройки прослеживается влияние русского стиля. Построение резного деревянного декора наличников, карнизов, кронштейнов и других декоративных архитектурных украшений подчиняется художественным принципам, свойственным периоду его возникновения. Входы выделены козырьками, имеют вид подъездов. Дом значителен, обшит тесом, доски располагаются и по горизонтали, и по вертикали, и в «елочку». Орнамент накладной резьбы наличников, пилонов, кронштейнов имеет и объемную, и плоскую форму и рельефно выступает от плоскости. Резьба накладная, в виде полуколонн, воспринимается на выступающих вперед из плоскости стены пилонах и обшитых с трех сторон досками торцовых частях бревен. Они получили форму прямоугольных столбов, ритмично располагающихся по фасаду здания. Свес крыши поддерживается крупными резными деревянными кронштейнами. Каждому членению карниза соответствуют накладные элементы, по низу пущена кружевная бахрома тонкой резьбы.

^ Улица К. Маркса, 66 — улица Цвиллинга, 8. Дом на перекрестке. Перед нами образец городской архитектуры начала XX века в стиле эклектики. Он является ярким, звучным, подлинным памятником истории и культуры начала XX века. Тип постройки — купеческий или мещанский дом с гладким фасадом, равномерным ритмом окон и продольным расположением корпуса, вытянутого параллельно трассе улицы. Избыточное применение декора не только выделяет важный в градостроительном отношении архитектурный объект, но и подчеркивает неординарность функции здания. Обшивка тесом. Как более поздняя и связанная с влиянием стилевой архитектуры техника эта прививалась в Челябинске активно. Выразительность здания отражается в композиции здания способом обшивки в «елочку» и сочетании разных приемов расположения тесин, наличии конструктивных швов на плоскости уличного фасада, представленных не только на углах. Активным средством придания красоты и выразительности фасаду являются наряду с закругленными и возвышенными завершениями оконных проемов равные размеры окон, расположенных в равномерном ритме и украшенных замысловатыми наличниками.

Конструктивность отошла на второй план, изобильным, сложным, замысловатым является декор. В основе декора на вертикальных членениях фасада — ложные пилястры, изображенные способом пропильной и накладной резьбы. Наличник с профилированным карнизом и с завершениями в виде закругленного по форме окна фронтона. Здесь мы наблюдаем многие формы и декоративные мотивы классицизма — акантовые листья, завитки волют капителей ионического ордера, ордерная форма колонны, в завершении ее угадывается некое подобие капители с абакой, каннелюрами и внизу — базы. Все это в трансформированном виде перекочевало в резьбу. Ощущается театральность и даже некоторая наивность облика. Очень похожие по структуре декора наличники домов — по улице Свободы, 18, улице Цвилинга, 20.

Улица Цвиллинга, 20. В облике здания благодаря декоративному решению просматриваются театральность и в тоже время мастерство изготовления. Боковины наличника имеют вид сложных, составленных из резных элементов замысловатой формы пилястр.

Содержание и выражение русского стиля конца XIX — середины XX века в искусстве определено Е. И. Кириченко12. Ученый всесторонне исследует эклектику в архитектуре XIX — начала XX века. В своей монографии, посвященной русской архитектуре, он пишет: «Основные ценностные категории XIX столетия, связанные с напряженными поисками основ национальной самобытности, идентичности и осмысления опыта всей отечественной культуры в духе православной традиции, в архитектуре ассоциировались с “русским стилем”»13. «Выступающий карниз, кронштейны, покрытые декоративной накладной резьбой, украшающей фасад деревянного дома, создают устойчивость, архитектурность облика».

Улица К. Маркса, 62. Постройка явно конца XIX века. Широкий, приближающийся к квадрату корпус с минимальным периметром наружных стен (в целях сохранения тепла), отапливаемые сени и передние комнаты. На улицу выходят парадные комнаты большой площади. Деревянный дом до сих пор сохранил ставни. Ставни — признак и принадлежность домов, тяготеющих к середине XIX века. Пожалуй, наиболее характерный для Челябинска вид наличника имеет именно этот дом. Исследователь Н. Н. Соболев дает яркие сравнительные характеристики резного убранства и делает своеобразные выводы как в целом по истории развития декора, так и по отдельным его видам: «…имея общие основные мотивы орнамента геометрического характера, и скандинавская и русская резьба… все же в целом расходятся не только в одной “геометричности” вырезанного орнамента, но и во всей вообще трактовке и в самом подходе к выполняемому узору. В шведской и норвежской резьбе больше динамики, больше углов, беспокойно бегущих и пересекающихся линий,— в русской резьбе больше спокойствия, ясности и устойчивости».

^ Улица Советская, 20а. Форма и характер наличников чрезвычайно разнообразны, своеобразие их зависит от многих причин, например, от времени сооружения дома. Перед нами тип крестьянского дома, и вместе с тем в оформлении наличников просматривается прототип греческих капителей — это очень интересное сочетание форм. Оформление оконных проемов, наличников — поле приложения декораторского таланта народных ремесленников. Детали наличника имеют рамочную конструкцию «в паз и гребень». Составлены из множества фрагментов различного размера и конфигурации. Типичный уральский наличник, со ставнями. Очелье многослойное. Верхняя часть очелья состоит из выступающего карниза и трехслойного декорированного фриза из профильных реек, самая нижняя из которых украшена зубчатым орнаментом. Под карнизом располагается центральная продольная часть очелья, представляющая собой доску с накладной резьбой геометрического узора симметричной формы, в центре ромб, по сторонам треугольники. Доска снизу украшена резными «сухариками». Две боковые тяги не декорировались, потому что имеют ставни, но представляют собой стилизованные полуколонны. В верхней и нижней части этих колонн просматривается стилизация капители, образованной из пятичастного наслоения общей рамочной конструкции с выступающим карнизом. Здание и резьбу его необходимо срочно спасать.

Улица Советская, 18. Большая высота и просторность помещений, высокие окна, часто сдвоенные, с крупными стеклами, кажутся удивительными для Урала, для продолжительной и суровой зимы. Очевидно, потребность в солнце брала верх над соображениями экономии тепла. Здесь использованы стрельчатые завершения наличника.

Улица Свободы, 24. Наличник на окне в русской избе — это материализованные магические заклинания, уходящие корнями в глубокую древность. Просматривается сочетание глухой резьбы с накладной объемной, размещенной на фоне фигурной доски фронтона. Даже такой знаменитый мотив, как солнышко, можно с равным основанием вести от классицизма (полусолнце) и предметов народного искусства. Люди украшали свои дома разными деревянными узорами, тем самым пытались оградить их от злых духов. Здесь мы видим резные розетки и «солнца» на фронтонах наличников, выполненные в технике глухой резьбы, которые относятся к наиболее древнему типу наличников. М. В. Василенко в своей работе сделал замечательный вывод, ставший одним из научных положений: «…древние мотивы, техника, приемы, закрепляясь коллективным искусством, в творчестве мастеров приобретали новую жизнь и никогда не воспринимались их творцами <…> как архаические». Подобные фрагменты фронтонов сохранились в коллекции Музея искусств Челябинска. Резьба напоминает скобчатую резьбу, которая выполняется полукруглой стамеской. В другом случае из коллекции Музея искусств «солнце» выполнено ножом несложной геометрической резьбой. Такая резьба более долговечная, фрагменты такой резьбы не скалываются.

^ Улица Свободы, 22а. Дом бревенчатый. В народной традиции фасад деревянного дома понимается как самая органическая и семантически значимая часть жилой постройки. Он представляет собой системно продуманный и зрительно целостный образ. Богатство и выразительность их мотивов поразительны. В полях подоконных и надоконных частей наличников русские мотивы, стебли растений, орнаментальные мотивы в виде завитков; наличники имели когда-то ставни. Соединились здесь и древнерусские, и барочные, и классицистические черты. В целом при эклектическом варианте решения композиции все-таки сохранялась классицистическая схема построения центрической композиции с ясно выраженной доминантой. Детали накладной резьбы, в отличие от глухой, выполняются мастером отдельно, тщательно моделируются и затем с помощью длинных тонких гвоздей без шляпок набиваются на основу — доску. Накладная резьба получила широкое распространение в конце XIX века.

Улица Свободы, 18. Мещанский дом с неповторимой резьбой. Так или иначе, но исходным для жилого деревянного дома второй половины XIX — начала XX века явился наиболее простой тип жилого дома с равномерным ритмом окон, равномерным распределением декора на фасаде, с минимально выделенным центром. Имеется четырехскатное перекрытие. Здание полуразрушено, типично для деревянной архитектуры Челябинска начала XX века. Схожий вариант с декором дома по улице Цвилинга, 8. Фронтоны наличников округлены и увеличены в размерах. То же следует сказать о резьбе, украшающей пилястры, которые прикрывают места стыка наружных и внутренних стен, образуя на фасаде своеобразный конструктивный, но декоративно обработанный шов. На цельную пластину, закрывающую шов и являющуюся конструктивным элементом — собственно пилястрой,— накладывается другая, декоративная, а ее поверхность, в свою очередь, дополнительно покрывается резьбой. Она имитирует архитектурные элементы растительным узором.

С аналогичной трактовкой колонн и пилястр, даже с чисто зрительно сходными решениями, мы встречаемся в каменных храмах барокко. Восходящее к прототипам архаичным, с точки зрения стилевой архитектуры, декоративное убранство было источником живым и близким, авторитетным и понятным для мастеров, сооружавших деревянный дом. Еще один источник декоративных мотивов — вышивки, скобянка. Народное зодчество и стилевое в своем развитии во второй половине XIX века различаются довольно отчетливо. К произведениям стилевой архитектуры или сооруженным по образцу проектов, созданных профессиональными зодчими, относятся постройки с усложненной объемной композицией и силуэтом и с исключительным применением пропильной резьбы без примесей глухой или объемной. Богато профилированные элементы и детали, боковые колонки резные и с накладной ажурной резьбой — все разнообразие форм и стилей сплелось в гармонический и уравновешенный образ. Как жаль, что деревянный дом уже никто не собирается спасать, обвалились потолок, стены.

Улица Труда, 56. Дом полукаменный, принадлежал крестьянину Дмитрию Ивановичу Пчелину, построен в 1886 году. Дом с особенно богатым и живописным силуэтом. Собственно угловая часть над крыльцом, на крыше, приобретает башнеобразный объем, там располагается четырехугольная башенка, которая увенчана декоративным замысловатым шпилем. Благодаря композиционному центру — тройному окну, башенка уравновешивает композицию и в то же время задает динамику всему композиционному строю. Окна различной ширины сближены в центре в тройное окно. Обрамление окна, имеющего стройные вытянутые пропорции, представляет законченное художественное произведение. Но оформление окна — не самостоятельная задача. Оно всегда подчинено общему композиционному замыслу. Обрамления близко поставленных окон смыкаются между собой, их верх накладывается на спускающийся фриз карниза. Тектоника и фактура этого поля также не остаются без внимания. Художник-мастер глубоко понимает роль и значение контраста и умеет придавать полю стены (фону) структуру, наиболее способствующую выявлению декора. Здесь деревянные срубы остаются не обшитыми.

Частое чередование горизонтальных теневых полос крепко связывает и прекрасно выявляет декор окон. Сейчас стена окрашена в зеленый цвет. Плоскость фасада оформляется пилястрами, рельефные накладки которых декорируют их под колонну. Выступающие светлые элементы многослойного дробного декора карниза наличника, выполненные в технике пропильной резьбы, образуют энергичный сильный горизонтальный ритм резного геометрического ажура. Все элементы выполнены в строгом классическом стиле, стройны, их поле так облегчено декоративным накладным узором, что они служат скорее обрамлением фасадных плоскостей. Утрачен навес над подъездом, поддерживавшийся, вероятно, также более простым профилированным подкосом или стойкой, или легким, металлическим, узорчатым кронштейном. Здание очень интересно, требует реставрации.

Улица Труда, 64. Здание после реставрации, типичный пример мещанской усадьбы. Дом обшит досками. Эта обшивка создает строгий фон с заметным ритмом горизонтальных линий — рустов. Междуэтажный пояс обшит вертикально. Это способствует созданию вертикальности общего строя здания. Мотивы декора, украшавшие предметы крестьянской утвари, крестьянские вышивки, плетенка, которая сопровождала старинные миниатюры древних рукописей,— все это приспособленные зодчими-профессионалами к технике пропильной резьбы на наличниках. Основным средством достижения выразительности и разнообразия облика дома стал их размер и этажность.

Улица Труда, 82. Дом Степановых, построен в конце XIX века. Выглядит значительно, первый каменный этаж со сравнительно высокими помещениями мастерских, складов или погребов. Дом издали и с противоположной стороны улицы воспринимается целиком, во всей логике членений и соотношений основных элементов здания. В центральной части композиции придано усложненное трехчастное строение. Здание после реставрации, имеет вид старинного особняка.

Эта разновидность силуэтного решения, встречающаяся обычно в домах рубежа XIX—XX веков, основывается на дальнейшем обогащении исходной трехчастной схемы. Фасад с резным декором, но над ним устроены куполообразные завершения со шпилем. Слияние пользы и красоты в ансамбле постройки с особой силой проявилось в приемах устройства кровли — завершения всего сооружения. Примечательно, что у русских вообще было особое отношение ко всякого рода покровам, в том числе к кровлям домов. На снимках старого Челябинска можно наблюдать следующее: у богатых сооружений были кровли затейливой формы (например, бочечная — в виде бочек, в виде палатки-покрытия на четыре ската, пирамидальная — в виде шатра, луковичная — округлой формы). Иногда же по всему периметру делали теремки — углубления полукруглого или сердцеобразного рисунка, расположенные по всей кайме кровли. В наличниках ставятся своеобразные вазоны — вазы на ножках. Такие же вазоны, но смотрящие вниз, или шары со шпилями завершают нижнюю часть боковин. Здание и декор — после реставрации.

Улица Труда, 88. Дом В. Г. Жуковского, одного из первых врачей Челябинска. Построен на рубеже XVIII—XIX веков. Здание и декор реконструированы.

Деревянная архитектура Челябинска — это великолепное художественное наследие. Сохранившиеся до наших дней произведения деревянного зодчества стали сейчас достопримечательностями. Они вплетаются в архитектурную ткань современного Челябинска и придают его облику индивидуальность, своеобразие.

Декор в дереве создан руками простых народных умельцев, чьи имена неизвестны. Все они обладали природным художественным вкусом, отлично владели своим ремеслом и в творчестве органически использовали и богатые традиции и новшества городской архитектуры по предлагаемым образцам. На этой основе они создавали и отрабатывали художественные приемы, которые повторяли в различных сочетаниях на разных зданиях. Они всегда варьировали их, внося в каждую композицию новые и свежие элементы, в этом смысле их ремесло является подлинным искусством импровизации. Примечательно, что на территории области картина аналогичная, можно выделить характерный тип наличника.

Для улучшения экологической обстановки и роста национального самосознания необходимо кардинально изменить подход к использованию наследия деревянного зодчества Челябинска. Разработать и принять местные законы, учитывающие специфику памятников истории и культуры, ориентировать профессиональное архитектурное образование на использование исторического потенциала города в процессе его развития. Важно расширять пропаганду историко-культурного наследия и деревянного зодчества Челябинска. В качестве первоочередных мер необходимо проводить в историческом центре Челябинска реставрацию деревянных строений.


ПРИМЕЧАНИЯ


1 Соболев Н. Н. Русская народная резьба по дереву. М., 2000.

2 Мочалова М. П. Деревянное зодчество старого Челябинска. Челябинск, 1973. С. 25—37.

3 Преображенская Г. А. Модерн в деревянной архитектуре г. Челябинска (по материалам, собранным в 1960-х гг.) // Челябинск неизвестный: краеведческий сборник / сост. В. С. Боже. Вып. 3. Челябинск, 2002. С. 133—146.

4 Москалева В. Н. Художественно-декоративные приемы Южно-Уральского народного жилища (19—20 вв.) // Народное искусство Южного Урала. Челябинск, 1998. С. 11—13.

5 Шабалина Н. М. Музейная практика по изучению, собиранию, экспонированию памятников народного искусства Южного Урала // Там же. С. 10—11.

6 Маковецкий И. В. Памятники народного зодчества среднего Поволжья. Москва, 1954; Он же. Памятники народного зодчества русского Севера. М., 1955.

7 Воронов В. С. Источники народного творчества из наследия // Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного творчества. М., 1991. С. 66.

8 Боже В. С. Ремесленники дореволюционного Челябинска: численность, состав, специализация // Народное искусство Южного Урала. Челябинск, 1998. С. 54.

9 Мотивы деталей разных частей деревянных построек: руководство для архитекторов, инженеров, домовладельцев, подрядчиков, столяров и плотников / сост. архитектор-художник Н. К. Квашнин. М., 1910.

10 Альбом простейших архитектурных деталей деревянных и кирпичных зданий в помощь мастеровым, десятникам и учащимся составил по Шатебургу, Липольду, Винтеру, Келлеру, Вазастерна и другим источникам инженер московского уездного земства Ф. А. Данилов. М., 1910.

11 Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830—1910 гг. М., 1982. С. 102.

12 Кириченко Е. И. Обозначение, содержание и выражение русского в русском искусстве XVIII — начала XX веков // Русское искусство второй половины XIX — начала XX века: сб. науч. тр. М., 1992.

13 Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830—1910-х годов. М., 1978.

^ Е. В. Шуляк

Ханты-Мансийская государственная

медицинская академия, г. Ханты-Мансийск





оставить комментарий
страница4/22
Дата04.03.2012
Размер6,87 Mb.
ТипДокументы, Образовательные материалы
Добавить документ в свой блог или на сайт

страницы: 1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   22
плохо
  1
отлично
  7
Ваша оценка:
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rudocs.exdat.com

Загрузка...
База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2017
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Анализ
Справочники
Сценарии
Рефераты
Курсовые работы
Авторефераты
Программы
Методички
Документы
Понятия

опубликовать
Документы

наверх