1. Полилог писателей и поэтов
| скачать №1 1. Полилог писателей и поэтов. Очень важным составляющим повышения профессиональных способностей, если можно так сказать, писателей и поэтов является обмен опытом. И вот они уже собрались за круглым столом обсудить важные вопросы, связанные с такой тонкой материей, как творчество. Давайте послушаем их беседу. А. Фет: Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука. И. Бунин: Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет, прежде всего, размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удастся взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное. ^ : Каковы бы ни были мои стихи, я утверждаю, что никогда не брался за перо с мыслью, что бы такое написать: позлее, полиберальнее? – мысль, побуждение, свободно возникавшее, неотвязно преследуя, наконец, заставляло меня писать. ^ : «Сцены связаны произвольно». Вот как я пишу. Так же, как в натуре всяких событий, мелких и важных: чем внезапнее, тем более завлекают в любопытство. Пишу я для подобных себе, а я, когда по первой сцене угадываю десятую: раздеваюсь и вон бегу из театра. ^ : Рисуя, я редко знаю в ту минуту, что значит мой образ, портрет, характер, я только вижу его живым перед собой – и смотрю, верно ли я рисую… вижу сцены…и рисую иногда далеко впереди, по плану романа, не предвидя еще вполне, как вместе свяжутся все пока разбросанные в голове части целого. Я спешу, чтобы не забыть, набрасывать сцены, характеры на листках, клочках – и иду вперед, как будто ощупью, пишу сначала вяло, неловко, скучно, и мне самому бывает скучно писать, пока вдруг не хлынет свет и не осветит дороги, куда мне идти. У меня всегда есть один образ и вместе главный мотив, он-то и ведет меня вперед – и по дороге я нечаянно захватываю, что попадается под руку, то есть что близко относится к нему. Тогда я работаю живо, бодро, рука едва успевает писать, пока опять не упрусь в стену. ^ : Искусство в том только и состоит, чтоб подделываться под дарование, а в ком более вытверженного, приобретенного потом и сиденьем искусства угождать теоретикам более способности удовлетворять школьным требованиям, условиям, привычкам, бабушкиным преданиям, нежели собственной творческой силы, - тот, если художник, разбей свою палитру, и кисть, резец или перо свое брось за окошко. Я как живу, так и пишу: свободно и свободно. ^ : Истинный вкус состоит не в безотчетном отвержении такого-то слова, такого-то оборота, но в чувстве соразмерности и сообразности. Чем богаче язык выражениями и оборотами, тем лучше для искусного писателя. Письменный язык оживляется поминутно выражениями, рождающимися в разговоре, но не должен отрекаться от приобретенного им в течение веков. ^ : Талант имеет то драгоценное свойство, что он не может лгать, искажать истину; художник перестает быть художником, как скоро он станет защищать софизм, а еще менее, если он вздумает изображать сознательно ложь. Перестанет он также быть художником и в таком случае, если удалится от образа и станет на почву мыслителя, умника или моралиста и проповедника. Его дело изображать и изображать… Как скоро допустим, что на искусстве лежит серьезный долг – смягчать и улучшать человека, то мы должны допустить, что прежде всего оно должно представлять ему нельстивое зеркало его глупостей, уродливостей, страстей, со всеми последствиями, словом – осветить все глубины жизни, обнажить ее скрытые основы и весь механизм, - тогда с сознанием явится и знание, как остеречься. Художественная правда есть прямая цель искусства, как правда историческая есть цель историка, археолога. ^ : Мысль человека, хотя бы самую возвышенную, стоит ли запечатлевать в предмете вещественном, ради того только, чтоб сделать ее понятней душе немногих. ^ : Прочесть как следует произведенье лирическое – вовсе не безделица, для этого нужно долго его изучать. Нужно разделить искренно с поэтом высокое ощущение, наполнявшее его душу, нужно душой и сердцем почувствовать всякое слово его. ^ : Цель поэзии – поэзия, как говорит Дельвиг. Н. Некрасов: Нет науки для науки, нет искусства для искусства, - все они существуют для общества, для облагораживания, для возвышения человека, для его обогащения знанием и материальными удобствами. ^ : Искусство только тогда будет верно человеку, когда не будет стеснять его свободу развития. И потому первое дело не стеснять искусства разными целями, не предписывать ему законов, не сбивать с толку. Чем свободнее будет оно развиваться, тем полезнее разовьется. ^ : Главная цель искусства, если есть искусство и есть у него цель, та чтобы проявить, высказать правду о душе человека, высказать такие тайны, которых нельзя высказать простым словом. От этого и искусство. Искусство есть микроскоп, который наводит художник на тайны своей души и показывает эти общие всем тайны людей. Цели художника несоизмеримы с целями социальными. Цель художника не в том, чтобы неоспоримо разрешить вопрос, а в том, чтобы заставить любить жизнь в бесчисленных, никогда не истощимых ее проявлениях. ^ : Человек есть тайна, её надо разгадать, и ежели будешь ее разгадывать всю жизнь, то не говори, что потерял время; я занимаюсь этой тайной, ибо хочу быть человеком. Мне кажется, что нет святее самоотверженника, как поэт. Как можно делиться своим восторгом с бумагой. Душа всегда затаит более, нежели сколько может выразить в словах, красках или звуках. Оттого трудно исполнить идею творчества. ^ : Высшее назначение литературы – «чувства добрые в сердцах пробуждать». А. Пушкин: Поэзия выше нравственности, или, по крайней мере, совсем иное дело. Господи Иисусе! Какое дело поэту до добродетели и порока? ^ : В поэзии – освободительная, ибо возвышающая, нравственная сила. А. Фет: Поэзия непременно требует новизны. Под новизною я подразумеваю не новые предметы, а новое их освещение волшебным фонарем искусства. Лирическое стихотворение подобно розовому шипку: чем туже свернуто, тем более носит в себе красоты и аромата. ^ : Во всяком произведении должны быть три условия для того, чтобы оно было полезно людям: а) новизна содержания, б) форма или, как у нас принято называть, талант и в) серьезное, горячее отношение к предмету произведения. ^ №2 А.Фет: Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука. И.Бунин: - Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное... В.В.Маяковский: «Одним из серьёзных моментов стиха, особенно тенденциозного, декламационного, является концовка. В эту концовку обычно ставятся удачнейшие строки стиха. Иногда весь стих переделываешь, чтобы только была оправданна такая перестановка». В.А.Жуковский: «Жизнь и поэзия одно». В.К.Кюхельбекер: «Никогда не буду жалеть о том, что я был поэтом; утешения, которые мне доставляла поэзия в течение моей бурной жизни, столь велики, что довольно и их… Поэтом же надеюсь остаться до самой минуты смерти, и, признаюсь, если бы я, отказавшись от поэзии, мог купить этим отречением свободу, знатность, богатство, даю вам слово честного человека, я бы не поколебался: горесть, бедность, болезни душевные и телесные с поэзией я предпочёл бы счастью без неё». П.А.Вяземский (о словах и речевых оборотах, которые автор использует в стихах): Разумеется, хозяину нужно уметь выбирать гостей своих, а не растворять дверей настежь перед всяким сбродом, как это часто бывает у наших писателей». П.А.Вяземский: «Я просто записная книжка, где жизнь играет роль писца». К.Д.Бальмонт: «В поэзии органически, не насильственно, скрываются два содержания: скрытая отвлечённость и очевидная красота; они сливаются так же естественно, как в летнее утро воды реки гармонически слиты с солнечным светом». В.Я.Брюсов: «Поэзия для меня всё! Вся моя жизнь подчинена только служению ей; я живу – поскольку она во мне живёт, и когда погаснет во мне, умру. Во имя её – я, не задумываясь, принесу в жертву всё: своё счастье, свою любовь, самого себя». М.Горький: «Повесть должна быть широкой картиной современности, и в то же время на фоне её должен бешено биться энергичный человек, ищущий дела по силам, ищущий простора своей энергии». В.В.Маяковский: «Я человек решительный, я хочу поговорить с потомками, а не ожидать, что им будут рассказывать мои критики в будущем. Поэтому я обращаюсь непосредственно к потомкам в своих стихах и поэмах». Б.Л.Пастернак: «…Единственное, что в нашей власти, это суметь не исказить голоса жизни, звучащего в нас». А.П.Чехов: «Повесть, как и сцена, имеет свои условия. Так, мне моё чутьё говорит, что в финале повести или рассказа я должен искусственно сконцентрировать в читателе впечатление от всей повести и для этого хотя мельком, чуть-чуть, упомянуть о тех, о ком раньше говорил». М.А.Шолохов: «Мало сконструировать необычный сюжет. Нужно ещё оснастить его такими репликами персонажей, чтобы каждая могла бы потянуть на драматическую сцену на многие страницы». А.С.Пушкин: «Я люблю очень свою музу и облекаю в поэзию всё, что вижу». И всё-таки главное, что писатель или поэт вкладывает в своё произведение душу. №3 Господа, сегодня мы собрались на заседание литературного общества, чтобы поговорить о важнейших компонентах композиции произведения: начале и конце. Без сомнения, вы все известные личности, и, конечно, каждому из вас есть что сказать об этом. Такими словами открыл заседание литературного клуба «Зелёная лампа» известный поэт А. Фет. - Друзья мои, думаю, выражу мнение многих, что первая фраза — это камертон, задающий звучание всей вещи. Фраза, оказывающаяся первой, уже несет в себе общую тональность и энергию рассказа, - произнёс Я.Полонский.- Кстати Ф.Тютчев, мой друг и всеми уважаемый поэт, с первого стиха, первого слова сразу вводит читателя в суть своей поэтической мысли. Помните: ^ Когда весенний первый гром …или Лениво дышит полдень мглистый; Лениво катится река; И в тверди пламенной и чистой Лениво тают облака… - Я согласен с предыдущим оратором, вот и у И.С.Тургенева тоже в начале рассказов и повестей сообщаются, как правило, имена персонажей, место и время действия, - поддержал И.Бунин.- Считаю, что первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное...Я бы советовал взять на вооружение мои слова. - Я, конечно, уважаю И.С.Тургенева, более того, он мне друг, но истина дороже. Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука, - парировал А.Фет. - Дружище, не горячись! Мы часто спорим с тобой, не всегда, думаю, ты бываешь прав. - ^ не только для автора, но и для читателя, потому что читательские ориентиры закладываются в начале книги. Эта первостепенная важность начала текста и для автора, и для читателя и обеспечивает началу статус сильной позиции, - проговорил Плещеев Алексей Николаевич, поддерживая Я.Полонского. - А я полагаю, что прав Афанасий Афанасьевич, - произнёс А.П.Чехов. – Я считаю, что стиль языка должен быть лаконичен, прозрачен и ясен. Каждое событие обрисовано с такой же ясностью и отчетливостью. Заветные мысли как бы отделены от происходящего. Поэтому смысл последних слов решающий. И мне мое чутье говорит, что в финале повести или рассказа я должен искусственно сконцентрировать в читателе впечатление от всей повести и для этого хотя мельком, чуть-чуть, упомянуть о тех, о ком раньше говорил. - Первая фраза должна заинтриговать читателя, указать время, место действия, участников произведения,- сказал Ф.И.Тютчев. - А последняя как бы закрывает художественную систему, «запечатывает» ее, обозначает смену деятельности и для автора, и для читателя,- произнёс А.П.Чехов. Вспомните у великого Пушкина: … И, обходя моря и земли, Глаголом жги сердца людей. ^ Если бы я была участником такого заседания, то сказала бы мастерам художественного слова следующее: И первая фраза, и последняя очень важны. Их особая значимость осознаётся и самими писателями. Давно замечено, что начало и конец любой деятельности важны для выполняющего ее человека по разным причинам, в том числе, может быть, даже в первую очередь, психологически. Суть первой и последней фразы, начала и конца произведения – суть начала и конца деятельности, и для разных авторов они по-разному важны. Дело писателя состоит в том, чтобы передать или, как говорится, донести свои ассоциации до читателя и вызвать у него подобные же ассоциации». Эти слова сказал писатель Константин Георгиевич Паустовский. Каждый из мастеров художественного слова воплощает свой замысел по – своему. Важно, чтоб их мысли доходили до нас, будили сознание, душу, помогали в принятии какого-либо решения. №4 А.Фет: > - Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука. > > И.Бунин: > - Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное... > > О. Уайльд > - Я правил свое стихотворение полдня и вычеркнул одну запятую. Вечером я поставил ее опять. > > В. Белинский > - Уметь писать стихи ещё не означает быть поэтом. Все книжные магазины завалены доказательствами этой истины > > Лессинг > - Я давно уже считал, что двор не место для поэта, который должен изучать природу. Но если пышность и этикет превращают людей в машины, то обязанность поэта снова сделать из этих машин людей. > > А.Ахматова > - Наше священное ремесло //Существует тысячи лет... //С ним и без света миру светло. //Но еще ни один не сказал поэт, //Что мудрости нет, и старости нет, //А может, и смерти нет. > > Навои > - Правдивость речи хороша и гладкость, > Но как прекрасна слов правдивых краткость. > > Н.Гоголь > - В каждом слове бездна пространства, каждое слово необъятно. > > А.С.Пушкин > - Истинный вкус состоит не в безотчетном отвержении такого-то слова, такого-то оборота, но в чувстве соразмерности и сообразности. > > Л.Толстой > - Простота необходимое условие прекрасного. > > > II. Лингвистическое сочинение №5 А.Фет: Стихотворение, подобно птице, пленяет или задушевным пением, или блестящим хвостом, часто даже не собственным, а блестящим хвостом сравнения. Во всяком случае, вся его сила должна сосредотачиваться в последнем куплете, чтобы чувствовалось, что далее нельзя присовокупить ни звука. И.Бунин: - Первая фраза имеет решающее значение. Она определяет прежде всего размер произведения, звучание всего произведения в целом. И вот еще что. Если этот изначальный звук не удается взять правильно, то неизбежно или запутаешься и отложишь начатое, или просто отбросишь начатое, как негодное... А.И.Куприн: -И русский язык в умелых руках и в опытных устах - красив, выразителен, гибок, послушен, ловок и вместителен. Ф.М.Достоевский: -Красота спасет мир! А.Н.Толстой -В искусстве всегда и во все времена два побуждающих начала - познание и утверждение: познание психической природы человека и утверждение этой природы в действительности. ^ - Да, бывают минуты, когда все удается. Не пугайтесь: это пройдет. А.Н.Толстой: -Искусство выполняет работу памяти: оно выбирает из потока времени наиболее яркое, волнующее, значительное и запечатлевает это в кристаллах книг. А.П.Чехов: ....Чем чувствительнее положение, тем холоднее следует писать и тем чувствительнее выйдет. Л.Н.Толстой ( со слов Бунина): - «Многое совершенно необъяснимо объясняется иногда просто глупостью» Жюль Ренар: - Талант – вопрос количества. Талант не в том, чтобы написать одну страницу, а в том, чтобы написать их триста... Сильные не колеблются. Они садятся за стол, они корпят. Они доведут дело до конца, они испишут всю бумагу, они изведут все чернила. Вот в чем отличие людей талантливых от малодушных. Литературу могут делать только волы. Самые мощные волы – это гении, те, что не покладая рук работают по восемнадцать часов в сутки. Слава – это непрерывное усилие. А.С.Пушкин: - Ах, обмануть меня нетрудно, я сам обманываться рад!
|
Ваша оценка этого документа будет первой.
Ваша оценка: 