Учебное пособие для студентов медицинских университетов Издание 2-е, дополненное icon

Учебное пособие для студентов медицинских университетов Издание 2-е, дополненное


3 чел. помогло.

Смотрите также:
Учебное пособие для заочных отделений многопрофильных медицинских университетов...
Учебное пособие Издание третье...
Учебное пособие для заочных отделений многопрофильных медицинских университетов...
Учебное пособие для медицинских университетов издательство Курского государственного...
Учебное пособие для очных отделений многопрофильных медицинских университетов...
Учебное пособие. Издание 2-е дополненное. М.: Изд-во мпу «Народный учитель»...
Учебное пособие Курс лекций Для студентов высших учебных заведений 2-е издание...
Учебное пособие 2-е издание, исправленное и дополненное...
Учебное пособие для студентов высших учебных заведений Издание 2-е, дополненное и переработанное...
Учебное пособие Издание второе, переработанное и дополненное Минск Право и экономика 2003...
Учебное пособие для студентов специальности 030501 «Юриспруденция» 2-е издание переработанное и...
Учебное пособие для технических вузов Серия «Современное высшее образование»...



страницы:   1   2   3   4   5   6   7   8
скачать
Государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Курский государственный медицинский университет»

Министерства здравоохранения и социального развития

Российской Федерации

(ГОУ ВПО КГМУ Минздравсоцразвития России)


ОСНОВЫ

КУЛЬТУРОЛОГИИ


Учебное пособие

для студентов медицинских университетов


Издание 2-е, дополненное


Составитель и ответственный редактор

Е. Б. Зыкина


Курск


Издательство

Курского государственного медицинского

университета


2011

УДК 1. 008 (075)

ББК 87. 70.71.


Рецензенты:

докт. филос. н., проф. А.А. Баталов (Уральская мед. академия);

доктор филол. н., проф., заслуженный деятель науки РФ

А.Т. Хроленко (Курский гос. ун-т).


Основы культурологии. Учебное пособие для студентов медицинских университетов / Составитель и ответственный редактор — Е.Б.Зыкина. Курск, изд-во Курского гос. мед. ун-та, 2011.


В учебном пособии обобщен многолетний опыт преподавания культурологии на различных факультетах медицинского университета — лечебном, фармацевтическом, биотехнологическом, клинической психологии, экономики здравоохранения, социальной работы, высшего сестринского образования и др.; конспективно изложена система основных понятий и опорных концепций истории и теории культуры; предложены планы семинарских занятий, списки основной и дополнительной литературы, тематика рефератов и докладов; акцентированы культурологические аспекты естествознания, медицины, фармации и здравоохранения. Особое внимание уделено истокам, традициям и судьбам русской культуры, историко-культурному наследию Курского края.

Учтено содержание и методические требования обновленного Федерального государственного стандарта высшего профессионального образования и соответствующих ему примерных типовых учебных программ по культурологии для основных специальностей многопрофильного медицинского университета.


ISBN


ã Коллектив авторов (текст) — 2012;

ã Изд-во КГМУ (Оригинал-макет, оформление) — 2012.


^ РАЗДЕЛ 1: ПРОБЛЕМЫ, ЦЕЛИ И МЕТОДЫ КУЛЬТУРОЛОГИИ


Лекция 1. Культурология в системе гуманитарного знания.

Цель: дать общее представление о культурологии как науке, ее внутренней дифференциации, проблематике, объекте и предмете изучения, определить место этой дисциплины в структуре гуманитарного знания. Проанализировать проблему дефиниции культуры, рассмотреть основные виды и функции культуры, ознакомить студентов с важнейшими категориями и инструментарием культурологической науки.

План:

  1. Культурология как наука и учебная дисциплина, ее объект и предмет изучения. Структура и состав современного культурологического знания.

  2. Становление культурологии, ее место и роль в комплексе гуманитарных наук; междисциплинарные связи культурологии.

  3. Методология и методы исследования культурных феноменов.

  4. Культурологические аспекты медицины.


Культурология – это комплексная наука, изучающая генезис, структуру, закономерности развития и функционирования культуры как особой формы бытия человека и общества.

Объектом ее изучения является культура как системное целое и образующие ее элементы.

^ Предметная область культурологической науки включает в себя такие вопросы, как анализ самого понятия культуры, типологизацию ее на основные виды и типы, исследование общих закономерностей культурно- исторического процесса, выявление особенностей культурно-исторических эпох, осмысление роли культуры в жизни человека и общества и многие другие.

В комплекс культурологического знания входят следующие научные дисциплины:

^ Теория культуры – ставит своей целью изучение структуры, динамики, видов и типов культуры, закономерностей и механизмов ее функционирования и воспроизводства. Этот раздел культурологической науки представлен различными направлениями, школами и концепциями.

^ История культуры дает знание об основных культурно-исторических типах и важнейших этапах в развитии мировой и национальных культур, изучает культурные события в их хронологии и описывает конкретные культурные явления, тем самым являясь основой для исследования феноменов современной культуры.

Объектом анализа социальной культурологии или социологии культуры является функционирование культуры в социуме, традиции, нормы, обычаи, ценностные приоритеты людей, принадлежащих к определенным общественным группам, а также деятельность социальных институтов культуры.

В последнее время статус самостоятельной научной дисциплины стремится обрести психология культуры, изучающая реакции человека на культурные явления и объясняющая личностные черты и своеобразие поведения индивида, исходя из его принадлежности к определенному типу культуры.

Проблематика, изучаемая культурологией, достаточно близка культурной антропологии – науке, исследующей проблемы генезиса человека как творца и творения культуры, а также процессы взаимоотношения человека и культуры.

Однако и сама культура, и ее феномены, взаимодействующие между собой, требуют целостного понимания, для чего необходим философский подход к их осознанию и осмыслению. В этом состоит задача философии культуры, которая, являясь методологией культурологического познания, выявляет сущность и специфику культуры, причины и механизмы ее возникновения, расцвета и кризиса, роль в сфере социальной и духовной практики и, на основе анализа культурных реалий прошлого и настоящего, пытается выявить основные тенденции развития культуры в будущем.

Философия культуры (или культурфилософия) сформировалась в западноевропейской науке на рубеже XIX – XX веков. Сложилась традиция рассматривать философию культуры и культурологию как синонимичные понятия, но, несмотря на их кажущуюся на первый взгляд тождественность, в отличие от философии культуры, изучающей бытие человека в культуре и его отношение к ней, культурология прежде всего описывает конкретные феномены культуры, ее формы, виды и типы. Тем не менее, между этими науками есть несомненная близость, поскольку культурологическая проблематика в той или иной степени разрабатывалась на всем протяжении истории философской мысли (еще начиная с античности). Однако вплоть до конца XVIII столетия сам феномен культуры в его целостности не являлся предметом специального философского анализа и лишь в системе немецкого идеализма он получил ряд философских интерпретаций (в работах Г.В.Ф.Гегеля, И.Канта, Ф. Шеллинга и др.), в результате сформировалась особая сфера в поле философского знания – философия культуры.

Но свою автономность от области гуманитарных и философских исследований культурология получает лишь в ХХ веке благодаря работам американского антрополога Лесли А.Уайта «Наука о культуре», «Эволюция культуры», в которых под ней понимается особая сфера знания, исследующая культурные системы и происходящие в них эволюционные процессы. Если его непосредственные предшественники Э.Тайлор, Л.Г.Морган и др. в основном анализировали локальные или архаические культуры, то Л.А.Уайт завершил переход от культурфилософских и социально-этнографических исследований культуры к ее целостному, собственно культурологическому изучению. Что касается самого термина «культурология», то он был введен в научный обиход немецким химиком и философом В. Оствальдом в начале ХХ века, который определил этим понятием науку о «специфически человеческих способах деятельности».

^ Особый статус культурологии в гуманитаристике обусловлен спецификой ее междисциплинарных связей и взаимодействий с другими разделами научного знания, поскольку культура как объект исследования привлекает к себе внимание психологов, лингвистов, историков, искусствоведов, этнографов, археологов и многих других ученых, рассматривающих определенные области и аспекты культуры, ее разнообразные формы (мораль, религию, искусство, политику, экономику и т.п.). Специалист-культуролог обращается к смежным исследованиям, чтобы от конкретного эмпирического материала перейти к теоретическому анализу внутренних закономерностей развития и функциониривания культуры, определить ее роль в жизни общества и личности. Таким образом, специфика культурологии как научной дисциплины состоит в ее комплексном, интегративном характере. Кроме того, в культурологическом знании обязательно присутствуют национальный и региональный компоненты, в связи с чем особая роль отводится изучению отечественной культуры, ее ценностям, традициям, а также региональной культуре, ее формированию и культурным памятникам – в нашем случае это город Курск и его округа.

^ Внутренняя дифференциация культурологии предполагает ее разделение на фундаментальную, предметом анализа которой являются наиболее общие, универсальные проблемы культуры, закономерности ее развития и функционирования, а задачей – разработка категориального аппарата и методов исследования культурных феноменов, и прикладную, вырабатывающую конкретные рекомендации для регулирования и управления культурными процессами в масштабах как государства, так и специальных (профильных) культурных учреждений.

В фундаментальной культурологи выделяются такие направления, как:

1. социальная или культурная антропология – исследует культуру как социальный феномен и процессы возникновения и функционирования культурных явлений;

2. историческая культурология – изучает макродинамику генезиса и функционирования «социальный конвенций» общественной жизнедеятельности, а также культурно-исторические типы сообществ;

3. психологическая антропология – ее предметом анализа является человек как продукт, производитель и потребитель культуры, а также психологию социокультурных мотиваций и взаимодействий людей;

4. культурная семантика – исследует знаково-коммуникативные качества и функции культурных феноменов на основе методов лингвистики.

Целью прикладной культурологии, представляющей собой совокупность концепций, методов и познавательных процедур, является достижение определенных практических результатов в области социальной культуры. Ее задачами являются анализ и прогнозирование социокультурной динамики, планируемое изменение ее аспектов и элементов, а также программирование и планирование конкретных сторон практики. Прикладная культурология занимается разработкой программ и преобразовательных мер, предназначенных для специалистов и управленческого персонала, занятых в различных областях общественной деятельности – таких, как национальная политика, хозяйственная деятельность и др.

Инструментарий культурологической науки представлен в используемых ею методах изучения культурных объектов и явлений. Прежде всего необходимо отметить, что методология, применяемая в социогуманитарном знании, имеет свою специфику, что обусловлено ставшим уже традиционным отделением «наук о природе» от «наук о культуре». Так, акцентируя качественное своеобразие стратегии исследования культурных феноменов, философы В. Дильтей и Г. Риккерт отмечали, что «природу мы объясняем, а духовную жизнь понимаем», противопоставляя тем самым методы «объяснения» методам «понимания», что характеризует, по их мнению, гуманитарное познание как единственно возможный способ постижения уникальных культурно-исторических миров. Хотя в науке уже давно обсуждается вопрос о необходимости разработки собственно культурологических методов анализа, у культурологов пока нет единого мнения на это счет, что обусловлено различием их взглядов как на саму культуру, так и на процессы и механизмы ее развития. Если философы-просветители XVIII века представляли культуру в виде целостного образования, подчиняющегося в своей прогрессирующей эволюции единым закономерностям, то, начиная с середины XIX столетия, в культурфилософии складывается концепция культурного релятивизма, утверждающая равноправность и самобытность всех типов культур, а в ХХ столетии такие исследователи, как О.Шпенглер, А.Тойнби и многие другие вообще не считают возможным говорить о существовании единой мировой культуры и ее однонаправленной эволюции, отстаивая положение об уникальности и «закрытости» каждого культурно-исторического типа. В то же время многие специалисты хотя и разделяют в основном эту идею, вместе с тем признают, что в развитии эквивалентных культур проявляются и некие общие закономерности (например, законы эволюции, согласно взглядам этнографов Э.Тайлора и Л.Моргана, считавших при этом, что к культурным феноменам можно применять естественнонаучные методы исследования, что в целом характерно для позитивизма).

В культурологической науке предметом анализа может быть как сама культура, так и ее разнообразные виды, типы, формы, конкретные явления. Их изучение ведется в синхронном или диахронном ракурсах: если синхронное исследование предполагает одновременность существования анализируемых культурных объектов, то диахронный подход основывается на их сравнении в разных временных периодах. Также распространены в современной культурологии функциональный и динамический методы: функциональный анализ направлен на выявление связи между конкретным объектом культуры и обусловливающими его возникновение и функционирование целями, потребностями человека, а изучать культурные феномены в их генезисе, развитии и возможных изменениях позволяет динамический подход. На сопоставлении различных культур основан сравнительно-исторический метод, позволяющий рассматривать культурную эволюцию человечества как единый процесс (образцом его применения могут служить известные исследования Дж. Фрезера «Фольклор в Ветхом Завете» и «Золотая ветвь», в которых сопоставляются библейские сюжеты и мифы древности). Смысл и назначение каждого из элементов культуры помогает определить метод структурного функционализма, а выявлению связей между ними способствует системный подход. Кроме того, к изучению культурных феноменов применяются генетический, типологический, эвристический, психоаналитический и другие методы.

Культурология как самостоятельная наука еще находится в стадии формирования и до сих пор ведутся дискуссии о ее статусе, специфике, методах исследования, окончательно не разграничены предметные поля со смежными дисциплинами. Нет и единого понимания относительно самого содержания культурологии: так, в системе образования западных стран культура является предметом изучения целого комплекса наук: культурной и физической антропологии, семиотики, этнографии. В России оформление культурологии в самостоятельную отрасль знания датируется примерно 60-ми годами XX века, причем долгое время вместо термина «культурология» использовалось понятие « история и теория культуры». Задача культурологии сегодня – создать единую науку о культуре, основываясь на данных, предоставляемых смежными другими областями научного знания.

^ Функции культурологии:

1. коммуникативная – обеспечивает реализацию потребностей человека в общении;

2. функция социализации и воспитания – осуществляет вовлечение индивида в общественную жизнь, способствует усвоению им социального опыта, норм, знаний и ценностей;

3. нормативно-регулирующая – культура является системой норм и требований, предъявляемых обществом к своим членам во всех сферах их жизнедеятельности;

4. информационная – обеспечивает процесс культурной преемственности поколений и проявляется в воспроизводстве, хранении и трансляции культурно значимого опыта;

5. аксиологическая – выявляет важнейшие культурно значимые ценности;

6. интегративная – способствует объединению людей в социальные группы, народы, государства.

^ Культурологические аспекты медицины. Медицина — одно из примечательнейших явлений современной культуры. Пройдя путь от ремесла до развитой научной отрасли, она стала неотъемлемым компонентом комплекса современного знания; превратилась в мощную ветвь бизнеса; приобрела сравнимые только с компьютерными технологиями культуртрегерские функции; оказывает мощное влияние на политику посредством экологически ориентированных организаций. Естественно, медицинское знание привлекает внимание культурологов.

Всеобъемлющая философская теория медицины могла бы быть в какой-то мере заменена культурологическим исследованием. Его основу составляет рассмотрение медицины в качестве части той или иной культуры, отражающей установки всего культурного комплекса. Данными установками, применительно к медицине, будут представления о том, что есть человеческое тело, на каких принципах основано его функционирование, каковы причины болезни, методы лечения и, следовательно, отрасли медицинского знания. Возможно указать на несколько медицинских традиций в границах единого комплекса человеческого знания.

Китайская медицина представляла тело человека как поток энергии, перемещающейся по специальным каналам, не имеющим точных анатомических соответствий. С современных позиций этот подход может быть охарактеризован как функциональный; каналы, меридианы, гипотетические органы (тройной обогреватель, перикард) есть только мифологически опредмеченные связи органов и систем. Основная задача медицины — обеспечить достаточное количество энергии (Ци) и ее равномерное, незатрудненное течение по всем каналам; методы лечения — иглоукалывание, прижигание, точечный массаж, лекарственные травы. За китайской медициной закрепился термин — «организмический натурализм»; обозначающий нерасчлененную целостность тела и духа, а также состояний организма и природы, при этом основной акцент делается на поддержании нормального функционирования организма.

Древнеиндийская классическая философия исходила из принципиального единства мира. В соответствии с этим медицина, представлявшая нижнюю ступень религиозной практики, рассматривала тело как способное воспринимать (и в норме воспринимающее) вибрации Вселенной. Позы хатха-йоги есть как бы практика отдельных состояний космоса, направленная на их гармонизацию. Являясь органической частью древнеиндийской культуры, медицинская наука, сосредоточенная в Аюрведе, уделяет внимание таким религиозно-философским аспектам, как карме, определяющей тело, постоянному переходу из одного тела в другое, а также мокше — освобождению от перерождений. Здоровье является отражением хорошей кармы прошлой жизни, достойного поведения в нынешней; болезнь же есть следствие неправильного образа жизни в предыдущих перерождениях. Основной же принцип лечения — достижение полного контроля над умом — манасом. Мотив ментальной регуляции являлся преобладающим и был заимствован европейцами в усеченном виде и преобразован в аутогенную тренировку.

Европейская медицинская традиция Нового времени начинается с пристального изучения анатомии человеческого тела и в настоящее время аккумулирует свои основные достижения в хирургии и трансплантологии. Современная медицина, пожалуй, единственная в мире полностью анатомическая традиция. Китайская классическая медицина обращалась к органам как функциональным проявлениям организма: так, например, легкие — система дыхания в целом, включая газообмен через кожу, а печень — система объема веществ и все ступени его регуляции. Аюрведа использовала для описания анатомии модель кундалини, в которой органы носят условный характер. Схема кундалини указывает путь реинтеграции, слияния человека с Абсолютом. Только европейцы сделали реальную анатомию центром своей медицинской доктрины. Человеческое тело представляется как машина; душа в ее различных проявлениях становится объектом исследования довольно поздно и до сих пор не существует жестких подходов для описания и объяснения ее механизмов. Такой подход, с одной стороны, привел к взлету естественнонаучного знания, выработки методов абсолютно не связанных с культурной средой, замене мистической медицины на технологическую, что дало возможность предоставить медицинскую помощь всем нуждающимся, поставив процесс подготовки медиков на поток, скачкообразно увеличив их численность и качество лечения. С другой стороны, появилась опасность недооценки организма как целостности (бесконечная специализация отраслей), акцент на внешнее вмешательство в противовес саморегуляции (европейская хирургия и фармакология), снятие ответственности с пациента и перенос ее целиком на врача.

Перемены, происходящие в современной культуре, затронули и медицину. Переход от общества всеобщей стандартизации (модерн) к постмодернистскому смешению стилей вызвал перераспределение «медицинского авторитета» в обществе. Пациенты, имеющие доступ к современным базам данных, становятся не менее информированными, чем врачи. Происходит трансформация врачебного сообщества из касты полубогов в сообщество консультантов и помощников. Одновременно, сомнение в универсальности научных стандартов привело к интереснейшему явлению — соседству научной медицины со знахарскими и шаманскими практиками, а также различными восточными системами регуляции организма. Развитие медицинских и биологических технологий привлекли внимание общественности к этическим проблемам медицинского знания порождая новую отрасль знания — биоэтику.


Лекция 2. ЧЕЛОВЕК, ПРИРОДА, ЦИВИЛИЗАЦИЯ И КУЛЬТУРА.


План изучения темы.

1.Концепт культуры и основные подходы к ее определению.

2.Структура и функции культуры. Материальная и духовная формы существования культуры.

3.Культура им цивилизация. Культура и природа. Экология культуры.

4.Культура как общественное явление. Культура и личность.


Фундаментальной категорией культурологической науки является концепт культуры. Этот термин происходит от латинского слова cultura, что означает «возделывание, обрабатывание, воспитание», причем первоначально оно употреблялось в Древнем Риме для того, чтобы отличить дикорастущие растения от искусственно выращиваемых человеком. Принято считать, что римский оратор и философ Марк Туллий Цицерон впервые использовал его применительно к духовной жизни, понимая под ним воспитанность и образованность, а потому называл философию, «возделывающую» душу человека, «культурой ума». Древнегреческая философская традиция не знала термина «культура» и вместо него использовались два понятия: пайдейя (как воспитание и совершенствование человека, его «самовозделывание») и технэ (искусная деятельность или ремесло, ведущие к изменению природной среды). В средние века было более распространено слово «культ», связанное с почитанием сакральных объектов. В Новое время под культурой понималось образование, просвещение; понятие «культурный» отождествлялось с такими словами, как «цивилизованный», «воспитанный», «образованный» и использовалось по преимуществу в словосочетаниях. Употребление термина «культура» в самостоятельном значении связывается с именем немецкого юриста XVII столетия С. Пуффендорфа, который с его помощью обозначил основное отличие цивилизованного, то есть «обработанного» культурой человека от дикаря как природного существа.

Различные интерпретации термина культуры привели к необходимости его точного определения. Согласно специальному исследованию, проведенному американскими учеными А. Кребером и К. Клакхоном, дефиниций культуры накопилось уже несколько сотен, однако общепринятой трактовки этого феномена до сих пор не выработано, что обусловлено сложностью и многогранностью содержания, вкладываемого в это понятие. К числу наиболее часто употребимых в науке принадлежит оппозиция природного и культурного — в этом случае культура представляет собой искусственный, созданный в результате человеческой деятельности мир («вторую природу»), к ней относят все, что характеризует специфику существования человека в мире, особую форму организации его жизнедеятельности, отличающую его от животных. Большинство исследователей сходятся во мнении, что культура является надбиологическим феноменом, а культурные нормы не наследуются генетически. Для обозначения объектов культуры используется термин «артефакт», что в переводе с латинского означает «искусственно сделанный».

Принято выделять ряд основных подходов к определению понятия культуры:

  • философско-антропологическийтак, один из его основоположников Э. Тайлор понимал под культурой совокупность знаний, морали, права, обычаев, присущих человеку как члену общества;

  • деятельностныйсогласно ему культура представляет собой результат творчески- преобразовательной деятельности людей, а также разнообразные виды этой деятельности;

  • нормативное определение сводит культуру к образу жизни индивида, детерминируемого социумом (по мнению К. Уислера, образ жизни, которому следует община или племя, называется культурой);

  • в аксиологической интерпретации культура представлена как совокупность материальных и духовных ценностей, созданных обществом;

  • психологический подход делает акцент на адаптационных способностях человека, рассматривая культуру как сумму внебиологических приспособлений индивида к жизненным условиям (Г. Стейн назвал культуру «поисками терапии в современном мире»);

  • с точки зрения исторического подхода под культурой может пониматься определенная стадия в развитии общества (например, средневековая культура);

  • для семиотики культура является совокупностью знаковых систем, хранящих и передающих информацию, а для социологии — это способ организации жизни общества, способствующий установлению социальных связей на основе усвоения культурно значимого опыта.

Философский анализ культуры предполагает ее дифференциацию на основные виды. Общепринято дихотомическое деление культуры на материальную и духовную соответственно двум основным типам общественного производства. Под первой понимают совокупность материальных благ, средств и форм их производства, а также способов овладения ими. К духовной сфере обычно относят виды духовного творчества и его результаты ; в свою очередь, духовная культура подразделяется на религиозную, политическую, нравственную, научную, художественную и т.д. Культурологи специально оговаривают, что подобная дифференциация культуры не является абсолютной, поскольку у объектов материальной культуры есть и духовная сторона, а продукты духовного творчества, так или иначе, материализуются. К тому же, далеко не все ее феномены могут быть четко разграничены на материальные и духовные (например, наука, искусство). Тем не менее, несмотря на известную условность данной классификации и недостаточную определенность ее критериев, в ней представлены две стороны, образующие целостный феномен культуры

По своей структуре и содержанию культура представляет собой чрезвычайно сложную полифункциональную систему. Важнейшие функции, определяющие процесс жизни социума и личности, следующие:

  • познавательно-информационнная — указывает, что с помощью культуры индивид получает знания о мире, а также происходит накопление и трансляция культурно значимого опыта от поколения к поколению;

  • коммуникативная — необходима для осуществления процесса общения, ее основой является язык;

  • смысл регулятивной функции заключается в организации и регуляции взаимоотношений между людьми, принадлежащими к одной культурной традиции, либо к разным; она основывается на обычаях, нормах морали, правилах поведения, принятых в данном обществе;

  • аксиологическая — способствует формированию у человека определенной системы духовных ценностей и потребностей;

  • с помощью культуры человек не только осваивает мир, но и преобразует его, создавая новые духовные и материальные ценности, в этом состоит основное содержание ее преобразовательной функции;

  • участвуя в формировании и самосовершенствовании личности, культура реализует свою воспитательную функцию.

Одним из разделов культурологической науки является морфология культуры, предметом изучения которой является внутренняя структура культуры, а также формы и строение образующих культурное целое культурных феноменов и артефактов. Термин был введен немецким этнографом Л. Фробениусом для наименования направления в культурной антропологии, занимающегося исследованиями модификаций культурных элементов, перенесенных в иные природно-географические условия, или вступающих в контакты с другими культурами. Согласно его концепции, каждая культура, рождаясь из природных условий, «растет сама по себе» и нуждается в «питании»; культуры можно дифференцировать на мужские и женские, теллургические и хтонические (т.е. растущие из земли вверх или уходящие в нее корнями), патриархальные и матриархальные; у каждой культуры есть душа, характер, своя эмоциональная окраска (например, «пещерное чувство, неподвижность» Востока и «чувство далекого», свойственное Западу). Эту теорию Л. Фробениус назвал «морфологией культуры», она представлена у него такими разделами, как «анатомия культуры», «физиология культуры» и т.д.

^ Субъектом культуры является индивид или социальная группа, выступающие в роли носителя предметно-практической деятельности и реализующие в ее системе культуросозидающее начало, потребление и духовное освоение объектов культуры. Человек как субъект культуры является ее продуктом, производителем и потребителем. Сферой реализации активности субъекта выступает объект культуры – то есть конкретный элемент бытия культуры.

Культурогенез представляет собой один из видов социально-исторической динамики культуры, заключающийся в порождении новых культурных форм и их интеграции в существующие культурные системы, а также в формировании новых культурных систем и конфигураций. В результате культурогенеза происходят не только процессы постоянного самообновления культуры и ее элементов, но и появление новых культурных феноменов.

Проблемы исторического происхождения культуры и ее последующей эволюции обсуждались мыслителями с античных времен, когда создание культуры приписывалось богам (Протагор), человеку (Демокрит), а сам процесс развития истории человечества получал различные интерпретации. В последующие культурно-исторические эпохи эти вопросы хотя и не были в центре философских изысканий, но все же периодически обсуждались. Тем не менее общепризнано, что впервые проблема культурогенеза стала предметом специального анализа в работах Э. Тайлора, Г. Спенсера, Л. Моргана, Э. Ф. Энгельса и других сторонников эволюционистского направления в культурной антропологии. Согласно их воззрениям, главная причина культурогенеза заключается в потребности человека и социальных групп адаптироваться к меняющимся условиям их существования за счет введения инноваций.

^ Культурная картина мира – система интуитивных или осознанных представлений о культурной реальности, зафиксированная в конкретных произведениях культуры. Каждому историческому периоду соответствует своя собственная культурная картина мира, более того, она создается каждым этносом, социальной группой, индивидом. Культурная картина мира выполняет ряд функций, среди которых важными являются мировоззренческая, познавательная и регулятивная. Культурная картина мира как отражение и восприятие реальности, различается у представителей разных этносов и получает свое концептуальное оформление в языке как неотъемлемой части национальной культуры.

Значительная семантическая и этимологическая нагрузка термина «культура» позволяет использовать его в разных смыслах. В течение долгого времени понятие культуры было близко понятию цивилизации, содержание и бытование которого в разные исторические периоды допускало различные трактовки. Французское слово «civiliser» означает «смягчать нравы, просвещать», а латинское «civilis» – «государственный, политический». Время и место появления этого термина в науке точно не установлено: его авторство оспаривают шотландец А. Фергюссон, понимавший под цивилизацией высшую ступень развития человеческого общества и французские философы Н. Буланже и П. Гольбах, связывающие с ним противоположную дикости и варварству стадию в социальном движении к прогрессу. Но считать XVIII век началом применения в языке и научном обиходе можно только само существительное «цивилизация», однако такие слова, как «цивилизованный», «цивилизовать» употреблялись задолго до этого времени. В следующем столетии под влиянием многочисленных этнографических открытий термин «цивилизация» начинает использоваться и во множественном числе, поскольку представление просветителей о западноевропейской цивилизации как безальтернативном пути развития для «отсталых» народов уступает место новому взгляду на человеческую историю как на сосуществование разнообразных локальных цивилизаций, несводимых друг к другу.

В гуманитарном знании под цивилизацией чаще всего понимается:

  • высокоразвитая, прогрессивная стадия в развитии общества, противоположная варварству;

  • совокупность материальных и духовных результатов деятельности человека;

  • синоним материальной культуры — так, Э. Фромм понимал под цивилизацией «мир вещей», тогда как духовные ценности, или «мир идей» образуют сферу культуры;

  • эталон разумно и справедливо устроенного социума (согласно европоцентристской установке — это западный тип общества);

  • идущее от Ф. Гизо различение единой общечеловеческой Цивилизации как вершины социального прогресса и образующих ее состав локальных цивилизаций;

  • совокупность исторических, географических и других особенностей существования какого-либо конкретного общества (например, древнеегипетская цивилизация);

  • особое состояние групповой жизни, метод устройства коллективной жизни.

Кроме того, помимо термина «цивилизация», используются и его аналоги: так, Н.Я. Данилевский называл цивилизации «культурно-историческими типами», О. Шпенглер именовал их «великими культурами», П.А. Сорокин «метакультурами», а в работах Л.Н. Гумилева они представлены как этносы.

В социокультурном знании вопрос о соотношении культуры и цивилизации является одним из наиболее дискуссионных, что обусловлено многозначностью трактовок этих понятий и отсутствием единой теории цивилизации. В истории культурфилософской мысли можно выделить несколько основных подходов к решению этой проблемы:

  • практически вплоть до XIX века понятия культуры (чаще всего материальной) и цивилизации употреблялись синонимично и до сих пор в обыденной практике они отождествляются;

  • начиная с работ Ж.-Ж. Руссо, который связывал с цивилизацией негативные явления в развитии общества, возникает тенденция разделять и противопоставлять эти понятия вплоть до их оппозиции (заключительным этапом развития культуры, вступлением ее в фазу умирания называл цивилизацию О. Шпенглер).

Если культура самобытна и национальна, то цивилизация нивелирует специфику локальных культур и по своей сути интернациональна. Совместимы ли понятия прогресс и цивилизация? Чаще всего они подразумевают друг друга, в тоже время с высоким уровнем развития цивилизации связаны и многие негативные явления в культуре, такие, как стандартизация мышления и образа жизни, всеобщая невротизация, возникающая из-за того, что человек не успевает адаптироваться к инновациям в социокультурной сфере, а стремление к комфорту и обретение его имеют своей оборотной стороной потерю смысла жизни.

Традиция понимать под цивилизацией и культурой искусственный, внеприродный мир начала складываться в период античности и с этого времени перед философией встала задача осмысления проблемы «культура и природа». Если на стадии первобытности человек еще не выделяет себя из природного бытия, ощущает свою неразрывную связь с природой, поклоняется ей, что отражено в мифологическом сознании и ранних формах религиозных верований (анимизм, тотемизм, фетишизм), то с переходом на стадию цивилизации формируется осознание антитезы «природа — культура», вследствие чего появляется слово «культура» для обозначения результатов деятельности человека, изменяющих его самого как изначально природное, биологическое существо и естественную среду его обитания.

Первые философы в центр своих размышлений поставили природу, пытаясь понять ее сущность и выявить закономерности ее развития, при этом основу единства универсума они усматривали в наличии общих для всех его объектов природных элементов — стихий (вода, воздух, огонь, почва), поэтому их концепции и получили название натурфилософских. Противоречие между природным как стабильным, неизменным и искусственным, привнесенным человеческой культурой, а потому подверженным трансформациям, первыми осознали софисты (Пиррон, Секст Эмпирик), сформулировавшие мировоззренческий вопрос об отношении духа к природе, а киники (Антисфен, Диоген) призывали людей возвратиться к естественному состоянию, рекомендуя образ жизни, подобный животным, то есть не регулируемый социальными нормами и запретами, ограничивающими свободу человека. Жизнь согласно природе проповедовали и стоики (Сенека, Марк Аврелий), подчеркивающие ее благотворное влияние на нравственность. Основоположник другого популярного в античный период учения, названного его именем, философ Эпикур, классифицируя человеческие потребности на природные и культурные (духовные), утверждал, что разумный человек должен стремиться к удовлетворению последних как приносящих наивысшее наслаждение. В Средневековье христианская религия, рассматривая природу как результат божественного творения, противопоставляла ее миру сверхъестественного как низшее высшему и, проповедуя аскетизм, требовала от человека подавления своего биологического начала для приближения к божественному замыслу. Новое время поставило перед обществом задачу овладения природой на основе научного познания закономерностей ее развития, при этом социальность стала считаться высшей ступенью развития природы. Против такого взгляда выступил Ж.-Ж. Руссо, для которого высокий уровень развития цивилизации не являлся абсолютной ценностью и потому философ предложил иной путь социальной эволюции — возвращение в природу, достижение гармонии с ней. Эти идеи были восприняты романтиками, которые манифестировали культ природы и естественности. И. Кант, рассматривая проблему «природа-культура» в когнитивном ключе, отмечал, что человек только думает, что познает природные объекты сами по себе, в их сущности, на самом же деле его взгляд детерминирован культурой, человек лишь орган познания, принадлежащий ей. С конца XIX века, благодаря открытию теории эволюции в культурфилософском знании становится популярным биологический подход к объяснению социальных и культурных явлений.

Большой интерес у исследователей вызывает еще один из аспектов этой проблемы — природа самой культуры. Этой теме посвящена известная работа американского аналитика А. Кребера «Природа культуры», где природа представлена как особая реальность, «суперорганическая» сущность которой несводима к законам развития органического и неорганического миров. Кребер, как и многие другие ученые (Г. Спенсер, О. Шпенглер, Э. Тайлор, А. Тойнби), сравнивает культуры с природными организмами, развивающимися аналогично и проходящими те же стадии в своей эволюции от рождения до расцвета, угасания и смерти.

В ХХ веке вопрос о взаимодействии культуры и природы в основном решается с двух противоположных позиций: сциентистской, согласно которой человек с помощью культуры стремится подчинить природу своим потребностям и антисциентистской, призывающей к отказу от насилия над природой, проповедующей естественный образ жизни как альтернативный существованию современного цивилизованного человека в созданном им мире урбанистической культуры. В формирующейся в наши дни в ряде высокоразвитых стран постиндустриальной цивилизации складывается новый подход к решению этой проблемы, основанный на принципе гармонизации отношений человечества и среды его обитания.

В XVIII веке французский философ Ш. Монтескье заложил основы так называемого географического детерминизма, согласно которому культурная жизнь во многом обусловлена и ограничена природными и географическими факторами. Цивилизованное общество, основанное на принципах разума и справедливости, руководствуется Духом Законов — правилами, которые дает человеку сама природа. Различие в климатах порождает различие в потребностях и образе жизни, а от последнего зависит разница в законах общественного устройства. Эти идеи развивали затем Л.И. Мечников, Ж. Брюн, Ф. Ратцель и др. Особенно возросло влияние концепции географического детерминизма к середине ХХ века, что потребовало теоретического оформления новой научной дисциплины, исследующей взаимодействие культуры и природной среды — экологической антропологии. В ее рамках сформировалась этническая экология, изучающая специфику традиционных систем жизнеобеспечения этнокультурных общностей, влияние сложившихся экологических взаимодействий на здоровье людей, воздействие культур на экологический баланс в природе. Сегодня возникает необходимость в создании новой экологической этики для регулирования отношений между человеком и природой, изучении закономерностей функционирования экокультурсистем, особую важность приобретают вопросы экологии человека и культуры. Впервые термины «биологическая экология» и «экология культуры» предложил различать Д.С. Лихачев, определяя задачу последней как сохранение культурной среды, созданной предшествующими поколениями, без чего невозможна духовная преемственность с прошлым.

Культура обычно определяется с помощью безличных терминов, однако свое конкретное выражение всегда находит на уровне отдельного человека — носителя культуры. Культура может пониматься и как самореализация человека, одновременно, культура формирует понимание человека.

Проблема культурологии в ее социальном аспекте есть различение культуры (совокупности небиологических способов поведения) и общества (структуры отношений между людьми), культуры и человека (участника социальных отношений и субъекта культуры), общества и человека. Проблема усложняется тем, что человек есть то, что о нем думает и как его воспринимает конкретная культура, а феномены культуры устойчиво воспроизводятся только в социуме. Однако, наше время обострило проблему личного выбора, в том числе и культурного; опыт тоталитарных диктатур, феномен все большего разделения массовой и элитарной форм культуры ставит вопрос об отношении общества и культуры, культуры и личности.

Традиционные культуры опознавали человека по внешним знакам — боевой раскраске, особой прическе, национальной одежде. Такая ситуация говорит о неразделенности человека и социума. Индивид жестко прикреплен к своей социальной группе, культурной позиции, виду деятельности. Люди воспроизводят обычные культурные феномены и социальные практики. Человек в традиционных обществах более, чем когда либо, является отражением социальных связей и культурных установок общества. Выражением такого соотношения человека, общества и культуры стала традиция как совокупности действий, передаваемых от поколения к поколению. Традиция воспроизводит одну и ту же форму личности, она может быть представлена как нерасчлененность технологии производства и культурных схем; человек же является лишь слепком с этих двух аспектов реальности. Крестьянин, самая распространенная «форма» человека в традиционных обществах, не только воспроизводит схемы технологии, завещанные ему предками, но и физически (возможность длительного физического труда) и духовно-психологически (спокойствие, консерватизм и т. д.) «приспособлен» к своей деятельности. Различные феномены такой культуры — аграрные религиозные праздники, стиль одежды, форма поселения — есть лишь органическое отражение социально-производственной практики.

Христианство в западном мире впервые поставило вопрос о возможном несовпадении и даже противопоставлении личности, общества и культуры. «Царство мое не от мира сего», — проповедовал Спаситель. Утверждая необходимость личных усилий в религиозной жизни, христианство было одним из важнейших шагов на пути эмансипации человеческой свободы из жесткого мира традиций. Однако сложившаяся под воздействием варварских традиций средневековая культура пренебрегала принципом авторства и оставалась по существу анонимно-авторитарной.

Современная культура, начиная с Возрождения, все больше раскрывает индивидуально-личностные характеристики человека. Портретная живопись стала наиболее выразительным признаком этого явления. Культура Нового времени отстаивает принцип личной свободы и социальных новшеств. Поведение людей регламентируется не обычаем и жестким табу, а различными рационально стандартизированными принципами. Такие принципы предполагают индивидуальные оценки, возможность выбора, личную свободу. Разделение культурных, социальных и технологических форм стало признаком Нового времени в Европе. Художественная критика стала выражением объективных стандартов искусства. Однако, постепенно, такая победа над безиндивидуальным миром традиций привела к отрыву стандартов деятельности от самой человеческой деятельности. Человек стал придатком стандартизированной культурно-социальной целостности. Культура «личностного» переросла в обезличенные формы. Культурное же творчество, начинающееся от некоего предчувствия до оформления феномена — все это оставалось в тени. Мотив индивидуального творчества в наиболее распространенных вариантах изложения истории культуры заменен развитием идей какого-либо направления, литературного, театрального, архитектурного и т. п. Творческая личность умерла в событийности биографий. Изучение художественной культуры идет почти исключительно через понятие обобщенного художественного образа. В результате классическая новоевропейская традиция обладает зафиксированным результатом (тексты, картины, формы быта), но не отражает полностью индивидуального аспекта человеческой культурной практики. Однако к концу XIX столетия стало ясно, что это и есть тот аспект, в котором строиться личное бытие человека, независимое от социальных и культурных стандартов. Культура XX века, вплоть до настоящего момента, от модерна до постмодерна, была попыткой поиска форм адекватного описания этого нестандартизированного, глубоко личного аспекта существования человека в культуре: от растворения личности в культуре тоталитарных обществ до развития индивидуального (а, следовательно, противостоящего стандартам) бессознательного в сюрреализме. Обострение проблемы соотношения культурных стандартов, социальных стереотипов и личных установок к рубежу тысячелетий переросло в новую ситуацию, обозначаемую терминами постмодернизм (применительно к культуре) и постиндустриальное общество (применительно к социуму). Стандарты более не являются определяющими для человеческой деятельности, наоборот, конкретные ситуации человеческих взаимоотношений формируют необходимые и большей частью недолговечные, существующие только на период человеческих контактов, нормы, причем стандарты общества меняются на протяжении одного поколения.

Таким образом, само содержание понятия «культура» имеет человеческое измерение. Культурные нормы не наследуются биологически, а приобретаются индивидом в процессе социализации методом научения. Невозможно представить процесс формирование личности вне культуры – ведь на него оказывают влияние множество факторов: это принятые в конкретном сообществе нормы, ценности и идеалы; это религиозные верования и традиции, в которых закреплен социокультурный опыт поколений и многие другие. Именно в культуре человек становится личностью и сам является главной целью ее становления. Так, согласно И.Г. Гердеру, человек, создавая культуру, одновременно создает самого себя.

Но далеко не все мыслители однозначно оценивают роль культуры в жизни человека. Антитеза «культура – личность» имеет давнюю историю. Еще древнегреческие философы-киники усматривали в социальных нормах ограничения человеческой свободе, а один из выдающихся просветителей XVII столетия Ж.-Ж. Руссо в своих сочинения выступал в защиту «естественного» человека.

Антагонизм природного и культурного стал темой многих философских исследований XX века. Так, основоположник психоанализа З. Фрейд, развивая руссоистскую идею враждебности культуры человеку, определял ее как систему запретов, подавляющих биологические влечения личности и разрушающих ее антропологическую целостность. Его последователи, рассматривая дихотомию «культура – личность» не только с психологической, но и социокультурной точек зрения, поставили вопрос о принципиальной возможности существования культуры, не подавляющей человека.

Всеобщий отказ от культуры, ее «тотальную негацию» проповедовал западный идеолог 60-х годов Г. Маркузе. По его убеждению, средства культуры (наука, техника) служат дополнительному угнетению личности, подавляя витальные, главным образом, эротические влечения человека и трансформируя их в продуктивность, поскольку цивилизация нуждается в постоянном производстве материальных и духовных благ. Выход из сложившейся ситуации этот наследник К.Маркса и З. Фрейда видел в революционном преобразовании общества и человека на основе «новой чувственности».

Современные авторы культурологических исследований серьезно обеспокоены той угрозой человеку, которую несет экспансия влияния технологического сознания на все сферы духовной культуры.

Но может ли существовать общество и личность вне культуры? Может ли человек возвратиться к своему изначальному, природному состоянию? Отрицание культуры означает отрицание социальной природы человека в пользу его биологического начала. Но только в культуре происходит самореализация личности, полное раскрытие ее духовно-нравственного потенциала. Культура не только сохраняет коллективный духовный опыт человеческого рода, но и обеспечивает его развитие. Именно культура формирует и характеризует человека как личность, для чего недостаточно одних только биологических задатков.

Но и сама культура немыслима без творящих, воспроизводящих и потребляющих ее субъектов. Как искусственно созданный мир, она является продуктом целенаправленной и преобразовательной деятельности человека.

Одной из важнейших проблем, изучаемых культурологией, является вопрос о месте человека в мире культуры. Несмотря на то, что каждая личность уникальна и неповторима по способу своего существования, она в то же время является элементом социокультурного целого. Процессы социализации личности включает в себя ассимиляцию культурного опыта человечества, освоения культурного пространства, приобщения к выработанным культурой образцам поведения и мышления.

В современном мире немало людей высказывают опасение, что следствием интенсификации межкультурных контактов может стать нивелирвание культурной самобытности. Естественной реакцией на происходящие процессы служит усиливающееся стремление сохранить свою культурную идентичность. Понятие идентичности означает осознание человеком своей принадлежности к какой-либо группе, позволяющее ему определить свое место в социокультурном пространстве. Смысл культурной идентичности заключается в осознанном принятии индивидом распространенных в его обществе норм, ценностей, языка, в самоотождествлении себя с культурными образцами именно этого сообщества.

Индивид также вступает во взаимодействие с культурной традицией, усваивая принятые в обществе нормы, правила, модели поведения. Этот процесс носит название инкультурации — то есть вхождения в культуру, овладение этнокультурным опытом, в результате личность отождествляет себя с той или иной культурной традицией. Осознание собственной культурной принадлежности (культурная самоидентификация) дает возможность человеку отличать себя от носителей иных культурных традиций, что имеет важное значение в формировании его культурного сознания и духовного мира в целом. Так, процесс инкультурации был практически полностью детерминирован сословной и религиозной принадлежностью индивида в Средние века и только в Новое время у личности появляется возможность более или менее свободного выбора собственной культурной самоидентификации. Процессы аккультурации и инкультурации во многом обеспечиваются системой социальных институтов культуры.

Близким термину «инкультурация» является понятие социализации, под которой понимается процесс усвоения индивидом социального опыта, знаний, ценностей, норм поведения, соответствующих данному обществу. Исследователи культуры интерпретируют содержание этого термина по-разному: так, для Т. Парсонса социализацией является процесс восприятия общественных норм, вбирание информации о значимости «других». Г. Тард утверждал, что в основании социализации лежит принцип подражания, Для Дж Смелзера социализация означает приобретение человеком опыта, поведенческих норм и ценностей, необходимых для выполнения своей социальной роли. Таким образом, с помощью социализации люди получают возможность взаимодействовать друг с другом и транслировать коллективный опыт от одного поколения к другому. Процесс социализации неразрывно связан с процессом самоопределения личности и ее культурной самоидентификации.

Уникальной особенностью человека является осознание им своего несовершенства, что побуждает его к саморазвитию (широко известно определение человека как незавершенного животного). Только человек в состоянии осуществить выбор своего собственного бытия; личностью нельзя родиться, а только стать ею. В отличие от животных, которые адаптируются к условиям своего существования, человек создает искусственную среду своего обитания – культурное пространство, своей «жизненный мир». Этот процесс представляет собой творчество – то есть создание новых знаний, ценностей, образов. Творческая деятельность направлена на преобразование природной среды в соответствии с целями и потребностями человека именно как социального существа. Но не менее важно, что в процессе творчества происходит и саморазвитие и самореализация личности. Духовное «преображение» индивида, его преобразование в личность как субъекта культуры осуществляется в культуре и через культуру.

^ Роль культуры в становлении и профессиональной деятельности медика. Первые зачатки врачевания появились с момента осознания человеком самого себя, своих жизненных потребностей и ценностей. И.П. Павлов справедливо утверждал, что лечебная деятельность — «ровесница первого человека». В древности лекарственные средства и простейшие лечебные приемы собирали и транслировали всевозможные знахари, шаманы. В то время целительство представляло собой нерасчлененный комплекс рациональных знаний, догадок, предположений о болезнях, магических и религиозных обрядов, связанных с ними.

В эпоху ранних цивилизаций медицина стала привилегией жрецов и священников разного толка. Авторитет религии в лечении был абсолютным. Болезни, например, воспринимались как божье наказание. А талантливых врачей называют «врач божьей милостью».

Со временем представления о причинах болезней, лечебных средствах, приемах врачевания принципиально меняются. Медицина постепенно отделяется от религии, появляются первые профессиональные врачеватели. Но от древних времен медицина переняла осознание своей огромной, почти божественной власти над человеком и строгую профессиональную замкнутость. Гиппократ, например, подчеркивает требование неразглашения медицинских знаний тем, кто не принял клятву, и защиты «рядов профессии от проникновения недостойных». Очевидно, такая требовательность была необходима, так как социальное положение врача было очень высоким. Общество Древней Греции ценило и поощряло самоотверженность врачей. Исторические источники донесли до нас немало примеров презрения к опасностям, личного мужества врачей во время эпидемий, войн, землетрясений. Но почитание служителей медицины имеет и другую сторону. Только в отношении врачей существовало особое наказание — «адоксия» (бесчестие). Речь идет о врачах, повинных в серьезных профессиональных промахах или тем более — в злоупотреблениях. Это наказание было достаточно суровым и эффективным в борьбе полиса с лжеврачами и невеждами. Как минимум, адоксия означала потерю доверия и уважения сограждан. Вероятно, она также означала потерю практики, и, значит, источника дохода для врача, частичное ущемление его в правах. Характерной чертой древнегреческой медицины было стремление совершенствовать личность врача как нравственно, так и профессионально. Классическая греческая медицинская школа разработала теоретические представления о здоровье и болезни, предложила первые принципы лечения больных, сформулировала основы врачебной морали.

От Гиппократа, Галена, Ибн Сины (Авиценны) до нас дошел девиз: «Врач, знающий только медицину — плохой медик. Ему надо еще быть мудрым: много знать и уметь судить обо всем на свете». Фридрих Ницше удивительно точно заметил: «В настоящее время не существует профессии, которая допускала бы столь высокое развитие, как профессия врача… Высшее духовное развитие врача теперь не достигнуто еще тем, что он знает лучшие новейшие методы, усовершенствовался в них и умеет совершать те летучие умозаключения от следствий к причинам, благодаря которым прославлены диагностики; он должен, кроме того, обладать красноречием, которое приспособлялось бы к каждой личности и привлекало бы все сердца, мужественностью, самое зрелище которой отгоняло бы малодушие (эту червоточину всех больных), ловкостью дипломата, тонкостью полицейского агента и адвоката, чтобы узнавать тайны души, не выдавая их, — словом, хороший врач нуждается в искусственных приемах и преимуществах всех других, профессий, в таком вооружении он может стать благодетелем всего общества, умножая добрые дела, духовные радости и производительность, предупреждая злые мысли, намерения и всякие подлости, создавая духовно-телесную аристократию...»

Мысли Ф. Ницше актуальны и в наши дни. Современное понимание личности врача может быть достигнуто с учетом следующих качеств, характеризующих его профессиональную культуру:

  • теоретическое мышление врача имеет тенденцию становиться все более синтетическим, предполагая единство разнообразных подходов при решении проблем. Медицина интегрирует в себе все достижения человеческой культуры, направленные на поддержание здоровья человека;

  • профессиональный медик опирается на новейшие достижения науки и техники. Международный кодекс медицинской этики выдвигает требование «всегда поддерживать самый высокий уровень профессиональной готовности;

  • медицинский работник в идеале профессионально не зависим ни от политики, ни от идеологической конъюнктуры, ни от авторитетов, ни от каких-либо других внешних влияний. Он свободен в осуществлении профессиональных действий, в своих суждениях и оценках, но ответственен перед пациентом и обществом;

  • профессионализм медика характеризуется умением подчинить себя интересам больного, уважением к автономии его личности, терпением, доброжелательностью и бескорыстием. Поведение врача должно мотивироваться интересами и благом пациента.

Профессиональная деятельность врача заключается не только в решении вопросов диагностики, лечения и профилактики различных заболеваний, но и в постоянной моральной и психологической поддержке своих пациентов. Часто медик бывает единственным человеком, которому больной может довериться. Поэтому особое значение приобретают этические максимы медицинской профессии, касающиеся осознания своего долга, взаимоотношений с коллегами и пациентами.

Немаловажны внешние проявления врачебной культуры. Давно замечено, что мимика, выражение глаз, жестикуляция, речь, походка и осанка, одежда и прическа — все это обеспечивает успех врачу или приводит к профессиональному поражению. Медицинский работник должен обладать самообладанием и артистизмом, не поддаваться настроению или личным проблемам.

С древних времен и до сих пор разрабатываются правила внешней и внутренней культуры медицинского работника. В руководстве тибетской медицины, написанном задолго до Гиппократа, указаны качества, составляющие «основу хорошего врача, по которым он должен быть ... прямодушным, искусным во внешних проявлениях, старательным в своей деятельности и мудрым в человеческих науках». По выраженности этих качеств тибетцы делили врачей на высочайших, особенных, обыкновенных и чуждых врачебной деятельности.

Современная медицинская практика опирается на систему взаимосвязанных и взаимодействующих естественных, технических, социоэкономических, психологических и философских наук. В свою очередь, медицинское знание превратилось в важный компонент решения глобальных проблем человечества, от его глубины и ответственности может зависеть будущее всего мира. Особенно актуальны проблемы генетического вырождения человечества, глобальных пандемий, оружия массового поражения, медицинских и биологических экспериментов и многие другие.

^ Особенности современной медицины:

  • структура медицинской деятельности постоянно усложняется, увеличивается число узких специальностей. С одной стороны, это совершенствует и углубляет специальную медицинскую информацию, а, с другой стороны, сужает общемедицинский кругозор;

  • упрощаются и демократизируются иерархические внутрипрофессиональные отношения. Это способствует благожелательности и коллегиальности в медицинском коллективе, но, в то же время, нарушает профессиональную субординацию, снижает авторитет врача;

  • все больше используются технические устройства в обследовании и лечении больных, что часто приводит к недооценке клинического мышления, к искусственному расчленению единства больного человека на частности, к утрированию технизации, чреватой дегуманизацией медицины;

  • переосмысливаются традиционные этические принципы и правила медицины, ее ценности определяются уже не столько узкопрофессиональной этикой, сколько более широкой биоэтикой;

  • медицинские действия строго регламентируются юридически, что существенно повышает ответственность медика перед пациентом и обществом, но, с другой стороны, подрывает доверие к медицинскому работнику.

Эти особенности позволяют сформулировать основные задачи современной медицины:

  • переоценить аксиологические приоритеты медицины, осознать свое место и роль в культуре;

  • сформировать целостный взгляд на телесно-духовную природу человека;

  • выявить закономерные процессы, происходящие в организме человека, в том числе и причины возникновения патологических состояний;

  • найти наиболее эффективные способы и средства для предупреждения и устранения патологий

  • адаптировать новейшие методы медицины в современном обществе, сделать их этически, социально и юридически приемлемыми;

  • повысить уровень общей культуры медицинского работника. Узкая специализация современного врача не должна сказываться на его образованности, грамотности, эрудиции.






оставить комментарий
страница1/8
Дата11.10.2011
Размер2,3 Mb.
ТипУчебное пособие, Образовательные материалы
Добавить документ в свой блог или на сайт

страницы:   1   2   3   4   5   6   7   8
отлично
  5
Ваша оценка:
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rudocs.exdat.com

Загрузка...
База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2017
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Анализ
Справочники
Сценарии
Рефераты
Курсовые работы
Авторефераты
Программы
Методички
Документы
Понятия

опубликовать
Документы

наверх